Богарт, Хамфри: различия между версиями

Богарты учили своего сына в частных школах. Он был посредственным, нелюдимым ребёнком, который не интересовался внешкольной работой{{sfn|Meyers|1997|p=12}}. Благодаря родительским связям он был принят в престижную [[Академия Филлипса|Академию Филлипса]]{{sfn|Meyers|1997|p=13}}. Родители надеялись, что он поступит в [[Йельский университет]], но в 1918 году Богарта исключили<ref>{{sfn|Wallechinsky and Wallace |2005, |p. =9.</ref>}}.

Богарт служил на судах, перевозивших солдат из Европы после [[Первое компьенское перемирие|Компьенского перемирия]], и считался образцовым матросом<ref name="Sperber p.27">{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =27.</ref>}}.

К тому моменту, когда Богарт попал к врачу, шрам уже сформировался. Богарт позднее рассказывал актёру [[Нивен, Дэвид|Дэвиду Нивену]]: «Чёртов доктор вместо того, чтобы зашить его, всё испортил» (В оригинале также присутствует игра слов: Goddamn doctor instead of stitching it up, he screwed it up). Нивен говорит, что на вопрос о шраме Богарт ответил ему, что это результат несчастного случая в детстве. Нивен утверждает, что истории о том, что шрам появился во время войны, были придуманы киностудиями. Но в описаниях Богарта, относящихся к послевоенным годам, шрам не упоминается, так что, возможно, он появился позднее<ref name="{{sfn|Sperber and Lax|1997|p.=27"/>}}. Когда актриса [[Луиза Брукс]] встретила Богарта в 1924 году, у него был шрам на верхней губе, который Белмонт мог частично залечить до того, как Богарт пришёл в кино{{sfn|Meyers|1997|pp=18-19}}. Она утверждает, что шрам никак не влиял на его речь{{sfn|Meyers|1997|p=29}}.

Когда Богарт вернулся домой, он обнаружил, что его отец болен, его медицинская практика расстроена, и он потерял много денег, вложив их в заготовку леса<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =28.</ref>}}. Во время службы Богарт привык к независимости от семьи. Он протестовал против лжи и снобизма, не признавал ничью власть, нарушал обычные рамки приличия. Эти черты он передаст и своим киноперсонажам. С другой стороны, он сохранял хорошие манеры и речь, пунктуальность и неприязнь к прикосновениям других людей{{sfn|Meyers|1997|pp=22, 31}}.

После службы Богарт возобновил дружбу с приятелем детства Биллом Брэйди-младшим, отцом которого был театральный продюсер [[Брэйди, Уильям Алоизиус|Уильям Алоизиус Брэйди]]. В конце концов, Богарт был принят на работу в новую компанию Уильяма Брэйди «World Films»{{sfn|Meyers|1997|pp=24, 31}}. Богарт попробовал себя в написании сценариев, режиссуре, продюсировании, но ни в чём не выделился. Недолго он был менеджером сцены в пьесе [[Брейди, Элис|Элис Брэйди]] «A Ruined Lady». Несколько месяцев спустя, в 1921 году, он дебютировал на сцене как актёр в роли японского дворецкого в спектакле по пьесе Элис Брэйди «Drifting», произнеся одну строчку текста. Затем последовали роли в других пьесах Элис Брэйди<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |pp. =29-31.</ref>}}. Богарт наслаждался вниманием, которое он привлекал как актёр. Он утверждал: «Я был прирождённым ленивцем, и это было самое лёгкое из развлечений» (I was born to be indolent and this was the softest of rackets){{sfn|Meyers|1997|p=23}}.

Он проводил много времени в [[спикизи]] и пристрастился к алкоголю. Возможно, в какой-то ссоре в баре он и повредил губу, что совпадает с описанием Луизы Брукс<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =35.</ref>}}.

Богарт воспитывался с убеждением, что актёрство — низкое занятие. Он никогда не брал уроки актёрского мастерства, но упорно и настойчиво занимался своим ремеслом. В 1922—1935 годах он появился, по крайней мере, в семнадцати бродвейских постановках<ref>{{ibdb name|id=32377}}</ref>. Он играл романтичные роли второго плана в лёгких комедиях. Критик Александр Уолкотт писал о ранних работах Богарта: «Они обычно милостиво описываются как неточные» (Is what is usually and mercifully described as inadequate)<ref>Time Magazine, June 7, 1954.</ref>. Другие обозреватели были добрее. Хейвуд Браун, рецензируя «Nerves», писал: «Игра Хамфри Богарта производит впечатление… она и суха, и свежа, насколько это возможно» (Humphrey Bogart gives the most effective performance…both dry and fresh, if that be possible)<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =33.</ref>}}. Богарт не любил свои ранние, незначительные роли.

В начале своей карьеры, играя в «Drifting», Богарт познакомился с актрисой [[:en:Helen Menken|Хелен Менкен]]. Они поженились {{д|20|05|1926|2}} в Нью-Йорке, развелись {{д|18|11|1927|2}}, но остались друзьями<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =36.</ref>}}. {{д|03|04|1928|2}} он женился на актрисе [[:en:Mary Philips|Мэри Филипс]]. Как и у Менкен, у неё был вспыльчивый характер, и, как остальные супруги Богарта, она была актрисой. Он познакомился с Филипс в 1924 году, когда они играли в спектакле «Nerves».

После биржевого краха 1929 года количество сценических постановок резко уменьшилось, и многие актёры направились в [[Голливуд]]. Самым первым фильмом Богарта стала короткометражка «Танцующий город» (1928), в котором он сыграл с [[Хэйс, Хелен|Хелен Хэйс]], полная копия фильма утеряна. Он также сыграл с [[Блонделл, Джоан|Джоан Блонделл]] и [[Эттинг, Руфь|Рут Эттинг]] в короткометражке «Broadway’s Like That» (1930), которая был найдена в 1963 году<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, pp. 39-|p=39.</ref>}}.

Затем Богарт подписал контракт со студией [[20th Century Fox|«Fox Film Corporation»]] за 750 долларов в неделю. Он стал другом и собутыльником серьёзного бродвейского актёра [[Трейси, Спенсер|Спенсера Трейси]], которым восхищался. Именно Трейси в 1930 году впервые назвал Богарта «Боги» (Bogey; во многих источниках указывается, что сам Богарт писал это прозвище как Bogie<ref>Письмо Богарта [[Джон Хьюстон|Джону Хьюстону]], показанное в документальном фильме «John Huston: The Man, the Movies, the Maverick» (1989)</ref>). Трейси и Богарт вместе появились на экране лишь однажды — в раннем звуковом фильме [[Форд, Джон (режиссёр)|Джона Форда]] [[Вверх по реке (фильм)|«Вверх по реке»]] (1930), где они играли заключённых. Это был дебютный фильм Трейси{{sfn|Meyers|1997|p=41}}. Затем Богарт сыграл эпизодическую роль в драме [[Плохая сестра (фильм)|«Плохая сестра»]] (1931) с [[Бетт Дэвис]]<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =41.</ref>}}.

Второй брак рушился, Богарт впал в депрессию и много пил<ref name="Sperber p.45">{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =45.</ref>}}.

В 1934 году Богарт играл в бродвейском спектакле «Приглашение на убийство» ({{lang-en|Invitation to a Murder}}). Прослушав пьесу, режиссёр и продюсер {{нп3|Хопкинс, Артур|Артур Хопкинс||Arthur Hopkins}} пригласил Богарта сыграть беглого преступника Дюка Манти в спектакле по пьесе [[Шервуд, Роберт Эммет|Роберта Шервуда]] «Окаменелый лес»<ref name="{{sfn|Sperber and Lax|1997|p.=45"/>}}. Хопкинс вспоминал{{sfn|Meyers|1997|p=49}}: {{цитата|Когда я его увидел, я был несколько обескуражен, поскольку не питал особого уважения к такого рода актёрам. Он был из тех вечных юнцов, что проводят бо́льшую часть своей сценической жизни в белых шортах, размахивая теннисной ракеткой. Казалось, он так далёк от хладнокровного убийцы, что дальше некуда, но его голос, сухой и усталый, был убедителен, и это был голос Манти.{{oq||When I saw the actor I was somewhat taken aback, for he was the one I never much admired. He was an antiquated juvenile who spent most of his stage life in white pants swinging a tennis racquet. He seemed as far from a cold-blooded killer as one could get, but the voice (dry and tired) persisted, and the voice was Mantee’s.}}}}

В 1935 году спектакль был сыгран в Нью-Йорке 197 раз{{sfn|Meyers|1997|p=51}} с [[Говард, Лесли|Лесли Говардом]] в главной роли. Комментируя игру Богарта в спектакле, театральный критик Брукс Аткинсон писал в «[[The New York Times]]», что на тот момент «Хамфри Богарт сыграл лучшую роль в своей актёрской карьере»<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =46.</ref>}}.

Студия «[[Warner Bros.]]» приобрела права на экранизацию пьесы. Студия была известна своими реалистическими низкобюджетными фильмами, и пьеса идеально ей подходила по всем параметрам. К тому же, публика восхищалась настоящими преступниками, такими как [[Диллинджер, Джон|Джон Диллинджер]] и [[Голландец Шульц]]{{sfn|Meyers|1997|p=52}}. Главные роли предназначались [[Дэвис, Бетт|Бетти Дэйвис]] и Лесли Говарду. Говард, пользуясь тем, что ему принадлежат права на производство, дал понять, что в роли Дюка Манти он хочет видеть Хамфри Богарта. Тем не менее студия провела пробы нескольких голливудских ветеранов на эту роль и выбрала [[Эдвард Г. Робинсон|Эдварда Г. Робинсона]], известность которого, по её расчётам, должна была оправдать его весьма дорогой контракт. Богарт телеграфировал об этом Говарду, который находился в [[Шотландия|Шотландии]]. Говард ответил: «[[:en:Jack Warner|Джеку Уорнеру]]. Настаиваю. Богарт играет Манти. Нет Богарта — нет сделки» ({{lang-en|Att: Jack Warner Insist Bogart Play Mantee No Bogart No Deal}}). Видя, что Говард непреклонен, студия сдалась и отдала роль Богарту<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |pp. =52-54.</ref>}}. Джек Уорнер, известный своей конфликтностью по отношению к актёрам, пытался заставить Богарта взять псевдоним, но тот наотрез отказался<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =57.</ref>}}. Богарт не забыл о поступке Лесли Говарда и в 1952 году назвал в честь Лесли, погибшего во время [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]], свою единственную дочь — «Лесли Говард Богарт».

Киноверсия [[Окаменелый лес (фильм)|«Окаменелого леса»]] вышла в [[1936 год в кино|1936 году]]. Игра Богарта была названа «блестящей», «неотразимой» и «превосходной». Несмотря на успех в фильме категории А, Богарт получил 26-недельный контракт за 550 долларов в неделю и роли [[гангстер]]ов в криминальных драмах категории B<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |pp. =60-61.</ref>}}. Богарт был горд успехом, но необходимость играть гангстеров подавляла его.

Мэри Филипс в 1935 году отказалась бросить Бродвей, чтобы уехать с Богартом в Голливуд. Она приезжала в Голливуд, но настаивала на продолжении своей работы (она тогда была более крупной звездой, чем Богарт), и в 1937 году супруги решили развестись<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |pp. =62-63.</ref>}}.

Фильм 1941 года [[Высокая Сьерра (фильм)|«Высокая Сьерра»]] был поставлен режиссёром [[Уолш, Рауль|Раулем Уолшем]], сценарий написал друг и собутыльник Богарта [[Хьюстон, Джон|Джон Хьюстон]] по роману Уильяма Барнетта («[[Маленький Цезарь]]»)<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =119.</ref>}}. Пол Муни и Джордж Рафт отказались от роли, дав возможность Богарту сыграть персонажа с более сложным характером. Богарт работал с [[Лупино, Айда|Айдой Лупино]], у них были близкие отношения, что провоцировало ревность Майо Мето<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =128.</ref>}}.

Фильм укрепил личные и профессиональные отношения Богарта и Хьюстона. Богарт восхищался способностям Хьюстона-сценариста. Хотя Богарт плохо учился, он всю жизнь много читал. Он мог цитировать [[Платон]]а, [[Поуп, Александр|Александра Поупа]], [[Эмерсон, Ральф Уолдо|Ральфа Уолдо Эмерсона]] и [[Шекспир, Уильям|Уильяма Шекспира]]. Он подписывался на журнал [[:en:Harvard Law Review|«Harvard Law Review»]]<ref name="{{sfn|Sperber and Lax|1997|p.=127"/>}}. Он восхищался писателями, и среди его близких друзей были сценаристы {{нп3|Бенчли, Натаниель|Натаниель Бенчли||Nathaniel Benchley}}, [[Бромфилд, Луис|Луис Бромфилд]] и [[Джонсон, Наннэли|Наннэли Джонсон]]. Богарт, как и Хьюстон, получал наслаждение от напряжённых разговоров и от крепкой выпивки. Оба они обладали мятежным характером и любили ребяческие проделки. Хьюстон восхищался Богартом не только за актёрский талант, но и за умение сосредоточиться на съёмках{{sfn|Meyers|1997|p=115}}.

Богарт получил похвалы за роль частного сыщика [[Сэм Спейд|Сэма Спейда]], а режиссёр — за динамичное действие и скорострельные диалоги<ref name="Sperber p.127">{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =127.</ref>}}. Фильм стал кассовым хитом. Богарт был необычно доволен им, заметив: «Это практически шедевр. У меня не так много вещей, которыми я горжусь… но им я горжусь» (It is practically a masterpiece. I don’t have many things I’m proud of… but that’s one){{sfn|Meyers|1997|p=131}}. Считается, что «Мальтийский сокол» стал первым [[Фильм-нуар|фильмом-нуар]], заложив основы этого киножанра<ref>{{cite web|url=http://rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/20010513/REVIEWS08/105130301/1023|title=The Maltese Falcon (1941)|author=Roger Ebert.|date=13 мая 2001|work=|publisher=|accessdate=|lang=|archiveurl=http://www.webcitation.org/61DfeEoZt|archivedate=2011-08-26}}</ref>.

В жизни Богарт участвовал в [[Шахматы|шахматных]] турнирах и часто играл с членами съёмочной группы. Это была его идея, чтобы Рик Блейн играл в шахматы, которые служили метафорой соперничества между персонажами Богарта и Рейнса. Однако Хенрейд доказал, что он играет лучше<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =198.</ref>}}.

Магия отношений Богарта и Бергман была результатом хорошей актёрской игры, а не реального увлечения, хотя ревнивая жена Богарта утверждала обратное. Вне кадра актёры почти не разговаривали<ref name="Sperber p.201">{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =201.</ref>}}. Из-за того, что Бергман была выше партнёра, в некоторых сценах Богарт носил ботинки с каблуками высотой 76 мм (3 дюйма)<ref name="{{sfn|Sperber and Lax|1997|p.=201"/>}}. Позднее Бергман говорила: «Я целовала его, но никогда его не знала» (I kissed him but I never knew him)<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =196.</ref>}}.

Когда они встретились, Бэколл было девятнадцать, а Богарту — сорок пять. Он называл её «Малышкой» (Baby). Бэколл работала моделью с шестнадцати лет и сыграла в двух провалившихся спектаклях. Богарта привлекали в Бэколл высокие скулы, зелёные глаза, светлые волосы, стройная фигура, уравновешенность, практичность и откровенная честность{{sfn|Meyers|1997|p=166}}. Их эмоциональная связь была очень сильна с самого начала, а разница в возрасте и актёрском опыте создавала дополнительные отношения учитель-ученик. В противоположность голливудской норме, это были первые отношения Богарта с актрисой, играющей главную роль<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =258.</ref>}}. Богарт был ещё женат, и его первые встречи с Бэколл были короткие и осторожные, а во время разлуки они писали друг друг пылкие любовные письма{{sfn|Meyers|1997|pp=166—167}}.

Режиссёр [[Говард Хоукс]] не одобрял этих отношений. Хоукс сам считал себя учителем и защитником, а Богарт узурпировал эту роль. Хоукс тоже был увлечён Бэколл (обычно он избегал своих актрис, к тому же он был женат). Хоукс говорил ей, что она ничего не значит для Богарта и даже пугал тем, что отправит её на [[Monogram Pictures|«Monogram»]] — худшую студию Голливуда. Богарт успокаивал её. Джек Уорнер разрешил споры, и съёмки возобновились<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |pp. =263—264.</ref>}}. Из ревности Хоукс говорил о Бэколл: «Боги влюбился в персонаж, которого она сыграла, поэтому ей придётся играть его всю оставшуюся жизнь» (Bogie fell in love with the character she played, so she had to keep playing it the rest of her life){{sfn|Meyers|1997|p=168}}.</ref>.

Через несколько месяцев Богарт и Бэколл снова встретились на съёмках [[Фильм-нуар|нуара]] [[Глубокий сон (фильм, 1946)|«Глубокий сон»]] по сценарию [[Уильям Фолкнер|Уильяма Фолкнера]], основанного на одноимённом романе [[Рэймонд Чандлер|Рэймонда Чандлера]]. Чандлер восхищался игрой Богарта: «Богарт может быть крутым без оружия. А ещё у него есть чувство юмора, в котором скрывается оттенок презрения» (Bogart can be tough without a gun. Also, he has a sense of humor that contains that grating undertone of contempt)<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =289.</ref>}}.

6 января 1949 года Лорен Бэколл родила Стивена Хамфри Богарта. Стивен был назван в честь персонажа Богарта в «Иметь и не иметь»<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =422.</ref>}}. Стивен станет писателем и биографом. 23 августа 1952 года родился второй ребёнок — девочка Лесли Говард Богарт, названная в честь английского актёра Лесли Говарда.

Огромный успех «Касабланки» повлиял на карьеру Богарта. Несмотря на улучшившееся положение, по контракту он пока не мог отказываться от ролей, поэтому, получив плохой сценарий, долго спорил со студией, как это было с фильмом [[Конфликт (фильм, 1945)|«Конфликт»]] (1945)<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =214.</ref>}}. В 1943—1944 годах Богарт сотрудничал с общественной организацией United Service Organizations, которая поддерживала американских солдат, и вместе с тогдашней женой Майо Мето побывал в [[Италия|Италии]] и Северной Африке, в том числе в Касабланке{{sfn|Meyers|1997|p=151}}.

Заключив в 1947 году новый контракт, по которому он имел права отказываться от некоторых сценариев и право создать отдельную продюсерскую компанию, Богарт снова объединил силы с Джоном Хьюстоном в фильме [[Сокровища Сьерра-Мадре (фильм)|«Сокровища Сьерра-Мадре»]] — истории о трёх золотоискателях, которая разворачивалась в [[Мексика|Мексике]]. Богарт сыграл Фреда Си Доббса, алчность которого привела к самым трагическим последствиям. При отсутствии какой-либо любовной линии и хеппи-энда фильм считался рискованным проектом<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =337.</ref>}}. Позднее Богарт сказал о партнёре по съёмкам (и отце Джона Хьюстона) [[Уолтер Хьюстон|Уолтере Хьюстоне]]: «Возможно, это единственный актёр в Голливуде, которому я с радостью позволил бы себя переиграть» (He’s probably the only performer in Hollywood to whom I’d gladly lost a scene)<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =343.</ref>}}. На съёмках предыдущего фильма [[Чёрная полоса (фильм)|«Чёрная полоса»]] Богарт стремительно облысел из-за алкоголизма и недостатка витамина B, поэтому в «Сокровищах…» ему пришлось носить парик<ref>{{cite web|url=http://rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/20031012/REVIEWS08/310120301/1023|title=The Treasure of the Sierra Madre (1948)|author=Roger Ebert.|date=12 октября 2003|work=|publisher=|accessdate=|lang=|archiveurl=http://www.webcitation.org/61DfeoIay|archivedate=2011-08-26}}

«Победить дьявола» — последний совместный фильм Богарта и его близкого друга и любимого режиссёра Джона Хьюстона. Соавтором сценария стал [[Капоте, Трумен|Трумен Капоте]]. Это пародия на «Мальтийского сокола», рассказывающая о группе аморальных жуликов, которые охотятся за недоступным сокровищем, на сей раз за [[Уран (элемент)|ураном]]<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =471.</ref>}}.

В 1951 году Богарт вместе с [[Кэтрин Хепбёрн]] снялся в фильме своего друга Джона Хьюстона [[Африканская королева|«Африканская королева»]]. Когда продюсер [[Сэм Шпигель]] отправил Кэтрин Хепбёрн роман [[Форестер, Сесил Скотт|Сесила Скотта Форестера]], она предложила на главную мужскую роль Богарта, твёрдо уверенная, что «он единственный человек, который сможет сыграть эту роль» (he was the only man who could have played that part)<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =439.</ref>}}. Любовь Хьюстона к приключениям, возможность поработать с Хепбёрн и предыдущее успешное сотрудничество с Хьюстоном убедили Богарта оставить комфортабельные условия Голливуда ради тяжёлых съёмок в [[Бельгийское Конго|Бельгийском Конго]] в Африке. Богарт должен был получить 30 % прибыли, а Хепбёрн — 10 %. Звёзды встретились в Лондоне.

Бэколл ехала с Богартом, оставив маленького ребёнка. Богарт начал с поездки по Европе, во время которой встретился с папой римским [[Пий XII|Пием XII]]{{sfn|Meyers|1997|p=248}}. Вся съёмочная группа заразилась [[Дизентерия|дизентерией]], за исключением Богарта и Хьюстона, которые питались консервами и пили алкогольные напитки. Богарт объяснял: «Я ел только печёные бобы, консервированную спаржу и [[шотландское виски|шотландский виски]]. Всякий раз, как муха кусала Хьюстона или меня, она валилась замертво» (All I ate was baked beans, canned asparagus and Scotch whisky. Whenever a fly bit Huston or me, it dropped dead)<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =444.</ref>}}. Хепбёрн, не употреблявшая алкоголь, тяжело переживала съёмки, потеряла вес и однажды серьёзно заболела. Богарт сопротивлялся требованиям Хьюстона использовать настоящих [[Пиявки|пиявок]] в ключевой сцене, где Богарт тащит лодку через болото<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =447.</ref>}}. Съёмочная группа была истощена болезнями, вторжениями муравьёв, плохой едой и водой, нападением [[бегемот]]ов, свирепой жарой, изоляцией и пожаром на лодке<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |pp. =444—445.</ref>}}.

Богарт снизил свой гонорар, чтобы сняться в роли капитана Куига в фильме [[Эдвард Дмитрык|Эдварда Дмитрыка]] «[[Бунт на «Кейне»]]», поскольку чувствовал что-то общее с персонажем<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =480.</ref>}}. Несмотря на успешность, ему всё ещё приходилось воевать со студией, а его здоровье начало ухудшаться.

[[Билли Уайлдер]], режиссёр [[Сабрина (фильм, 1954)|«Сабрины»]], не имея возможности пригласить [[Кэри Грант]]а, выбрал Богарта на роль персонажа, который борется со своим младшим братом-плейбоем ([[Уильям Холден]]) за внимание «золушки» Сабрины ([[Одри Хепбёрн]]). Богарт не испытывал энтузиазма от такой роли, но согласился, даже не видя окончательного сценария{{sfn|Meyers|1997|p=281}}. Но отношения актёра с режиссёром и партнёрами по площадке не сложились. Богарт жаловался на сценарий и на то, что Уайлдер больше обращал внимания на Хепбёрн и Холдена на съёмках и вне съёмок. Главная проблема заключалась в том, что Уайлдер был полной противоположностью Джона Хьюстона — любимого режиссёра Богарта. Богарт говорил прессе, что Уайлдер «что-то вроде прусского немца с кнутом. Он относится к тому типу режиссёров, с которыми я не люблю работать… эта картина — кувшин с дерьмом» (is the kind of Prussian German with a riding crop. He is the type of director I don’t like to work with… the picture is a crock of crap){{sfn|Meyers|1997|p=283}}. Несмотря на это, фильм был успешен. «[[The New York Times]]» написала о Богарте: «Он невероятно ловок… мастерство, с которым он смешивает шутки и мужественную трогательность, — это одно из бесчисленных удовольствий, полученных от этого представления» (He is incredibly adroit… the skill with which this old rock-ribbed actor blend the gags and such duplicities with a manly manner of melting is one of the incalculable joys of the show)<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =495.</ref>}}.

Богарт был основателем группы «[[Rat Pack]]». Весной 1955 года, после длительной вечеринки в [[Лас-Вегас]]е с участием [[Синатра, Фрэнк|Фрэнка Синатры]], [[Джуди Гарленд]], [[Люфт, Сидни|Сидни Люфта]], [[Романофф, Майкл|Майкла Романоффа]] и его жены Глории, [[Нивен, Дэвид|Дэвида Нивена]], [[Энджи Дикинсон]] и других, Лорен Бэколл заметила: «Вы выглядите, как чёртова стая крыс» (You look like a goddamn rat pack)<ref name="sperber p. 504.">{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =504.</ref>}}.

Формально «Rat Pack» появились в ресторане «Romanoff’s» в Беверли-Хиллс. Синатра был назван Лидером стаи (Pack Leader), Бэколл — Матерью логова (Den Mother), Богарт — Директором по общественным связям (Director of Public Relations), а Сидни Люфт — Управляющим клетки (Acting Cage Manager)<ref name="sperber p. 430.">{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =430.</ref>}}. Когда журналист Эрл Уилсон спросил, какова цель группы, Бэколл ответила: «Пить много бурбона и допоздна не ложиться спать» (To drink a lot of bourbon and stay up late)<ref{{sfn|Sperber name="sperberand Lax|1997|p. =504."/>}}.

К середине 1950-х здоровье Богарта было подорвано. Богарт создал новую продюсерскую компанию для своего нового фильма «Melville Goodwin, U.S.A.» Его кашель и сложности с принятием пищи стали столь серьёзными, что не обращать на них внимания стало просто невозможно и он бросил проект. Фильм был переименован в [[:en:Top Secret Affair|«Сверхсекретное дело»]], и в нём снялись [[Кирк Дуглас]] и [[Сьюзен Хейворд]]<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |pp. =509—510.</ref>}}.

Богарт, имевший пристрастие к сигаретам и алкоголю, заболел [[Рак пищевода|раком пищевода]]. Он почти не мог говорить, но отказывался обращаться к врачу до января 1956 года. Диагноз был поставлен несколько недель спустя, и болезнь уже нельзя было остановить<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =510.</ref>}}.

Для передвижения он использовал инвалидную коляску<ref>Bacall 1978, p. 273.</ref>. Хепбёрн в интервью описала последний раз, когда они с Трейси видели Богарта (в ночь перед тем, как Богарт умер)<ref>{{sfn|Sperber and Lax |1997, |p. =516.</ref>}}: {{цитата|Спенс похлопал его по плечу и сказал: «Спокойной ночи, Боги». Боги спокойно повернулся к Спенсу, с милой улыбкой покрыл его ладонь своей и сказал: «Бывай, Спенс». Сердце Спенса замерло. Он понял.{{oq||Spence patted him on the shoulder and said, «Goodnight, Bogie». Bogie turned his eyes to Spence very quietly and with a sweet smile covered Spence's hand with his own and said, «Goodbye, Spence». Spence's heart stood still. He understood.}}}}

* {{книга|автор=Bacall, Lauren.|заглавие=By Myself|место=New York|издательство=Alfred Knopf|год=1979|isbn=0-394-41308-3|ref=Bacall}}

* {{книга|автор=Sperber, A. M. and Eric Lax. ''|заглавие=Bogart''. |место=New York: |издательство=William Morrow & Co., |год=1997. ISBN |isbn=0-688-07539-8.|ref=Sperber and Lax}}

* {{книга|автор=Wallechinsky, David and Amy Wallace. ''|заглавие=The New Book of Lists''. |место=Edinburgh, Scotland: |издательство=Canongate, |год=2005. ISBN |isbn=1-84195-719-4.|ref=Wallechinsky and Wallace}}