|
'''СемиопераСеми-опера''', также '''семи-операсемиопера''' ({{lang-en|semi-opera}}, от {{lang-lat|semi-}} «полу-», букв. «полуопера») — характерный для английского музыкального театра XVII в. жанр, в котором разговорные диалоги сочетаются с музыкой и танцем.
Источниками семиоперысеми-оперы были, с одной стороны, «обычная» театральная пьеса, с другой,— [[Маска (жанр)|маска]], которая включала в себя музыку и танец. В отличие от музыки к спектаклю (театральной музыки, {{lang-en|incidental music}}) музыка в семиопересеми-опере более прочно интегрирована в драму (функции музыки не только иллюстративные). Кроме того, количество музыкальных «номеров» в семиопересеми-опере значительно больше, чем в рядовой incidental music. Обычное место музыки в семиопересеми-опере — лирические сцены, а также сцены, изображающие сверхъестественные (например, божественные вмешательства) и природные явления.
Первым заметным образцом жанра стал спектакль «Зачарованный остров» ({{lang-en|The Enchanted Island}}) по [[Буря (пьеса)|«Буре» Шекспира]], поставленный (актёром, режиссёром и либреттистом) Томасом Беттертоном в 1674 г. Музыку к спектаклю написали несколько композиторов: [[Локк, Мэтью|Мэтью Локк]] (инструментальные вступления ко всем актам), Дж.Б. Драги (танцы), П. Хамфри, П. Реджо и Дж. Харт (вся вокальная музыка).
Наиболее значительный вклад в развитие жанра внёс [[Пёрселл, Генри|Г. Пёрселл]], который написал 5 семиопер: «Диоклетиан» (''Dioclesian'', 1690), «Король Артур» (''King Arthur'', 1691), «Королева фей» (''The Fairy Queen'', 1692), «Тимон Афинский» (''Timon of Athens'', 1694) и «Королева индейцев» (''The Indian Queen'', 1695). Отдельные арии (песни) и инструментальные интермедии из семиоперсеми-опер Пёрселла приобрели всемирную популярность.
Последней популярной семиоперойсеми-оперой, выдержавшей количество постановок, превосходившее любую другую английскую оперу (вплоть до [[Опера нищих|«Оперы нищих»]] в 1728 г.), была «Островная принцесса» (''The Island Princess'', 1699) на музыку Р. Левериджа, Д. Пёрселла (брата Генри) и Дж. Кларка.
СемиопераСеми-опера прекратила существование не потому, что тогдашние композиторы не смогли поддержать этот странный английский гибрид музыки, танца и драмы, а в результате неудачной лондонской театральной политики. С пришествием в начале XVIII в. моды на итальянскую оперу лондонские театры попали под гнёт заезжих певцов, требовавших серьёзных гонораров. Для улаживания конфликта между театрами офис [[Лорд-гофмейстер|лорда-гофмейстера]] потребовал разделения функций: театру [[Друри-Лейн (театр)|«Друри-Лейн»]] дозволялось ставить пьесы ''без музыки'', а [[Театр Её Величества|«Театру Её Величества»]] на Хеймаркете (прежнее название театра — «Lincoln’s Inn Fields») — ставить оперы, т.е. сугубо ''музыкальные'' спектакли. Таким образом, семи-опера, в которой требовалось участие и драматических актёров и певцов, естественным образом зачахла.
Аналогичными (в известной мере) жанрами в музыкальном театре на континенте были французский [[водевиль]], испанская [[сарсуэла]], немецкий [[зингшпиль]].
|
