Минарет Калян: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Строка 17:
Минарет представляет собой массивный круглый столб, сложенный из жжёного кирпича и увенчанный фонарём-ротондой с 16 сквозными арочными проёмами. По всей высоте минарета 12 декоративных поясов, на каждом из которых свой особый узор.
Минарет Калян был воздвигнут в 1227 г. караханидом Арсланханом после того, как старый минарет, находившийся у стен цитадели, был срыт и соборная мечеть передвинута в черту города. Здесь был сооружен минарет с деревянным верхом, который, однако, вскоре упал, раздавив примыкавшую к нему деревянную мечеть. Новый минарет отстроили целиком из жженого кирпича прекрасной выделки. Ему придана оригинальная форма, послужившая потом предметом неоднократных подражаний. Высота минарета сейчас около 46 м, но вся его фундаментная часть на глубину до 10 м уходит в слои вековых культурных наслоений. Диаметр минарета у цоколя достигает 9 м. Его мощный, конически утончающийся кверху массивный столб завершается цилиндрическим фонарем-ротондой на сталактитовом венце. Фонарь имеет шестнадцать сквозных арочных проемов, над которыми также выведен венчающий сталактитовый карниз.
Сверху над фонарем, вероятно, располагалось второе звено, от которого осталось лишь основание центрального стержня. Великолепна в минарете ротонда с арочной галереей. Высокие узкие арки, забранные наполовину парапетом из фигурно вырезанного шлифованного жженого кирпича, рельефные кирпичные полуколонки, тонкие тяги прямоугольников, обрамляющих арки — все это таит в себе отзвук того же приема устройства арочной галереи, что и в мавзолее саманидов. Однако это последняя дань традиции. Новое слово сказано здесь в системе многоярусных сталактитов несущего венца и карнизов. Сталактиты эти самых простых, конструктивно оправданных форм — они не только украшают, но и несут галерею, увенчанную прежде четырехрядным, ныне трехрядным карнизом. Две ленты из звездчатых восьмигранников охватывают тулово минарета в верхней его части, венчая столб и образуя как бы основание галереи.
На потолке галереи мы встречаем сложный геометрический рисунок (гирих) из пересекающихся многоугольников, выполненный из исключительно точно пригнанных друг к другу терракотовых плиток, составляющих великолепный мозаичный фриз.
Середина ствола минарета перехвачена поясом с куфической надписью, обрамленной традиционной цепочкой кружков; кверху и книзу от этой надписи, выполненной из неполивной терракоты, расположено по три широких полосы, заполненных комбинациями из жженых кирпичей-плиток и фигурных вставок. Крайние полосы закончены выкладками в виде выступающих из кладки геометрических фигур, а средние — кирпичной мозаикой крупного буквенного рисунка (куфи). Надписи размещены в необычном положении на косо уложенной сетке и потому весьма похожи на отвлеченный орнамент. В процессе реставрационных работ недавно открыт восьмиграный цоколь минарета с остатками орнаментации из терракотовых плиток и фигурных кирпичей.
Под сталактитовым основанием фонаря находился фриз из больших керамических плит с рельефными буквами куфической надписи, покрытой голубой поливой. Во время ремонта минарета плиты эти сняты и заменены пестрым мозаичным пояском. Гглубая полива на изразцах XII в. была явлением новым, ранее в архитектуре неведомым.
Виртуозность кирпичной кладки, резная терракота в надписи посредине ствола и плоских арочках под сталактитами и на потолке ротонды, консольные сталактиты и, нахонец, голубая полива—все это было великолепным выражением строительного жахусства народных мастеров XI—XII вв. Здесь подводились итоги опыту архитектуры старого времени и намечались пути нового развития.
Минарет строг, величав и уравновешен в своих монументальных, несколько грузных формах. Вместе с тем он четок, ясен и филигранно тонко проработан во всех деталях. Его пропорции, членения выдержаны с большим вкусом. Детали рисунка масштабно соразмерены, конструктивно осмыслены, продуманы с учетом их расположения и выполнены с ювелирной точностью. Прекрасное чувство ритма проявляется в узорной орнаментации, оно рождает поразительную гармонию целого, радует глаз свежестью и непринужденностью форм.
Кажется удивительным, что на протяжении стольких веков минарет Калян прекрасно выдержал землетрясения, разрушившие в Узбекистане не одно высотное сооружение. Секрет его устойчивости заключается, очевидно, в эмпирически правильно найденных соотношениях частей сооружения, в конструкции его фундамента, в высоком качестве кладки на ганче и кыре (зольно-известковом растворе с добавками бекмеса и казеина, придающими раствору эластичность и водоустойчивость).
Минарет Калян соединен мостиком-переходом с крышей соборной мечети Калян. Отсюда можно попасть внутрь минарета и подняться наверх в ротонду по узкой и крутой кирпичной винтовой лестнице, насчитывающей 105 ступеней. Над головой низко нависает ползучий свод, образованный сплошной серией арок, расположенных по радиусам минарета. Пяты арок ступеньками уходят вверх в полутьму хода. Лестница скудно освещена редкими, устроенными в тулове минарета окнами, напоминающими бойницы.
Из ротонды минарета открывается великолепный вид на Бухару, с остатками ее былых крепостных стен.
У подножия минарета лежит монументальный архитектурный ансамбль — мечеть Калян и медресе Мири-Араб. Вместе с небольшой, лежащей между ними в двух уровнях площадью, они составляют единый комплекс, именуемый Пай-Минар, то есть «подножие минарета». Позади медресе Мири-Араб у базарного купола Заргаран, на старом перекрестке шахристана виднеется ансамбль медресе Улугбека и медресе Абдалазисхана, южнее — два других базарных купола: Таки-Тильпак-фуру-шан и Саррафан. К северу лежит невдалеке мощная цитадель — Арк, и рядом с ним на восток маленькая крепостца — эмирская тюрьма (зиндан).
Среди мозаики плоских крыш кварталы новой застройки и десятки старинных купольных зданий составляют ценные памятники архитектуры Узбекистана.
Минарет Калян был некогда башней при мечети. Отсюда по пятницам хор азанчей призывал молящихся в мечеть. Служил он и дозорной вышкой, а позднее, в XVIII — XIX вв., местом публичной казни: отсюда сбрасывали на мостовую осужденных. Последняя казнь была совершена в 1884 г. Много легенд связано в народной памяти с этим великолепным сооружением архитектуры XII в. как символом гения его народных мастеров и как памятником дикого произвола феодальных владык. Характерный случай записан в хронике «Убай-дулла намэ». В 1708—1709 гг. местный студент изготовил скобы, с помощью которых он дважды поднялся по наружной поверхности минарета до самого верха, но вместо награждения изобретательного смельчака правитель приказал столкнуть его с минарета из опасения, что с помощью таких скоб враги подобным же образом смогут пробраться в Арк. По просьбе окружавших «акробат» был помилован, но вскоре повешен.
== Источники ==
| |||