Незлобин, Константин Николаевич: различия между версиями

Нет описания правки
'''Константин Николаевич Незлобин''' (настоящая фамилия ''Алябьев''; 1857 – 19301857—1930, [[Даугавпилс]]) — русский актёр, [[антрепренёр]], режиссёр, один из создателей профессиональных русских театров в [[Рига|Риге]] и [[Вильнюс|Вильно]] в начале XX столетия.
 
== Ранние годы, первые антрепризы ==
Родился в купеческой семье. Театром увлёкся с раннего детства. Активно принимал участие в любительских театральных постановках в юные годы. В 1885 году он арендовал помещение, приписанное к Измайловскому театру, у «Общества дешёвых квартир», где до 1886 году проводил сценические эксперименты. В этот период Константин Незлобин сыграл роли в ряде постановок: «Каширская старина» (драма [[Аверкиев, Дмитрий Васильевич|Дмитрия Васильевича Аверкиева]] в пяти действиях), «Любовь Маргариты Готье» (по произведению [[Дюма, Александр (сын)|Александра Дюма-сына]] «[[Дама с камелиями]]»), «Успех» ([[Вильде, Николай Евстафьевич|Н. Е. Вильде]]) (все относятся к 1885 году), а также «Горнозаводчик» по пьесе французского драматурга [[Оне, Жорж|Жоржа Онэ]] (1886). Затем Константин Незлобин со своей любительской труппой отправляется гастролировать по городам Российской империи — за три года с 1890 по 1893 он посещает [[Самара|Самару]], [[Одесса|Одессу]], [[Кишинёв]], [[Ярославль]]. По итогам его постановок театральные обозреватели пишут хвалебные рецензии в местные газеты, а публика тепло встречает молодого режиссёра-антрепренёра, для которого эта трёхлетняя поезда стала первым серьёзным опытом театральной деятельности. В ходе этих гастролей появился его сценический псевдоним Незлобин, которым в дальнейшем он постоянно подписывался. В 1893 году он остановился в Ярославле, где держал антрепризу. Затем с 1894 по 1900 год он держал антрепризу в Вильно, где им были заложены профессиональные театральные традиции. За эти годы вокруг него сложился постоянный творческий коллектив, практиковавший различные сценические инновации. Первый режиссёрский опыт Незлобина состоялся с 1900 по 1902 год, когда он остановился в [[Нижний Новгород|Нижнем Новгороде]] — на сцене местного драматического театра он осуществил постановку [[Три сестры|«Трёх сестёр»]] по пьесе [[Чехов, Антон Павлович|Антона Павловича Чехова]].
 
== Рижский период театральной деятельности ==
Первое посещение Риги Незлобиным относится к 1902 году. В это время завершалось строительство нового здания [[Рижский русский театр имени Михаила Чехова|Второго городского (русского) театра]] по проекту [[Рейнберг, Август|Августа Рейнберга]], который возник на перекрёстке [[Улица Кришьяна Валдемара (Рига)|Николаевского]] и [[Бульвар Кронвалда|Пушкинского]] бульваров. Русский театр в Риге пользовался постоянной поддержкой русских купеческих обществ и меценатских организаций, которые традиционно поддерживали русские культурные начинания в [[Лифляндская губерния|Лифляндской губернии]]. С 1902 по 1909 год Константин Незлобин был антрепренёром русского театра Риги, и во многом благодаря его организационному таланту к деятельности этого театра удалось привлечь много профессиональных актёров.
 
Всего Константин Незлобин руководил рижским русским театром на протяжении девяти лет, и этот период в истории русской театральной жизни этого города критики называют лучшим за всё время до [[Первая мировая война|Первой мировой войны]]. Бывший главный режиссеррежиссёр рижского театра Русской драмы, режиссёр [[У Никитских ворот|театра «У Никитских ворот»]] [[Кац, Аркадий Фридрихович|Аркадий Фридрихович Кац]] так высказывался о роли Константина Николаевича Незлобина в зарождении профессионального русского театра в Риге: <blockquote>Особенную роль сыграл приход в театр Константина Незлобина. Приехав из Нижнего Новгорода, он привел с собой целую труппу талантливых актеров: Вульф, Неронова, Грузинского, Нелидова. Большую роль сыграл в жизни театра приход группы актеров из МХАТа. Они в 1902 году покинули свой театр и переехали в Ригу. Так в рижской труппе появились Роксанова, Харламов, Михайловский. Приехала М.Андреева. Вместе с ней приехал М.Горький. Именно в эти годы ставятся его пьесы, сыгравшие немалую роль в известности театра. Особенно постановка «Дачников». Ставил спектакль Константин Марджанов… На сцене театра ставит свои спектакли и молодой режиссеррежиссёр Александр Таиров.</blockquote>
 
Следует отметить, что его супруга Аполлинария происходила из известной промышленно-купеческой семьи [[Морозовы (предприниматели)|Морозовых]] и занималась созданием костюмов для ряда премьер в русском театре, например, для дебютной постановки Незлобина [[Снегурочка (пьеса)|«Снегурочка»]] по пьесе [[Островский, Александр Николаевич|А.  Н.  Островского]], которая состоялась осенью 1902 года. Благодаря оригинальным филигранным работам Аполлинарии Незлобиной сценические костюмы Второго городского (русского) театра Риги часто считались более высококачественными, чем «мхатовские».
 
== Работа в театрах с 1909 по 1920 годы ==
В 1909 году Незлобин покидает в Ригу с намерением вернуться в неё при первом удобном поводе. Поддавшись уговорам своих московских коллег, он переносит антрепризу в Москву, где арендует [[Театр Шелапутина|Шелапутинский (Новый) театр]]. [[Марджанишвили, Константин Александрович|Константин Александрович Марджанов]] приглашается Незлобиным в Новый театр в качестве режиссёра — именно в Риге оба театральных деятеля впервые наладили тесное сотрудничество. Известно, что К.  А.  Марджанов успешно ставил на сцене русского театра Риги «Дачников» [[Максим Горький|Максима Горького]] и «Авдотьину жизнь» [[Найденов, Сергей Александрович|Сергея Александровича Найденова]]. С 1911 по 1913 год он арендовал театр на Офицерской улице в [[Санкт-Петербург|Петербурге]], где ставил спектакли, которые уже имели успех в [[Москва|Москве]]. Повод вернуться в Ригу представился в 1914 году, когда уже довольно популярный антрепренёр снова прибывает в рижский театр, служению которому он посвятил ещё один год. Несмотря на драматические события начального этапа Первой мировой войны в Прибалтийских губерниях — эвакуацию художественных ценностей, памятников культуры, школ, промышленных предприятий, катастрофическое приближение кайзеровской армии к Риге — русский театр продолжал работу. Затем К.  Н.  Незлобин уехал из Риги в 1915 году. Московскую антрепризу Незлобин в сезон 1915–19161915—1916 передает товариществу актеров, после чего, согласно мнению театральных обозревателей, общий уровень постановок несколько снижается. Театральный сезон 1916–19171916—1917 провёл в Петрограде, где держал в театре на Офицерской труппу во главе с драматической актрисой [[Юренева, Вера Леонидовна|Верой Леонидовной Юреневой]].
 
== Возвращение в Латвию ==
В уже независимую [[Латвия|Латвию]] он вернулся в начале 1920-х. В Риге этого периода театральные традиции имперских времён оставались на довольно высоком уровне. Прослужив в Ярославльском театре в 1924-1925 1924—1925 гг., Незлобин вновь возвращается в Ригу, где в 1926 году открывает Народный театр на улице Спасо-Церковной 3 (современная [[Улица Езусбазницас|Езусбазницас]], [[Московский форштадт]]), однако постановки в этом театре публика посещает редко в связи с недостатком рекламы. Далее он связывает свою жизнь с [[Даугавпилс]]ом, где он принимает самое деятельное участие в работе местного драматического театра.
 
В Даугавпилсе К.  Н.  Незлобин столкнулся с серьёзными финансовыми сложностями — часто органы власти межвоенной Латвии не уделяли должное внимание русской театральной жизни, пуская на самотёк процесс сценической деятельности. В Даугавпилсе антреприза Незлобина просуществовала только один сезон, после чего антрепренёр и постановщик получил телеграмму с уведомлением об отказе в правительственной субсидии, после чего К.  Н.  Незлобин получил инфаркт и вскоре скончался. Похоронен в Риге на [[Ивановское кладбище (Рига)|Ивановском кладбище]] при церкви Усекновения Главы Иоанна Крестителя на Московском форштадте; на могиле установлен памятник.
 
== Качества характера. Роль в истории русского театра ==
Рижские и московские актёры — воспитанники Константина Незлобина — часто отмечали склонность мастера к дисциплине и выдержке, требовательность и точность в выполнении сценических заданий: эти черты характера К.  Н.  Незлобина получили в актёрском кругу иронично-дружелюбное обозначение — «незлобинский деспотизм». В то же время артисты и работники ряда русских театров в Риге, Вильно, Ярославле, Москве, Петербурге, где Незлобин держал антрепризы и осуществлял постановки, в воспоминаниях о нём отмечали его обязательность, добросовестность и безукоризненную честность, а также благородство в обращении с актёрами из труппы. Часто о нём говорили так: «У Незлобина, несмотря на его деспотизм, все служили без контракта, полагаясь только на его слово». К.  Н.  Незлобина можно причислить к наиболее видным и профессиональным антрепренёрам Российской империи начала XX столетия, особенно же он повлиял на становление и развитие рижской русской театральной традиции, пригласив в этот город таких значимых актёров, как [[Роксанова, Мария Людомировна|Мария Людомировна Роксанова]], [[Бравич, Казимир Викентьевич|Казимир Викентьевич Бравич]], [[Самойлов, Пётр Васильевич|Пётр Васильевич Самойлов]], [[Андреева, Мария Фёдоровна|Мария Фёдоровна Андреева]] (приехала с Максимом Горьким), [[Михайловский, Николай Николаевич|Николай Николаевич Михайловский]], [[Лихачёв, Василий Ильич|Василий Ильич Лихачёв]] и других. Именно благодаря организационной работе К.  Н.  Незлобина уровень русских театров Риги и Вильно существенно вырос.
 
{{rq|infobox|source}}
 
[[Категория:Персоналии по алфавиту]]