Основной тон: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
← Содержимое страницы заменено на «* Категория:Музыкальные термины Категория:Теория музыки…» |
Helgi-S (обсуждение | вклад) м откат правок 79.134.2.38 (обс) к версии Иван Булкин |
||
Строка 1:
'''Основной тон''' ({{lang-de|Grundton}}, {{lang-en|root}}) интервала и аккорда, в учении [[Хиндемит|Пауля Хиндемита]]<ref>''Hindemith P.'' Unterweisung im Tonsatz. Teil 1. Mainz, 1937.</ref> и некоторых позднейших музыкально-теоретических учений ([[Дальхауз, Карл|Карла Дальхауза]], [[Холопов, Юрий Николаевич|Ю. Н. Холопова]]) — сильнейший (вследствие дублирования одного из звуков разностными [[Комбинационный тон|комбинационными тонами]] первого и [в меньшей степени] второго порядка) тон созвучия — [[Музыкальный интервал|интервала]] или [[аккорд]]а.
В основной форме [[Мажорное трезвучие|большого]] и [[Минорное трезвучие|малого]] трезвучий основной тон располагается внизу, в его [[Обращение (музыка)|обращениях]] — перемещается. Подобное явление наблюдается и в интервалах: в [[квинта |квинте]] основной тон находится внизу, в [[кварта (интервал)|кварте]], являющейся обращением квинты, — вверху.
== Проблема основного тона ==
Основной тон ''[[Терция (интервал)|малой терции]]'' и ''[[Секста|большой сексты]]'' невозможно определить, пользуясь одним только «акустическим обоснованием»<ref>У Хиндемита — {{lang-de|akustische Bergründung}}.</ref> созвучий как таковых. В самом деле, в этих интервалах, равно как и в малом («минорном») трезвучии, [[Комбинационный тон|комбинационные тоны]] не удваивают (а значит и физически не усиливают) ни один из звуков созвучия, поэтому «по образцу предшествующих им родственников» (то есть созвучий с «акустически обоснованным» основным тоном) Хиндемит предлагает условно считать основным тоном малой терции нижний её тон<ref>{{ref-de}} «Es erscheint vorteilhafter, diese beiden Intervalle nach dem Muster der ihnen vorangehenden Verwandten zu behandeln. Hiernach würde bei der kleinen Terz der untere, bei der großen Sexte der obere Ton als Grundton des Intervalls aufzufassen sein» (Hindemith. Unterweisung, S. 93).</ref>. Таким образом, в отличие от большого (мажорного) трезвучия объяснение малого (минорного) трезвучия даётся с позиций специфически ''музыкальной'' логики, неизбежно приводящее к пониманию [[Гармония (музыка)|гармонии]] как музыкально-логической (а не физико-акустической) системы.
В ряде интервалов (секунды и септимы, [[тритон (интервал)|тритон]]) и аккордов (например, в [[Уменьшенный септаккорд|уменьшённом септаккорде]], в [[Уменьшенное трезвучие|уменьшённом трезвучии]] и прочих) также нет основного тона. В таких случаях Хиндемит говорит, что сонантно неустойчивые интервалы (в том числе в составе аккордов) «подчиняются» сонантно устойчивым, мотивированным «законами природы» интервалам — прежде всего, квинте и кварте.
== Исторический очерк ==
Понятию и термину основной тон, которые окончательно сформировались в музыкальной науке XX веке, предшествовал ряд родственных понятий и терминов начиная с XVII века: {{lang-la|ima basis}} (нижнее основание) в трактатах [[Липпий, Иоганн|Иоганна Липпия]] «Disputatio musica tertia» (1610) и «Synopsis musicae novae» (1612), {{lang-en|root}} (корень) в практическом учебнике [[Кэмпион, Томас|Томаса Кэмпиона]] «A new way of making fowre parts in counter-point» (ок. 1614), в трудах [[Совёр, Жозеф|Ж. Совёра]] ({{lang-fr|son fondamentale}}, ок. 1701), [[Рамо, Жан-Филипп|Ж.-Ф. Рамо]] ({{lang-fr|basse fondamentale}}), [[Эттинген, Артур фон|А. фон Эттингена]] (1866) и особенно (начиная с 1870-х гг.) [[Риман, Гуго|Г. Римана]] ({{lang-de|Grundton, Hauptton}}<ref>''Riemann H.'' Katechismus der Akustik (Musikwissenschaft). Leipzig, 1891, SS. 74, 109 ff.; ''Riemann H.'' Das Grundton-Problem // Neue Zeitschrift für Musik 72, No.4 (18.1.1905), S. 67—70.</ref>).
== Другие значения термина ==
Основным тоном также называется нижний тон [[Натуральный звукоряд|натурального звукоряда]], которому музыкальная теория Нового времени придавала особое значение для объяснения «физической природы» гармонической [[Тональность|тональности]].
В [[Акустика|акустике]] основным тоном называется звук, который создаёт акустическая система, когда колеблется с низшей возможной для неё [[Частота|частотой]]. Термин «основной тон» применяют также для обозначения составляющей с наинизшей частотой при разложении сложного периодического колебания в ряд по синусоидальным компонентам.<ref>Основной тон // [[Большая российская энциклопедия]]. Т. 24. М., 2014, с. 554.</ref>
В учении о гармонии советского музыковеда [[Тюлин, Юрий Николаевич|Ю. Н. Тюлина]] (и его ученика Н. Г. Привано) «опорным основным тоном» лада называется [[тоника]] мажорного или минорного лада (например, тоника ''[[До (нота)|C]]'' в [[Тональность|тональности]] ''[[C-dur]]'').
== Примечания ==
{{примечания}}
== Литература ==
* ''Cazden N.'' Hindemith and Nature // Music Review 15 (1954), pp. 288—306.
* ''Landau V.'' Hindemith the System Builder: a Critique of his Theory of Harmony // Music Review 22 (1961), pp. 136—151.
* ''Холопов Ю. Н.'' Проблема основного тона аккорда в теоретической концепции Хиндемита // Музыка и современность. Вып. 1. М.: Музыка, 1962, с. 303—338. [http://www.kholopov.ru/hol-hind.pdf PDF]
* ''Thomson W.'' Hindemith’s Contribution to Music Theory // Journal of Music Theory 9 (1965), pp. 52—71.
* ''Холопов Ю. Н.'' О трех зарубежных системах гармонии // Музыка и современность. Вып. 4. М.: Музыка, 1966, сс. 216—329. [http://www.kholopov.ru/hol-3zar.pdf PDF] (систематический обзор учения Хиндемита с исчерпывающими нотными и схематическими иллюстрациями этого учения).
* Основной тон // [[Большая российская энциклопедия]]. Т. 24. М., 2014, с. 554.
[[Категория:Музыкальные термины]]
| |||