Сериализм: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Llecco (обсуждение | вклад) м оформление |
м →Преамбула: дополнение |
||
Строка 7:
Зарождение сериализма связывают с именем [[Веберн, Антон|Антона Веберна]], который в своих произведениях пытался перенести достижения додекафонии на тембральную («[[Пассакалия]]» ор.1, [[Симфония]] ор.21), динамико-артикуляционную (Вариации ор.27), ритмическую (вариации ор.30) стороны. Одна из первых сериальных попыток принадлежит русскому эмигранту [[Ефим Голышев|Ефиму Голышеву]] (Струнное трио. Первые четыре пьесы написаны в 1914 году, пятая — позже, «из сочинений до 1925 г.» (авторская ремарка в издании Шлезингера), то есть года издания).
Более последовательно сериальная техника выкристаллизовывалась в творчестве [[Мессиан, Оливье|Оливье Мессиана]] (см. 4 ритмических этюда для фортепиано, 1949), и, наконец приобрела свой классический вид в творчестве композиторов [[Международные летние курсы новой музыки|Дармштадтской школы]] в [[1950-е|50-х годах]] ([[Гуйвартс, Карел]], [[Булез, Пьер|Пьер Булез]], [[Штокхаузен, Карлхайнц|Карлхайнц Штокхаузен]], [[Ноно, Луиджи|Луиджи Ноно]]), а также у [[Бэббитт, Милтон|Милтона Бэббитта ]]. Популярная разновидность композиционной техники у дармштадтских сериалистов 1949-55 гг. — точечная музыка, или [[Пуантилизм (музыка)|пуантилизм]].
Позже композиторы-сериалисты активно обращаются к электронным средствам программирования музыки, которые дают широкие возможности для точного программирования серий любой сложности. В 1960-х годах сериальную технику использовали также и советские композиторы — [[Шнитке, Альфред Гарриевич|Альфред Шнитке]], [[Денисов, Эдисон Васильевич|Эдисон Денисов]], [[Пярт, Арво|Арво Пярт]], [[Каретников, Николай Николаевич|Николай Каретников]]. Каретников в отличие от коллег до конца своей жизни оставался убежденным приверженцем серийной додекафонии, на основе которой выработал свой стиль.
| |||