В [[1914]] г.году вошёлвыступил в числочисле создателей объединения молодых латышских художников-авангардистов «[[Зелёный цветок]]» ({{lang-lv|Zaļā puķe}}). В революционные годы оказался в Москве (возможно, в составе отряда [[латышские стрелки|латышских стрелков]]), занимался в художественной студии при Национальном латышском комиссариате под руководством своего товарища по «Зелёному цветку» [[Древин, Александр Давыдович|Александра Древина]].
В дальнейшем Иогансон входил в круг русских [[Конструктивизм (искусство)|конструктивистов]], начиная с [[Общество молодых художников|Общества молодых художников]] (ОБМОХУ). На второй выставке Общества в [[1921]] г.году Иогансон выставил «самонапряженные [[конструкция (искусство)|конструкции]]», которые, по мнению художника [[Колейчук, Вячеслав Фомич|Вячеслава Колейчука]], полностью реконструировавшего эту выставку в Третьяковской галерее по двум сохранившимся фотографиям, предвосхитили идею ''tensegrity'', разрабатывавшуюся с 1950-х гг. [[Снельсон, Кеннет|Кеннетом Снельсоном]] и [[Фуллер, Ричард Бакминстер|Р. Бакминстером Фуллером]]<ref>{{cite news|url=http://archi.ru/events/news/news_present_press.html?nid=2430|title=А и было дело на реке Угре|author=Анна Чепурнова|date=2006-08-03|publisher=[[Вечерняя Москва]]|accessdate=2011-12-06}}</ref>.
В [[1923]]—[[1926]] гг. Иогансон работал организатором производства на [[Красный прокатчик (завод)|заводе «Красный прокатчик»]], оказавшись, по мнению американской исследовательницы Марии Гаф,тем самым единственным конструктивистом, сумевшим реализовать конструктивистскую утопию снятия противоречий между искусством и производством.
