Перуц, Лео: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Melirius (обсуждение | вклад) →Биография и творчество: дополнение |
Melirius (обсуждение | вклад) →Биография и творчество: социалист, монархист — какая разница? |
||
Строка 54:
|язык = ru
|isbn = 5-352-01126-7
}}</ref>. Также Перуц выступил в печати с несколькими резонансными статьями, критиковавшими систему военного правосудия, материалы одной из которых вошли в сатирическую драму «Последние дни человечества» [[Краус, Карл|Карла Крауса]]<ref name="Autorenlexikon"/>.
После первого успеха Лео Перуц издал подряд несколько романов, пользовавшихся колоссальным успехом{{sfn|''Грищенков Р.'' Предисловие|2000}}, и в начале 1920-х оставил работу страхового агента, всецело отдавшись литературе{{sfn|''Мичковский О., Маркина Е.'' О ком молчал Лео Перуц|1998|с=641}}. Особенно стоит выделить роман «Мастер страшного суда» ({{lang-de2|«Der Meister des Jüngsten Tages»}}), увидевший свет в [[1923 год]]у{{sfn|''Грищенков Р.'' Предисловие|2000}}. В этих романах отразились характерные черты мастерства писателя. Романы Перуца — это [[фантасмагория|фантасмагории]], в которых причудливо переплетаются [[оккультизм|оккультные]] и бытовые мотивы. [[Экспрессионизм]] изобразительных средств заставляет писателя часто обращать пристальное внимание на психические [[патология|патологии]], заставляя задаваться вопросом: а что именно из описанного реально?<ref name="Piper2013"/>{{rp|177—178}} Действие его произведений обычно происходит или связано с прошлым, почти всегда разворачивается в мире аллюзий, фантазии и мистическо-оккультистских видений, где моменты призрачные и нереальные сменяются юмором и иронией<ref name="Piper2013"/>{{rp|177—178}}. Но всегда в его произведениях присутствует смерть, гибель. Есть в них намёк и на вмешательство демонических сил, на переселение душ. Сюжет романов типично супердетерминирован: конечный итог известен заранее, неясен только путь к нему, часто предстающий в тексте в виде двух различных, противоречащих друг другу нарративов, излагаемых не вполне надёжными рассказчиками<ref name="Autorenlexikon"/>.
Характер писателя был сложным и неуживчивым, даже грубым, он только сам выбирал, с кем сближаться, при этом отличался язвительностью и нелюбовью к снобизму, а также к своим поклонникам{{sfn|''Мичковский О., Маркина Е.'' О ком молчал Лео Перуц|1998|с=640}}. Свои произведения он не считал заслуживающими серьёзного научного изучения, не любил их интерпретации критиками, и за всю жизнь не дал ни одного интервью{{sfn|''Мичковский О., Маркина Е.'' О ком молчал Лео Перуц|1998|с=640}}. Перуц не переносил, когда его причисляли к пражской «фантастической прозе», ассоциирующейся с именами [[Майринк, Густав|Густава Майринка]] и [[Бюссон, Пауль|Пауля Бюссона]]{{sfn|''Мичковский О., Маркина Е.'' О ком молчал Лео Перуц|1998|с=642}}. Занимался коллекционированием старинного холодного оружия{{sfn|''Грищенков Р.'' Предисловие|2000}}, был заядлым картёжником и даже выпустил под псевдонимом пособие по игре в бридж{{sfn|''Мичковский О., Маркина Е.'' О ком молчал Лео Перуц|1998|с=640}}. Начиная с работы страховым агентом Перуц интересовался математикой{{sfn|''Мичковский О., Маркина Е.'' О ком молчал Лео Перуц|1998|с=641}}, опубликовал несколько работ по страховой статистике в научных журналах<ref name="Piper2013"/>{{rp|177}}<ref name="Autorenlexikon"/>. По воспоминаниям писателя [[Франк, Пауль|Пауля Франка]], отличался консервативностью во взглядах и привычках: все романы писал при помощи стального пера и чернильницы, не пользуясь авторучками и пишущими машинками, при этом постоянно их переписывал, стремясь к предельной точности{{sfn|''Мичковский О., Маркина Е.'' О ком молчал Лео Перуц|1998|с=641}}. Писатель был завсегдатаем венских писательских кафе, особенно «Херренхоф», где также встречался и беседовал с известными учёными и философами той поры{{sfn|''Мичковский О., Маркина Е.'' О ком молчал Лео Перуц|1998|с=640}}. В 1920-е годы писатель некоторое время симпатизировал австрийским социал-демократам, но затем отошёл от них{{sfn|''Грищенков Р.'' Предисловие|2000}}, а в 1930-х побыл монархистом-[[Легитимизм|легитимистом]]<ref name="Piper2013"/>{{rp|177}}<ref name="Autorenlexikon"/>.
На творчество Лео Перуца обратил внимание кинематограф, был экранизирован целый ряд его работ{{sfn|''Грищенков Р.'' Предисловие|2000}}. Большим успехом для Перуца стало подписание контракта с [[Metro-Goldwyn-Mayer]] на экранизацию романа «Прыжок в неизвестное»{{sfn|''Грищенков Р.'' Предисловие|2000}}. В [[1929 год]]у Перуц выпустил роман «Эх, яблочко, куда ж ты катишься?» ({{lang-de2|«Wohin rollst du, Äpfelchen…»}}){{sfn|''Грищенков Р.'' Предисловие|2000}}, изначально разрабатывавшийся писателем как киносценарий{{sfn|''Мичковский О., Маркина Е.'' О ком молчал Лео Перуц|1998|с=644}} и разошедшийся более чем двумя миллионами копий<ref name="Autorenlexikon"/>. Это история мести австрийского офицера, побывавшего во время войны в России в лагере для военнопленных. Он не может забыть издевательств над ним со стороны русского полковника. Герой романа преследует полковника в России во время Гражданской войны, потом в Константинополе, куда бежит сам полковник, потом по всей Европе и, наконец, настигает его в Вене. Эта книга сильно повлияла на [[Бондиана|Бондиану]] [[Флеминг, Ян|Яна Флеминга]]{{sfn|''Грищенков Р.'' Предисловие|2000}}, в письме Перуцу Ян писал: «''К сожалению, слово "гениальность" давно упало в цене и потеряло свой изначальный смысл, иначе я бы назвал эту книгу "просто гениальной"''»{{sfn|''Мичковский О., Маркина Е.'' О ком молчал Лео Перуц|1998|с=644}}.
| |||