Модализм: различия между версиями

1 байт убрано ,  5 лет назад
м
Нет описания правки
м
м
{{начало цитаты}}Появление дорийской сексты в качестве [[Теория функций (музыка)|тональной (субдоминантовой) функции]], по замечанию [[Риман, Гуго|Римана]], как бы нарушает на мгновение ощущение тональности и придает музыке специфический характер, присущий оборотам [[Церковные лады|церковного дорийского лада]]. В распространенном у нас практическом учебнике гармонии Н.А.Римского-Корсакова аккорд этот носит название "искусственного мажорного трезвучия IV ступени мелодического минора".{{конец цитаты|источник=От переводчика // [[Регер, Макс|М.Регер]]. О модуляции. Л.,1926, с.4.}}
 
Модализмы довольно часто встречаются в музыке барокко, обычно в связи с программностью, например в пьесе [[Телеман, Георг Филипп|Г.Ф.&nbsp;Телемана]] «Москвичи» (из оркестровой сюиты B-dur, BWV&nbsp;55:B:5B5) колокольный звон имитируется с помощью звукоряда, объединяющего лидийскую (IV высокую) и миксолидийскую (VII низкую) ступени. В музыке [[Венская классика|венских классиков]] модализмы редки. Один из таких случаев — лидийский модализм у [[Моцарт, Вольфганг Амадей|Моцарта]] в сочинении «Музыкальная галиматья» (KV&nbsp;32). В ч.III струнного квартета ор.&nbsp;132 [[Бетховен, Людвиг ван|Бетховена]] («Heiliger Dankgesang eines Genesenden an die Gottheit, in der lydischen Tonart»)<ref>«Благодарственная песнь выздоравливающего к божеству, в лидийском тоне».</ref> тональность [[Фа мажор|F-dur]] сочетается с чисто модальным принципом строго выдержанного «белоклавишного» звукоряда<ref>С одним нарушением — в т. 14 во второй репризе.</ref>.
 
[[File:Modalism1.jpg|thumb|400px|''Г. Форе.'' Сицилиана для скрипки и фортепиано (начальные такты). В тональности g-moll использован модализм ''e'' (аккорд с дорийской секстой выделен цветом). Как модализм можно также рассматривать натуральную (минорную) доминанту с тоном ''f'' в т.3, которая сопоставляется с обычной "гармонической" доминантой (с вводным тоном ''fis'') в т.5.]]