Википедия

Космическая опера: различия между версиями

Интерактивная навигация по истории
[непроверенная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
→‎История жанра: Добавил ссылку
Строка 22:
 
=== Космическая опера в СССР ===
В [[СССР]] произведения научной фантастики космической тематики, которые можно рассматривать как предвестники жанра «космической оперы», появились в 1920-е годы — «[[Аэлита (повесть)|Аэлита]]» [[Толстой, Алексей Николаевич|А. Н. Толстого]], «[[Пылающие бездны]]» [[Муханов, Николай Иванович|Николая Муханова]], «Межпланетный путешественник» и «Психомашина» [[Гончаров, Виктор Алексеевич|Виктора Гончарова]] и т. д. (не считая нескольких НФнаучно-фантастических произведений, написанных лично [[Циолковский, Константин Эдуардович|Циолковским]] в духе [[утопия|утопии]] — «На Луне» (1893) и «Вне Земли» (1918)). Вопреки распространённому мнению, тема космических полетов никогда не уходила из советской фантастики.<ref>[[Первушин, Антон Иванович|Антон Первушин]]. 10 Мифов о Советской Фантастике. Миф 4: В советской фантастике сталинского периода преобладала фантастика «ближнего прицела» // Журнал [[Реальность фантастики]] № 2(42), 2007</ref>
 
Одним из первых известных советских НФнаучно-фантастических произведений, которое критики, с некоторыми оговорками, отнесли к жанру «космической оперы», стала эпическая трилогия [[Снегов, Сергей Александрович|Сергея Снегова]] «[[Люди как боги (Снегов)|Люди как боги]]» (1966—1977)<ref>Брандис Е., Дмитревский В. Предисловие к сборнику «Эллинский секрет» // «Эллинский секрет». Л.: Лениздат, 1966.</ref> (сам автор, впрочем, рассматривал свои романы как «мягкую» пародию на этот жанр). Следующим заметным произведением, сознательно написанным в традициях «космической оперы», стала повесть [[Ларионова, Ольга Николаевна|Ольги Ларионовой]] «Чакра Кентавра» (1988). Благодаря тому, что в конце 1980-х — начале 1990-х были впервые изданы значительными тиражами на русском языке многие зарубежные произведения жанра, приёмы «космической оперы» стали широко использоваться отечественными писателями-фантастами. Среди наиболее известных отечественных произведений этого направления следует упомянуть романы [[Лукьяненко, Сергей Васильевич|Сергея Лукьяненко]] «[[Принцесса стоит смерти]]» и «[[Звёзды — холодные игрушки]]», а также трилогию [[Александр Зорич|Александра Зорича]] «[[Завтра война]]» («Завтра война», «Без пощады», «Время — московское!»).
<!--
<blockquote>Цитата http://www.rolemancer.ru/sections.php?op=viewarticle&artid=1640 «'''''Космическая опера''' выделилась из НФ под влиянием авантюрного романа как „роман меча и звездолёта“. Этот жанр, заметим, старше фэнтези — если последняя всерьёз выделилась только в послевоенные годы, после издания Толкиена, то „Сокровище Громовой Луны“ — датируется 1942-м годом, а Берроуз писал ещё раньше… Высокие технологии часто мешаются с рыцарскими ценностями, галактика представляет собой феодальное общество с герцогами и империями, только коней заменили звездолёты, замки — планеты, а клинок меча состоит из энергии. Невзирая на общее тяготение к НФ, наряду с технологией в этом жанре чаще встречаются иррациональные явления — например, Сила в „Звёздных войнах“. Этот жанр претерпел определённые изменения на протяжении 60-х-70-х годов. Водоразделом во многом явились StarWars, после выхода которых Космическая Опера перестала восприниматься, как однозначно „низкий“ жанр. Во многих последующих произведениях этого жанра развлекательная линия соседствует с зачастую оригинальными историко-философскими и культурологическими построениями, став, по сути, несколько „облегченным“ за счёт ликвидации обязательного научного объяснения вариантом НФ. Эти изменения, в первую очередь, связаны с личностью Leigh Brekett — автора сценария к Эпизоду 5 и одного из виднейших авторов Космической Оперы в целом, чьи произведения и в предшествовавший период заметно отличались от продукции её коллег по цеху („Сага о Скейте“) …''
Источник — https://ru.wikipedia.org/wiki/Космическая_опера