Беншуа, Жиль: различия между версиями

Подавляющее большинство песен написано в «консервативной» [[Мензуральная нотация|тернарной мензуре]]<ref>Единственное исключение — рондо ''Seule esgaree de tout joieulx plaisir''.</ref>, несмотря на то, что в теории музыки бинарная мензура ещё со времён Ars nova была уравнена в правах с тернарной. Судя по частому отсутствию подтекстовки в иных голосах кроме дисканта, а также полному отсутствию текста в (некоторых) вводных разделах, Беншуа предполагал исполнение шансонпесен смешанным, вокально-инструментальным ансамблем. Среди наиболее известных шансонпесен Беншуа — рондо ''De plus en plus'', ''Triste plaisir'', ''Adieu m’amour''.

В технике духовной и светской композиции Беншуа (как и его великий современник [[Дюфаи, Гийом|Гийом Дюфаи]]) широко использовал [[фобурдон]]. Некоторые мотеты — [[контрафактура]] его же шансонпесен, или наоборот, например, ''Mort en merchy'' — контрафактура Магнификата шестого тона, мотет ''Virgo rosa venustatis'' — контрафактура шансон "C'est assez". Звуковысотная структура музыки Беншуа — типичный образец [[Модальность (музыка)|старомодальной гармонии]] с опорой на [[Конкорд (музыка)|квинтоктаву]] (как в музыке Ars nova) и обилием [[Каденция (музыка)|готических каденций]]. Развёртывание лада совершается (по закону, присущему именно этому историческому типу гармонии) путём ''обхода ступеней'', при этом «центральный тон» всей пьесы не выводится непосредственно из каденционного плана. По этой причине, ультима генеральной каденции (как в рондо ''De plus en plus'') кажется некоторым исследователям «неожиданным окончанием», а гармонический стиль Беншуа в целом характеризуется как «странный»<ref>«Odd approach to tonal centres». См.: ''Slavin D.'' The Binchois game: style and tonal coherence in some songs from the mid-fifteenth century. In: Binchois studies. Oxford, 2000, pp.163-180.</ref>.