Богарт, Хамфри: различия между версиями

'''Ха́мфри Дефо́рест Бо́гарт''' ({{lang-en|''Humphrey DeForest Bogart}}''; {{Д|25|12|1899|1}}, [[Нью-Йорк]], [[Соединённые Штаты Америки|США]] — {{Д|14|1|1957|1}}, [[Лос-Анджелес]], США) — американский [[актёр]]. [[Американский институт киноискусства]] назвал Богарта [[100 величайших звёзд кино за 100 лет по версии AFI|лучшим актёром]] в истории американского кино.

Отец Богарта был [[хирург]]ом, который специализировался на операциях на сердце и лёгких. Мать была рекламным иллюстратором, она училась в Нью-Йорке и во Франции, в том числе в студии [[Уистлер, Джеймс Эббот Мак-Нейл|Джеймса Уистлера]], а позднее стала главным художником в женском журнале «The Delineator». Она была воинствующей [[Суфражистки|суфражисткой]]<ref>{{sfn|Meyers |1997, |pp. =6-7.</ref>}}. Она рисовала маленького Хамфри и один из рисунков использовала в известной в то время рекламной кампании детского питания Mellin’s<ref name = "duukrv">Meyers 1997, p. 8.</ref> ({{lang-en|Mellin's Food For Infants and Invalids}}). В лучшие годы она зарабатывала 50 тысяч долларов в год, а её муж — только 20 тысяч<ref>Meyers 1997, p. 6.</ref>. Богарты жили в [[Нью-Йорк]]е, в фешенебельных апартаментах квартала [[Помандер-Уок]] в [[Верхний Вестсайд|верхнем Вестсайде]], а также имели изящный коттедж и 55 [[акр]]ов земли на севере [[Нью-Йорк (штат)|штата Нью-Йорк]] на озере {{не переведено 3|Канандайгуа Лэйк|||Canandaigua Lake}}.

Хамфри был старшим из троих детей, у него было две сестры — Фрэнсис и Кэтрин Элизабет (Кей)<ref name = "duukrv"/>. Родители были чопорны, заняты каждый своей карьерой и часто ссорились — детям доставалось не много душевной теплоты. Богарт рассказывал<ref>{{sfn|Meyers |1997, |pp. =9-10.</ref>}}:

В детстве Богарта дразнили за кудри, за опрятность, за «милые» портреты, которые рисовала с него мать, за одежду в стиле [[Маленький лорд Фаунтлерой|«Маленького лорда Фонтлероя»]] и за имя Хамфри<ref>{{sfn|Meyers |1997, |p. =9.</ref>}}. От своего отца Богарт унаследовал язвительность, увлечение рыбалкой, любовь к парусниками и страсть к волевым женщинам<ref>{{sfn|Meyers |1997, |p. =22.</ref>}}.

Богарты учили своего сына в частных школах. Он был посредственным, нелюдимым ребёнком, который не интересовался внешкольной работой<ref>{{sfn|Meyers |1997, |p. =12.</ref>}}. Благодаря родительским связям он был принят в престижную [[Академия Филлипса|Академию Филлипса]]<ref>{{sfn|Meyers |1997, |p. =13.</ref>}}. Родители надеялись, что он поступит в [[Йельский университет]], но в 1918 году Богарта исключили<ref>Wallechinsky and Wallace 2005, p. 9.</ref>.

Весной 1918 года, не имея никаких возможностей для выбора карьеры, Богарт поддался своей любви к морю и завербовался в [[Военно-морские силы США]]. Позднее он вспоминал<ref>{{sfn|Meyers |1997, |p. =19.</ref>}}: {{цитата|В восемнадцать война была забавой. Париж! Французские девушки! Мечта!{{oq||At eighteen, war was great stuff. Paris! French girls! Hot damn!}}}}

К тому моменту, когда Богарт попал к врачу, шрам уже сформировался. Богарт позднее рассказывал актёру [[Нивен, Дэвид|Дэвиду Нивену]]: «Чёртов доктор вместо того, чтобы зашить его, всё испортил» (В оригинале также присутствует игра слов: Goddamn doctor instead of stitching it up, he screwed it up). Нивен говорит, что на вопрос о шраме Богарт ответил ему, что это результат несчастного случая в детстве. Нивен утверждает, что истории о том, что шрам появился во время войны, были придуманы киностудиями. Но в описаниях Богарта, относящихся к послевоенным годам, шрам не упоминается, так что, возможно, он появился позднее<ref name="Sperber p.27"/>. Когда актриса [[Луиза Брукс]] встретила Богарта в 1924 году, у него был шрам на верхней губе, который Белмонт мог частично залечить до того, как Богарт пришёл в кино<ref name = "eetkqs"/>. Она утверждает, что шрам никак не влиял на его речь<ref>{{sfn|Meyers |1997, |p. =29.</ref>}}.

Когда Богарт вернулся домой, он обнаружил, что его отец болен, его медицинская практика расстроена, и он потерял много денег, вложив их в заготовку леса<ref>Sperber and Lax 1997, p. 28.</ref>. Во время службы Богарт привык к независимости от семьи. Он протестовал против лжи и снобизма, не признавал ничью власть, нарушал обычные рамки приличия. Эти черты он передаст и своим киноперсонажам. С другой стороны, он сохранял хорошие манеры и речь, пунктуальность и неприязнь к прикосновениям других людей<ref>{{sfn|Meyers |1997, |pp. =22, 31.</ref>}}.

После службы Богарт возобновил дружбу с приятелем детства Биллом Брэйди-младшим, отцом которого был театральный продюсер [[Брэйди, Уильям Алоизиус|Уильям Алоизиус Брэйди]]. В конце концов, Богарт был принят на работу в новую компанию Уильяма Брэйди «World Films»<ref>{{sfn|Meyers |1997, |pp. =24, 31.</ref>}}. Богарт попробовал себя в написании сценариев, режиссуре, продюсировании, но ни в чём не выделился. Недолго он был менеджером сцены в пьесе [[Брейди, Элис|Элис Брэйди]] «A Ruined Lady». Несколько месяцев спустя, в 1921 году, он дебютировал на сцене как актёр в роли японского дворецкого в спектакле по пьесе Элис Брэйди «Drifting», произнеся одну строчку текста. Затем последовали роли в других пьесах Элис Брэйди<ref>Sperber and Lax 1997, pp. 29-31.</ref>. Богарт наслаждался вниманием, которое он привлекал как актёр. Он утверждал: «Я был прирождённым ленивцем, и это было самое лёгкое из развлечений» (I was born to be indolent and this was the softest of rackets)<ref name = "myctjl"/>.

Затем Богарт подписал контракт со студией [[20th Century Fox|«Fox Film Corporation»]] за 750 долларов в неделю. Он стал другом и собутыльником серьёзного бродвейского актёра [[Трейси, Спенсер|Спенсера Трейси]], которым восхищался. Именно Трейси в 1930 году впервые назвал Богарта «Боги» (Bogey; во многих источниках указывается, что сам Богарт писал это прозвище как Bogie<ref>Письмо Богарта [[Джон Хьюстон|Джону Хьюстону]], показанное в документальном фильме «John Huston: The Man, the Movies, the Maverick» (1989)</ref>). Трейси и Богарт вместе появились на экране лишь однажды — в раннем звуковом фильме [[Форд, Джон (режиссёр)|Джона Форда]] [[Вверх по реке (фильм)|«Вверх по реке»]] (1930), где они играли заключённых. Это был дебютный фильм Трейси<ref>{{sfn|Meyers |1997, |p. =41.</ref>}}. Затем Богарт сыграл эпизодическую роль в драме [[Плохая сестра (фильм)|«Плохая сестра»]] (1931) с [[Бетт Дэвис]]<ref>Sperber and Lax 1997, p. 41.</ref>.

В 1930—1935 годах Богарт переезжал из Голливуда в Нью-Йорк и обратно, подолгу оставаясь без работы. Его родители развелись. Отец умер в 1934 году, оставив долги, которые Богарт, в конце концов, оплатил. Богарт унаследовал от отца золотое кольцо, которое носил всегда, даже на съёмках многих фильмов. Только перед смертью отца Богарт рассказал ему, как он его любил<ref>{{sfn|Meyers |1997, |p. =48.</ref>}}.

В 1934 году Богарт играл в бродвейском спектакле «Приглашение на убийство» ({{lang-en|Invitation to a Murder}}). Прослушав пьесу, режиссёр и продюсер {{нп3|Хопкинс, Артур|Артур Хопкинс||Arthur Hopkins}} пригласил Богарта сыграть беглого преступника Дюка Манти в спектакле по пьесе [[Шервуд, Роберт Эммет|Роберта Шервуда]] «Окаменелый лес»<ref name="Sperber p.45"/>. Хопкинс вспоминал<ref>{{sfn|Meyers |1997, |p. =49.</ref>}}: {{цитата|Когда я его увидел, я был несколько обескуражен, поскольку не питал особого уважения к такого рода актёрам. Он был из тех вечных юнцов, что проводят бо́льшую часть своей сценической жизни в белых шортах, размахивая теннисной ракеткой. Казалось, он так далёк от хладнокровного убийцы, что дальше некуда, но его голос, сухой и усталый, был убедителен, и это был голос Манти.{{oq||When I saw the actor I was somewhat taken aback, for he was the one I never much admired. He was an antiquated juvenile who spent most of his stage life in white pants swinging a tennis racquet. He seemed as far from a cold-blooded killer as one could get, but the voice (dry and tired) persisted, and the voice was Mantee’s.}}}}

Студия «[[Warner Bros.]]» приобрела права на экранизацию пьесы. Студия была известна своими реалистическими низкобюджетными фильмами, и пьеса идеально ей подходила по всем параметрам. К тому же, публика восхищалась настоящими преступниками, такими как [[Диллинджер, Джон|Джон Диллинджер]] и [[Голландец Шульц]]<ref>{{sfn|Meyers |1997, |p. =52.</ref>}}. Главные роли предназначались [[Дэвис, Бетт|Бетти Дэйвис]] и Лесли Говарду. Говард, пользуясь тем, что ему принадлежат права на производство, дал понять, что в роли Дюка Манти он хочет видеть Хамфри Богарта. Тем не менее студия провела пробы нескольких голливудских ветеранов на эту роль и выбрала [[Эдвард Г. Робинсон|Эдварда Г. Робинсона]], известность которого, по её расчётам, должна была оправдать его весьма дорогой контракт. Богарт телеграфировал об этом Говарду, который находился в [[Шотландия|Шотландии]]. Говард ответил: «[[:en:Jack Warner|Джеку Уорнеру]]. Настаиваю. Богарт играет Манти. Нет Богарта — нет сделки» ({{lang-en|Att: Jack Warner Insist Bogart Play Mantee No Bogart No Deal}}). Видя, что Говард непреклонен, студия сдалась и отдала роль Богарту<ref>Sperber and Lax 1997, pp. 52-54.</ref>. Джек Уорнер, известный своей конфликтностью по отношению к актёрам, пытался заставить Богарта взять псевдоним, но тот наотрез отказался<ref>Sperber and Lax 1997, p. 57.</ref>. Богарт не забыл о поступке Лесли Говарда и в 1952 году назвал в честь Лесли, погибшего во время [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]], свою единственную дочь — «Лесли Говард Богарт».

Роли Богарта были не только скучными, но и выматывающими (на студиях тогда не было [[кондиционер]]ов). Работа с загруженным графиком не была той беззаботной актёрской жизнью, на которую он надеялся<ref>{{sfn|Meyers |1997, |p. =56.</ref>}}. Тем не менее, он профессионально выполнял свои обязанности, и другие актёры, в основном, уважали его. За годы игры в фильмах категории B актёр развил свой кинообраз — усталого, мужественного, циничного, обаятельного, ранимого, самоироничного, но, по сути, благородного одиночку.

Конфликты Богарта со студией из-за ролей и денег были похожи на такие же конфликты с другими актёрами — [[Дэвис, Бетт|Бетт Дэвис]], [[Кэгни, Джеймс|Джеймсом Кэгни]], [[Флинн, Эррол|Эрролом Флинном]] и [[Де Хэвилленд, Оливия|Оливией де Хэвилленд]]<ref>{{sfn|Meyers |1997, |p. =54.</ref>}}.

Главные роли в фильмах студии играли не только такие звёзды, как Джеймс Кэгни или Эдвард Г. Робинсон, но и малоизвестные теперь [[Маклаглен, Виктор|Виктор Маклаглен]], [[:en:George Raft|Джордж Рафт]] и [[Пол Муни]]. Лучшие сценарии шли к ним, а Богарт довольствовался тем, что оставалось. Заметной стала роль в фильме [[Тупик (фильм, 1937)|«Тупик»]] (1937), где он сыграл персонажа, срисованного с гангстера по прозвищу [[Малыш Нельсон]]<ref>{{sfn|Meyers |1997, |p. =69.</ref>}}. Он сыграл много интересных второстепенных ролей, например в фильмах «[[Ангелы с грязными лицами]]» (1938). Богарта неоднократно «убивали» в фильмах, в том числе Джеймс Кэгни и Эдвард Г. Робинсон. В «[[Чёрный легион (фильм)|Чёрном легионе]]» (1937) он играл человека, который разрушает расистскую организацию. [[Грин, Грэм|Грэм Грин]] назвал этот фильм «умным и волнующим» (intelligent and exciting)<ref>{{sfn|Meyers |1997, |p. =67.</ref>}}.

{{д|21|08|1938|2}} Богарт вступил в свой третий брак — с актрисой [[:en:Mayo Methot|Майо Мето]], страдавшей паранойей и алкоголизмом. Она была убеждена, что муж обманывает её. Она часто злилась на него, ранила его ножом, чуть не устроила пожар, несколько раз резала вены. Богарт же подшучивал над ней и, казалось, наслаждался конфликтами. Пресса дала им прозвище «Воюющие Богарты» ({{lang-en|the Battling Bogarts}})<ref>{{sfn|Meyers |1997, |pp. =78, 91-92.</ref>}}. «Брак Богарта и Мето был продолжением [[Гражданская война в США|Гражданской войны]]» (The Bogart-Methot marriage was the sequel to the Civil War), — сказал их друг, сценарист [[Эпштейн, Джулиус|Джулиус Эпштейн]]. В это время Богарт купил моторную лодку, которую назвал прозвищем своей жены «Sluggy» (от {{lang-en|slug}} — сильно бить). Несмотря на заявления Богарта, вроде «Мне нравится ревнивая жена», «Мы вместе потому, что не питаем иллюзий друг о друге» и «Я не дал бы и двух центов за женщину без характера», это были губительные отношения<ref>{{sfn|Meyers |1997, |p. =81.</ref>}}.

Фильм укрепил личные и профессиональные отношения Богарта и Хьюстона. Богарт восхищался способностям Хьюстона-сценариста. Хотя Богарт плохо учился, он всю жизнь много читал. Он мог цитировать [[Платон]]а, [[Поуп, Александр|Александра Поупа]], [[Эмерсон, Ральф Уолдо|Ральфа Уолдо Эмерсона]] и [[Шекспир, Уильям|Уильяма Шекспира]]. Он подписывался на журнал [[:en:Harvard Law Review|«Harvard Law Review»]]<ref name="Sperber p.127"/>. Он восхищался писателями, и среди его близких друзей были сценаристы {{нп3|Бенчли, Натаниель|Натаниель Бенчли||Nathaniel Benchley}}, [[Бромфилд, Луис|Луис Бромфилд]] и [[Джонсон, Наннэли|Наннэли Джонсон]]. Богарт, как и Хьюстон, получал наслаждение от напряжённых разговоров и от крепкой выпивки. Оба они обладали мятежным характером и любили ребяческие проделки. Хьюстон восхищался Богартом не только за актёрский талант, но и за умение сосредоточиться на съёмках<ref>{{sfn|Meyers |1997, |p. =115.</ref>}}.

Джордж Рафт отказался от съёмок в режиссёрском дебюте Джона Хьюстона [[Мальтийский сокол (фильм, 1941)|«Мальтийский сокол»]], поскольку по контракту не мог сниматься в ремейках. Литературный первоисточник, роман [[Дэшил Хэммет|Дэшила Хэммета]] впервые был опубликован в палп-журнале «Black Mask» в 1929 году. К тому времени вышло уже две его экранизации: [[Мальтийский сокол (фильм, 1931)|«Мальтийский сокол»]] (1931) и «[[Сатана встречает леди]]» (1936). Вместе с Богартом снимались [[Сидни Гринстрит]], [[Петер Лорре]], [[Элайша Кук-младший]], а также [[Мэри Астор]] в роли коварной красавицы<ref>{{sfn|Meyers |1997, |p. =125.</ref>}}.

Богарт получил похвалы за роль частного сыщика [[Сэм Спейд|Сэма Спейда]], а режиссёр — за динамичное действие и скорострельные диалоги<ref name="Sperber p.127">Sperber and Lax 1997, p. 127.</ref>. Фильм стал кассовым хитом. Богарт был необычно доволен им, заметив: «Это практически шедевр. У меня не так много вещей, которыми я горжусь… но им я горжусь» (It is practically a masterpiece. I don’t have many things I’m proud of… but that’s one)<ref>{{sfn|Meyers |1997, |p. =131.</ref>}}. Считается, что «Мальтийский сокол» стал первым [[Фильм-нуар|фильмом-нуар]], заложив основы этого киножанра<ref>{{cite web|url=http://rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/20010513/REVIEWS08/105130301/1023|title=The Maltese Falcon (1941)|author=Roger Ebert.|date=13 мая 2001|work=|publisher=|accessdate=|lang=|archiveurl=http://www.webcitation.org/61DfeEoZt|archivedate=2011-08-26}}</ref>.

Когда они встретились, Бэколл было девятнадцать, а Богарту — сорок пять. Он называл её «Малышкой» (Baby). Бэколл работала моделью с шестнадцати лет и сыграла в двух провалившихся спектаклях. Богарта привлекали в Бэколл высокие скулы, зелёные глаза, светлые волосы, стройная фигура, уравновешенность, практичность и откровенная честность<ref>{{sfn|Meyers |1997, |p. =166.</ref>}}. Их эмоциональная связь была очень сильна с самого начала, а разница в возрасте и актёрском опыте создавала дополнительные отношения учитель-ученик. В противоположность голливудской норме, это были первые отношения Богарта с актрисой, играющей главную роль<ref>Sperber and Lax 1997, p. 258.</ref>. Богарт был ещё женат, и его первые встречи с Бэколл были короткие и осторожные, а во время разлуки они писали друг друг пылкие любовные письма<ref>{{sfn|Meyers |1997, |pp. =166—167.</ref>}}.

Режиссёр [[Говард Хоукс]] не одобрял этих отношений. Хоукс сам считал себя учителем и защитником, а Богарт узурпировал эту роль. Хоукс тоже был увлечён Бэколл (обычно он избегал своих актрис, к тому же он был женат). Хоукс говорил ей, что она ничего не значит для Богарта и даже пугал тем, что отправит её на [[Monogram Pictures|«Monogram»]] — худшую студию Голливуда. Богарт успокаивал её. Джек Уорнер разрешил споры, и съёмки возобновились<ref>Sperber and Lax 1997, pp. 263—264.</ref>. Из ревности Хоукс говорил о Бэколл: «Боги влюбился в персонаж, которого она сыграла, поэтому ей придётся играть его всю оставшуюся жизнь» (Bogie fell in love with the character she played, so she had to keep playing it the rest of her life)<ref>{{sfn|Meyers |1997, |p. =168}}.</ref>.

Богарт ещё разрывался между своей новой любовью и супружеским долгом. Настроения на площадке были сложными, оба актёра были эмоционально истощены, Богарт пытался найти способы решения своей дилеммы. Диалоги снова были полны сексуальных намёков, а Богарт был убедителен в роли частного сыщика [[Филип Марлоу|Филипа Марлоу]]. Фильм был очень успешен, хотя некоторые критики посчитали сюжет слишком запутанным<ref>{{sfn|Meyers |1997, |p. =180.</ref>}}.

Богарт и Бэколл поселились в особняке за 160 тысяч долларов в Холмби-Хиллс в [[Лос-Анджелес]]е. Брак оказался счастливым, хотя возникали некоторые напряжённости из-за несхожести супругов. Он был домосед, а она любила ночную жизнь. Он любил море, а она страдала морской болезнью. Бэколл позволяла Богарту проводить уикэнды на его лодке<ref>{{sfn|Meyers |1997, |p. =185.</ref>}}. Иногда напряжение возникало из-за пьянства Богарта<ref>Meyers 1997, pp. 188—191.</ref>.

Богарт поддерживал актёров, особенно тех, кто находился в Чёрном списке, терпел неудачи или переживал личные проблемы. Во время съёмок [[Левая рука бога|«Левой руки бога»]] (1955) он опекал [[Джин Тирни]], переживавшей тяжёлые времена. Она была близка к душевной болезни, и Богарт уговаривал её начать лечение<ref>''Gene Tierney: A Shattered Portrait''. The Biography Channel, 03/26/99.</ref><ref>Tierney and Herskowitz 1978, pp. 164—165.</ref>. Он также настаивал на том, чтобы [[Джоан Беннетт]] играла с ним в фильме [[Мы не ангелы (фильм, 1955)|«Мы не ангелы»]], когда она стала персоной нон-грата из-за скандала с Джеком Уорнером<ref>{{sfn|Meyers |1997, |p. =294.</ref>}}.

Тело Богарта кремировали в [[Глендейл (Калифорния)|Глендейле]]. Его похоронили на кладбище [[Форест-Лаун]] с маленьким золотым свистком, который он подарил Лорен Бэколл до того, как они поженились. Это была отсылка к их первому фильму «Иметь и не иметь», где прозвучала реплика<ref>{{sfn|Meyers |1997, |p. =315.</ref>}}: {{цитата|Если тебе что-нибудь понадобится, только свистни.{{oq||If you want anything, just whistle.}}}}

* {{книга|автор=Bacall, Lauren. ''|заглавие=By Myself''. |место=New York: |издательство=Alfred Knopf, |год=1979. ISBN |isbn=0-394-41308-3.|ref=Bacall}}

* {{книга|автор=Meyers, Jeffrey. ''|заглавие=Bogart: A Life in Hollywood''. |место=London: |издательство=Andre Deutsch Ltd., |год=1997. ISBN |isbn=0-233-99144-1.|ref=Meyers}}