Краски: различия между версиями
[непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Cathry (обсуждение | вклад) |
MBHbot (обсуждение | вклад) м орфо, replaced: путем → путём (4) |
||
Строка 74:
(Данный фрагмент сохранён, так как во многих случаях традиционные названия остаются актуальными. Введены ссылки на основные краски и [[пигменты]].)
Краски, употребляемые для живописи — [[Пигмент (технология)|Пигменты]], употребляемые для живописи, большей частью минерального происхождения ([[Минеральные краски]]), и лишь небольшое число их органические соединения ([[Краски органические]]). Первоначально служили для этой цели почти исключительно вещества, находимые в природе готовыми — земли, но в ближайшее к нам время и преимущественно в текущее столетие приготовляется сверх того большое число К. искусственным
К. в редких случаях употребляется сухой (в пастели или живописи цветными карандашами), в большинстве же случаев сухая К. смешивается с какой-либо жидкостью, которой составные части потом или испаряются, или изменяются вследствие ряда химических процессов, происходящих под влиянием света, воздуха и красочного вещества, по окончании которых К., приготовленная на такой жидкости, засыхает и становится твердой. Посредством стирания сухой К. на той или другой жидкости получается однородная красочная масса, из которой порошок в большинстве случаев не осаждается в течение нескольких лет. Такими жидкостями служат главнейшее — или вода, с некоторым количеством клея или гумми, или растительное масло, иногда с некоторым количеством воска и смол. К., стертые на растворе гумми в воде с прибавлением некоторого количества сахара и глицерина, суть водяные или акварельные К. (употребление их см. [[Живопись]]). Водяными К. пишут на бумаге, реже — на подготовленном квасцами полотне, водяные клеевые К. служат также для живописи на штукатуренных или особо приготовленных стенах (живопись темпера, живопись фреской). Акварельные К. с примесью белил называют [[гуашь]]ю. Масляными К. (употребление масляных К. — см. [[Масляная живопись]]) пишут на холсте, дереве, металле; поверхность обыкновенно подготовляется для принятия К. — грунтуется. К. смешиваются с растворами воска для живописи на стенах (см. [[Энкаустика]] — живопись восковыми красками). Для наложения К. употребляются разного рода [[кисти]] и шпатели; во всяком из отделов живописи, смотря по роду К., употребляются различные принадлежности (см. [[Художественные принадлежности]]). К. (именно сухой материал), годные для одного рода живописи, напр. масляные, могут быть негодны для другого, напр. для фресковой живописи или для акварели, и обратно. Здесь будут рассмотрены лишь масляные и акварельные К., других же родов К. описаны в соответственных статьях этого Словаря. Лаки, особый род К., суть соединения растительных пигментов с магнезией и глиноземом. Лаки прозрачны, тона многих очень красивы, но по степени противостояния свету они гораздо ниже минеральных. (см. [[Лаки-краски]]). Дальнейшее изложение предмета в этой статье подразделено на следующие части: 1) по именование К. главнейших цветов с кратким указанием химического состава главнейших из них и с описанием их физических свойств. Способы фабрикации красочного материала, подробности об их химическом составе изложены в соответственных технических статьях, напр. белила, кобальт, ультрамарин, К. минеральные и т. п. 2) Высыхание масляных К. и другие изменения их. 3) Выбор К. 4) Приготовление К. I. Перечисление красок.
Строка 121:
19) [[кельнская земля]]. Это суть натуральные лигниты или бурый уголь — тон хорош, но не отличается постоянством.
20) [[Коричневая Вандика]] (Vandyckbraun) с химической точки зрения может быть признана прочной, если получена
21) [[Умбра (пигмент)|Умбра]] — землисто-коричневого цвета,
Строка 210:
63) из виноградных [[жмых]]ов (noir de vigne Rebenschwarz).
64) из [[Пробка
65) кофейная чёрная (noir de café),
Строка 253:
[[Файл:Gorelov art.jpg|thumb|200px|Пример высыхания и изменения красок, осыпи красочного слоя в [[Масляная живопись|масляной живописи]] на картине Горелова Ю. Г. «Художник за работой». Результат неправильного температурного режима хранения картины]]
{{Main|Олифа}}{{якорь|Высыхание}}
Процесс высыхания или отвердевания красок происходит главным образом от окисления масла в воздухе и отчасти от взаимного действия масла и порошка краски. Это последнее влияние может быть предполагаемо уже на основании того факта, что масло в присутствии некоторых краска сохнет скорее, а других — медленнее; чем само по себе. Так [[свинцовые белила]], умбра ускоряют засыхание масла, а неаполитанская жёлтая, [[
Краски были разделены на 4 разряда в отношении стойкости.
Строка 279:
=== Приготовление красок ===
Акварельные К. приготовляются на небольшом количестве гумми и сахара, вследствие чего они (см. Живопись) легко разжижаются водой, в особенности мягкие, так наз. медовые К. Эти К., накладываемые на бумагу, образуют по высыхании всегда тонкий слой, который и держится очень малым количеством гумми и сахара или декстрина, и если изменяется, то почти исключительно от действия света; альбомные же рисунки, большей частью закрытые, защищены и от света. Не все К. одинаково хороши для масляной и акварельной живописи. Так, зелёная окись хрома (гидрат), прекрасная в масляной живописи, неудовлетворительна в акварели, тоже зелёная земля; неаполитанская жёлтая в акварели совсем неупотребительна. При выборе К. благоразумно отказаться от некоторых свинцовых, как легко чернеющих. В масляной живописи без свинцовых белил трудно обойтись, примесь к ним баритовых и цинковых делает свинцовые белила менее изменяющимися. Так называемый хром (хромовокислый свинец) и сурик должны быть совершенно изгнаны. Неаполитанскую жёлтую можно употреблять лишь при большой личной опытности. Медные зелёные должны быть откинуты. Киноварь при навыке может служить в некоторых смешениях. Берлинская лазурь — опасная К. Асфальт и мумия в смешениях невозможны, и в лессировках должны быть употребляемы с величайшей осмотрительностью. Из органических К. только индейская жёлтая и крапплак или гаранс отличаются постоянством. Затем, на основании всего вышесказанного, можно пользоваться почти всеми натуральными, за указанными исключениями и из искусственных — кадмием, марсами (жёлтыми, оранжевыми), кобальтом, ультрамарином (голуб. не синие), кобальтовыми и хромовыми зелёными, почти всеми чёрными. К. составные, имеющиеся в продаже, редко бывают нужны. Хотя смешения, сделанные химическим
Приготовление К. для живописи состоит первоначально в очистке сырого материала от посторонних примесей (сернокислый барит, некоторые охры), что делается просто руками (cassage et triage а la main). После этого материал (большая часть охр) промывается многократно водой (débourbage), потом отмучивается (lévigation: для охр, ультрамарина, {{lang-en| }}красной — перекиси железа), причём грубые, первые осаждающиеся части, отделяются и отбрасываются [Большая часть натуральных красок находится в природе слоями, осевшими из воды.]. После этого осажденный порошок высушивается и подвергается растиранию с водой, а потом — некоторые К. — и со спиртом. Некоторые же К., химически осажденные из растворов (кобальт, кадмий, окись хрома), получаются в таких мелких частичках, что могут идти прямо в смешение с той или другой жидкостью. Измельчение К. (broyage) производится или сухим способом (сернокислый барит, натуральный или тяжелый шпат) [[Жёрнов (инструмент)|жерновами]], подобными обыкновенным мельничным, или же в воде на маленьких мельницах различного устройства (напр. искусственный ультрамарин). Специальные машины для растирания К. редко употребляются во Франции для натуральных К. Но, если К. подвергается растиранию, то небезразличен способ растирания. Частички К., микроскопически малые, должны быть пластинчаты, а не круглы. Растирание, напр., во вращающихся бочках с катающимися в них шарами, образует округленные частицы, и К. получает глухой тон. Искусственные К. приготовляются или сухим
При таком способе получается наилучшее стертая К., если только было употребляемо достаточно времени на работу. Бейлей (Bewley) устроил машину, в которой истирание краски происходило способом, подобным ручному, но эта машина не получила распространения в технике. Ныне употребляют обыкновенно двоякого рода машины — одни так назыв. мельницы, другие — цилиндровые. Мельница состоит из железного конуса, в котором вращается другой конус; в промежутке между обоими истирается масляная краска; машина может быть сделана также из камня; многие краски портятся от железа. Цилиндровая машина состоит из трёх параллельно расположенных порфировых цилиндров, которые ещё находятся в зубчатом зацеплении друг с другом. Так, на фигуре 2, на оси среднего цилиндра изображены 2 зубчатых колеса различных диаметров. Каждое из них сцепляется с малыми колесами, надетыми на осях двух цилиндров, соприкасающихся со средним, один справа, другой — слева. Наверху помещен ящик, куда накладывается К. для стирания и подливается масло или иная жидкость. Три цилиндра вращаются с различными скоростями и кроме того один из них имеет попеременное движение взад и вперед, параллельно оси. Этим механизмом К. стирается и перемешивается с маслом весьма совершенным образом. Готовая К. снимается с левого цилиндра (на чертеже) острым краем прикасающейся к цилиндру металлической доски с закраинами, откуда К. по доске падает в подставленный приемник или снимается шпателем.
Строка 306:
* {{ВТ-ЭСБЕ|Краски, употребляемые для живописи|[[Петрушевский, Фёдор Фомич|Петрушевский Ф. Ф]]., }} {{V|18|4|2011}}
* ''Корсунский Л. Устойчивость современных художественных масляных красок'' // Художник. 1962, № 10. С.56-58.
{{ЭСБЕ}}
|