Бибер, Генрих Игнац Франц фон: различия между версиями

[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
м →‎Творчество: оформление
→‎Творчество: стилевые правки, оформление
Строка 27:
 
== Творчество ==
НаиболееБибер наиболее известен сборниккак егоавтор 15программного сонатцикла «Розарий» (ок.[[1676]])., Авторсостоящего духовнойиз музыки,15 инструментальныхскрипичных ансамблей,сонат опер.и По-видимому,завершающей цикл [[Пассакалия|Пассакалии]]. Бибер являетсятакже — автор авторомграндиозной 53-голосной «[[Зальцбургская месса|Зальцбургской мессы]]», которая долгое время приписывалась [[Беневоли, Орацио |Орацио Беневоли]] или Андреасу Хоферу<ref>http://www.bluntinstrument.org.uk/biber/promTalk-2004-08-10.htm Biber: Missa Bruxellensis</ref><ref>http://www.clasmusic.ru/index.php/Oracio-Benevoli.html Биографическая справка об Орацио Беневоли на сайте clasmusic.ru</ref>.
 
Основу цикла «Розарий» составляют 15 евангельских событий. Техническая особенность цикла — использование скрипичной [[Скордатура|скордатуры]].
Написал 16 мистерий-сонат для скрипки и бассо-континуо (орган, виола да гамба). 15 сонат — 15 событий из жизни Девы Марии и 1 Пассакалья:
* Первый цикл — Рождественский.
1 соната — Благовещение — ре минор. строй соль-ре-ля-ми.
2 соната — Встреча Марии с Елизаветой — ля мажор. строй ля-ми-ля-ми.
3 — Рождество — си минор — си фа# си ре.
4 — Сретение — ре минор — ля ре ля ре.
5 — Обретение в храме — ля мажор — ля ми ля до#.
 
'''Рождественский цикл'''
* Второй цикл — Страстной:
61-я соната — Моление о чашеБлаговещение — до(ре минор —; ля бемоль — ми бемоль-строй соль-ре.-ля-ми)
2 соната — Встреча Марии с Елизаветой (ля мажор.; строй ля-ми-ля-ми.)
7 — Бичевание — фа мажор — до фа ля до.
3 — Рождество (си минор —; си -фа# -си -ре.)
8 — Венчание терновым венцом — до мажор — ре фа си бемоль ре.
94 — Несение крестаСретение — ля(ре минор — до ми; ля ми до.-ре-ля-ре)
5 — Обретение в храме (ля мажор —; ля -ми -ля -до#.)
10 — Распятие — строй соль ре ля ре.
 
* Славный'''Страстной цикл:'''
116 — ВоскресениеМоление о чаше (до сольминор; ля ребемоль—ми бемоль-соль -ре.)
127 — ВознесениеБичевание — до(фа мажор; до ми соль -фа-ля-до.)
8 — Венчание терновым венцом (до мажор; ре -фа -си бемоль -ре.)
13 — Сошествие святого духа — ре минор — ля ми до# ми.
149 — ВознесениеНесение МарииКреста (ля ре мажорминор; до-ми-ля -ми ля ре.)
10 — Распятие (строй соль -ре -ля -ре.)
15 — Коронация Марии на небесах — до мажор — соль до соль ре.
 
16 — Пассакалья — соль минор — соль ре ля ми.
'''Славный цикл'''
11 — Воскресение (строй соль-ре-соль-ре)
12 — Вознесение (до мажор; до-ми-соль-до)
13 — Сошествие святогоСвятого духаДуха (ре минор; ля -ми -до# -ми.)
14 — Вознесение Девы Марии (ре мажор; ля-ми-ля-ре)
15 — Коронация Марии на небесах (до мажор; соль -до -соль -ре.)
 
Завершает цикл сонат Пассакалия (соль минор; без скордатуры).
 
Генрих Бибер обладал достаточно тонким чувством юмора, что нашло отражение в его музыке. Например, соната «Репрезентатива» имеет в своем составе такие части: соловей, кукушка, лягушка, петух и наседка, перепел, кошка, марш солдат. В них имитируются звуки, издаваемые этими живыми существами, причем весьма оригинально и смело. Игра на смычковых инструментах иногда ведется за «рабочей» поверхностью струны. Иногда между струнами и грифом на виолончели подкладывается лист бумаги, что придает ей особое звучание, а скрипичная партия является очень сложной и в наши дни далеко не каждый скрипач возьмется её играть.