Музыкальная форма: различия между версиями
[отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Olorulus (обсуждение | вклад) стилевые правки |
Olorulus (обсуждение | вклад) |
||
Строка 2:
== Форма и содержание ==
При рассмотрении формы в её наиболее обобщённом понимании (второе значение термина по МЭСу), музыкальную форму от специфически музыкального содержания отличить невозможно<ref>''In this sense, there can be no distinction between musical form and specifically musical content''. Цит. по: Form // [[Гарвардский музыкальный словарь|Harvard Dictionary of Music]]. 4th ed. Cambridge, Mass., 2003, p.329.</ref>. Когда таким образом «расплывается» объект рассмотрения (формальная конструкция), то анализ формы по существу превращается в «целостный анализ» всего. Об этом в России неоднократно писал [[Холопов, Юрий Николаевич|Ю.Н. Холопов]]<ref>См. например, его статью: [http://www.kholopov.ru/hol-teormus-sm.pdf «Теоретическое музыкознание как гуманитарная наука. Проблема анализа музыки»].</ref>, в Германии — автор популярного учебника о форме Клеменс Кюн<ref>''Kühn C.'' Formenlehre der Musik. Kassel, 1987; 10-е издание там же в 2015 г.</ref>: «Когда "учение о формах"
Оппозиция формы и содержания — обязательный аспект науки о музыкальной формы в России советского периода. Методологической базой для рассмотрения данной оппозиции в СССР служила так называемая «марксистская теория искусства»<ref>Например, см. в статье «Музыкальная форма» в [[Музыкальная энциклопедия|«Муэыкальной энциклопедии»]], т.5 (М., 1981), стлб. 876-879.</ref>.
|