Авангард (кинематограф): различия между версиями

[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
м →‎Авангард в энциклопедиях: викификация источника
м мёртвая ссылка, викификация с помощью AWB
Строка 37:
{{конец цитаты}}
 
{{начало цитаты|источник=[[Большая Советская энциклопедия]]<ref name="academic3">{{БСЭ3|ссылказаглавие=http://slovari.yandex.ru/~книги/БСЭ/«Авангард»%20 (направление%20в%20кино в кино)/|заглавие=Авангард}}</ref>}} «Авангард» —направление во французском кино, возникшее в 1918 году.
{{конец цитаты}}
 
=== Киноимпрессионизм («первый авангард») ===
Французский авангард 1920‑1930-х годов во многих отношениях явился продолжателем традиций французских киноимпрессионистов. Именно киноимпрессионисты, под руководством [[Деллюк, Луи|Луи Деллюка]], первыми подняли бунт против коммерческого кинематографа, бездумно копирующего произведения [[Театр|театратеатр]]а и [[Литература|литературы]]<ref name="Тёплиц"/>.
 
Термин «киноимпрессионизм», (по аналогии с [[импрессионизм]]ом, перевернувшим представление о живописи) введённый [[Ланглуа, Анри|Анри Ланглуа]], был принят и использовался [[Садуль, Жорж|Жоржем Садулем]]. Другие историки кино, [[Жанн, Рене|Рене Жанн]] и [[Форд, Шарль|Шарль Форд]], употребляли термин ''«первый авангард»'' в отличие от ''«второго авангарда»'', возникшего после [[1924 год]]а<ref name="Тёплиц"/>.
Строка 73:
Представители авангарда («второго авангарда») пошли в своих художественных постулатах гораздо дальше киноимпрессионистов. В своем требовании обязательности своеобразия выразительных средств они дошли до крайностей, порой подменяя выражаемое с их помощью содержание.
 
В отличие от представителей [[Авангард (искусство)|авангарда]] в других областях искусства, киноавангардисты никогда не составляли цельной группы (школы). Одни [[Режиссёр|режиссёрырежиссёр]]ы сближались с авангардом, другие же отходили от него. Порой режиссёр коммерческого типа неожиданно создавал авангардистское произведение<ref name="Тёплиц"/>.
 
{{Врезка
Строка 132:
В конце двадцатых годов под влиянием французского и отчасти немецкого авангарда в [[Бельгия|Бельгии]], и [[Голландия|Голландии]] появились короткометражки, отличающиеся высокими художественными достоинствами<ref name="Тёплиц"/>.
 
[[Француз]]ский [[режиссёр]] [[Оссанг, Ф. Ж.|Ф. Ж. Оссанг]] использовал в своих киноработах аллюзии к австрийскому поэту-экспрессионисту [[Тракль, Георг|Георгу Траклю]], а также символичные надписи на стенах, отсылающие к работам [[Мурнау, Фридрих|Мурнау]], плакаты популярных [[Панк-рок|панк-рок]]-групп.
 
== Немецкий авангард ==
Строка 151:
|Ширина = 250px
|Заголовок =
|Содержание = <small>Ещё [[Варм, Герман|Герман Варм]], один из основоположников [[Киноэкспрессионизм|киноэкспрессионизмакиноэкспрессионизм]]а, утверждал, что «кино — это ожившие рисунки».</small>
|Подпись = <small>Сергей Комаров</small><ref name="Комаров"/>
}}
Строка 191:
 
== Бельгийский авангард ==
Представителем авангарда в [[Бельгия|Бельгии]] был [[журналист]] [[Декейкелер, Шарль|Шарль Декейкелер]], [[кинокритик]] [[Брюссель|брюссельскойбрюссель]]ской газеты «Дернье нувель». В [[1927 год]]у он снял фильм «Бокс», кинематографический эквивалент стихотворения [[Бери, Поль|Поля Бери]], описавшего напряженную атмосферу схватки на [[Ринг (бокс)|ринге]]. Особенностью фильма было контрастное использование [[Позитив (фотография)|позитивных]] и [[Негатив (фотография)|негативных]] кадров для достижения драматического эффекта<ref name="Тёплиц"/>.
 
Некоторые усматривали в «Боксе» влияние [[репортаж]]ного стиля [[Руттман, Вальтер|Вальтера Руттмана]] из «Симфонии большого города».