С другой стороны, с развитием и совершенствованием звукозаписи оперные театры всё чаще, особенно в отсутствие «звёзд» и именитых дирижёров, делали ставку на неожиданные режиссёрские решения. Так, в театре «[[Геликон-Опера]]» главной фигурой является режиссёр — [[Бертман, Дмитрий Александрович|Дмитрий Бертман]]<ref>{{cite web|url=http://helikon.ru/tree/?lang=rus&id=14|title=Дмитрий Бертман — художественный руководитель театра «Геликон-Опера»|publisher=«Геликон-Опера» (официальный сайт)|accessdate=2012-11-20|archiveurl=http://www.webcitation.org/6CXgnXF67|archivedate=2012-11-29}}</ref>.
== Режиссёр в XXI веке ==
== Суждения ==
ФранцузскийКоммерциализация театроведтеатрального Патрисдела, Павис вконца «СловареXX театра»<refвека name="Словарьохватившая театра"и />бывшее высказываетпространство мнениеСССР, чтов оценказначительной режиссёрскоймере работывозвращает большей частью сводитсятеатр к вопросам вкуса и идеологии, а недорежисссёрским эстетикивременам. ПоэтомуКак стоитотмечает констатировать,французский чтотеатровед режиссёрПатрис попросту существует (что особенно заметноПави в случае, когда он не на высоте своей задачи).«Словаре Более тоготеатра», потребность сцены в режиссёре периодически оспаривается другими участниками театрального творчества.процесса: Актёрактёр, если он «звезда» и публика ходит на него, требует свободы от слишком тиранических указаний режиссёра-постановщика; художник сцены желает без посредника вовлечь в своё игровое устройствопространство и актёров, и публику; театральный «коллектив» отказывается признавать отличияранжирование в труппе, сам берёт на себя заботу о спектакле и предлагает коллективное творчество; наконец, [[антрепренёр]], [[продюсер]] требуетили связатьспонсор искусствостремится подчинить и коммерческуювыбор реализацию.репертуара, и трактовку произведений, и распределение ролей коммерческим интересам, что неизбежно превращает режиссёра в фигуру зависимую и в конечном счёте второстепенную<ref name="Словарь театра" />
