Модализм: различия между версиями

1087 байт добавлено ,  5 лет назад
стилевые правки, иллюстрация, оформление
(стилевые правки)
(стилевые правки, иллюстрация, оформление)
Модализмы довольно часто встречаются в музыке барокко, обычно в связи с программностью, например в пьесе [[Телеман, Георг Филипп|Г.Ф.&nbsp;Телемана]] «Москвичи» (из оркестровой сюиты B-dur, BWV&nbsp;55:B:5) колокольный звон имитируется с помощью звукоряда, объединяющего лидийскую (IV высокую) и миксолидийскую (VII низкую) ступени. В музыке [[Венская классика|венских классиков]] модализмы редки. Один из таких случаев — лидийский модализм у [[Моцарт, Вольфганг Амадей|Моцарта]] в сочинении «Музыкальная галиматья» (KV&nbsp;32). В ч.III струнного квартета ор.&nbsp;132 [[Бетховен, Людвиг ван|Бетховена]] («Heiliger Dankgesang eines Genesenden an die Gottheit, in der lydischen Tonart»)<ref>«Благодарственная песнь выздоравливающего к божеству, в лидийском тоне».</ref> тональность [[Фа мажор|F-dur]] сочетается с чисто модальным принципом строго выдержанного «белоклавишного» звукоряда<ref>С одним нарушением — в т. 14 во второй репризе.</ref>.
 
[[File:Modalism1.jpg|thumb|400px|''Г. Форе.'' Сицилиана для скрипки и фортепиано (начальные такты). В тональноти g-moll использован модализм "e" (аккорд с дорийской секстой выделен цветом). Как модализм можно также рассматривать натуральную (минорную) доминанту с тоном "f" в т.3, которая эффектно сопоставляется с обычной "гармонической" доминантой (с вводным тоном fis) в т.5.]]
В [[Музыка периода романтизма|романтической музыке]] бурное внедрение модализмов объясняется освоением специфических для романтиков образных сфер: «простонародной» жизни, далекой старины, стилизациями богослужебного (главным образом, католического и православного) пения, «инфернального» или «фантастического» колорита. Модализмы наблюдаются у [[Шопен, Фридерик|Ф.&nbsp;Шопена]] (например, мазурки ор. 24 № 2, op. 41 № 1, ор. 56 № 2 и др.), [[Григ, Эдвард|Э.&nbsp;Грига]] (Норвежский танец, ор. 72 № 13, романс «Сосна»), [[Лист, Ференц|Ф.&nbsp;Листа]] (Соната для фп. си минор, вступление), «[[испанизм]]ы» [[Бизе, Жорж|Ж.&nbsp;Бизе]], «славянизмы» [[Дворжак, Антонин|А.&nbsp;Дворжака]], [[Сицилиана|«Сицилиана»]] [[Форе, Габриель|Г. Форе]] (см. нотный пример) и др. Велико значение модализмов в музыке русских композиторов (начиная с [[Глинка, Михаил Иванович|М.&nbsp;И.&nbsp;Глинки]]), у всех [[Могучая кучка|«кучкистов»]] (например, [[цыганская гамма]] в партии богатого еврея из «[[Картинки с выставки|Картинок с выставки]]»), у [[Чайковский, Пётр Ильич|П.И.&nbsp;Чайковского]] («сказочный» [[Симметричные лады|увеличенный лад]] в скерцо из [[Симфония № 3 (Чайковский)|Третьей симфонии]], «инфернальный» уменьшённый лад в кульминации первой части [[Симфония № 6 (Чайковский)|Шестой симфонии]]) и у многих других композиторов вплоть до начала XX века («Прелюдия в лидийском ладу» [[Станчинский, Алексей Владимирович|А.В.Станчинского]]).
 
В XX веке к модализмам прибегали композиторы, которые не стремились к радикальным переменам в музыкальном языке (в отличие от авангардистов), но при этом желали обновить и «раскрасить» унаследованную ими от европейских романтиков мажорно-минорную тональность (например, модализмы в начале «Рапсодии в блюзовых тонах» [[Гершвин, Джордж|Дж.Гершвина]] и во многих других его сочинениях).
 
В отличие от старомодальной гармонии западноевропейского Средневековья модализмы в тональной музыке носят несколько внешний, иногда даже декоративный, характер. [[Гармония (музыка)|Гармония]] в таких сочинениях остается тональной (есть тоника, представленная [[трезвучие]]м, есть тональная периферия), но при этом окрашенной модальной краской (напр., эолийская окрашенность минора в начальном периоде хора «На кого ты нас покидаешь» из «Бориса Годунова» [[Мусоргский, Модест Петрович|М.&nbsp;П.&nbsp;Мусоргского]], миксолидийский лад в начале песни «Много есть у меня теремов и садов» и мн. др.). Использование модализмов зачастую реализуется в рамках [[Переменный лад|ладовой переменности]] (типичный случай — «мерцание» параллельных мажорной и минорной тональностей).
 
В XX веке модализмы использовались и в популярной музыке, особенно широко — у «Битлз» (миксолидийский — в песнях [[Norwegian Wood (This Bird Has Flown)|«Norwegian Wood»]] и «[[Paperback Writer]]», эолийский — «[[The Long and Winding Road]]», дорийский — «[[Eleanor Rigby]]» и т.д.)