Лампадий: различия между версиями

[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
оформление
Строка 7:
В середине 1530-х гг. занимал пост кантора в [[Люнебург|люнебургской]] Johannisschule. В конце 1537, после трагической смерти детей от чумы, оставил Люнебург и поступил на службу к [[Штольберги|графу Штольбергу]] в [[Вернигероде]], при дворе которого учил музыке и был капельмейстером. С 1541 до конца жизни пастор в [[:de:St. Martini (Halberstadt)|церкви св. Мартина]] в [[Хальберштадт]]е. С 1541 писал докторскую диссертацию по теологии в [[Лейпцигский университет|Лейпцигском университете]], которую защитил около 1546 (точная дата неизвестна). В 1550-х гг. принимал активное участие в диспутах протестантских теологов (в том числе, с [[Флациус, Маттиас|Флацием Иллирийским]]).
 
Единственный музыкально-теоретический труд Лампадия  — «Компендий музыки [[Cantus figuratus|фигурированной]] и [[Григорианское пение|плавной]], в форме диалога» (Compendium musices, tam figurati quam plani cantus, ad formam dialogi), был составлен им ещё в годы преподавания в Люнебурге и издан в Берне в 1537 году. Вопрос о том, насколько оригинален «Компендий» (название которого обещает, скорее, компилятивность, чем оригинальную концепцию музыки), не решён в науке. Фактом остается большая его популярность в германских землях (трактат выдержал пять изданий между 1537 и 1554  гг., что по меркам того времени  — чрезвычайно много).
 
Притом что биографические свидетельства о Лампадии скудны, «Компендий» показывает автора как человека весьма осведомлённого и в музыкальной практике (церковная монодия и многоголосие), и в современной музыкальной науке. В теории [[Музыкальная нотация|музыкальной нотации]] (звуковысотности и ритма) Лампадий опирается на «Микролог» Орнитопарка[[Орнитопархус, Андреас|Орнитопархуса]] (1517) и на «Учебник практической музыки» Георга Рау (1517). Наиболее интересна третья часть «Компендия», посвящённая многоголосной композиции. Правила композиции Лампадий иллюстрирует музыкальными примерами из недавних композиторов, особенно [[Жоскен Депре|Жоскена]], творчество которого он позиционирует как образец для подражания. Лампадий рассказывает о разных способах записи многоголосия  — по голосам (passim), в виде «композиторской дощечки» (tabula compositoria, f.49v)<ref>Как именно функционировала «композиторская дощечка», не знает сам Лампадий. Ныне предполагается, что это был некий практический метод ''предварительного'' сочинения многоголосия, прежде чем расписать готовый опус по голосам. Лампадий описывает tabula compositoria как старинный метод сочинения музыки, которым пользовались Жоскен, [[Изак, Хенрик|Изак]] и другие «образованнейшие» (eruditissimi) композиторы.</ref> и, наконец, в виде привычной нам [[Партитура|партитуры]] (f.50r; начало четырёхголосного [[мотет]]а [[Вердело, Филипп|Ф.Вердело]] «Sancta Maria, succurre miseris»). Последний пример считается одним из самых ранних ''печатных'' образцов партитуры. Опираясь на свидетельство Лампадия (ff.49v-50r), [[Ловинский, Эдвард|Э.Ловинский]] выдвинул смелую гипотезу, что уже Жоскен сочинял многоголосие не по отдельным голосам (как было повсеместно принято), а записывал его сразу в виде партитуры.
 
== Примечания ==