Я — начало: различия между версиями

14 байт добавлено ,  4 года назад
→‎Оценка фильма критикой: Насчёт тройных кавычек не знаю (если в цитате упоминается «Группировка „Восток“»).
(→‎Сюжет: Исправлена ошибка в сюжете фильма)
Метки: правка с мобильного устройства правка из мобильной версии
(→‎Оценка фильма критикой: Насчёт тройных кавычек не знаю (если в цитате упоминается «Группировка „Восток“»).)
Роткопф считает, что в своём втором фильме «Кэхилл улучшил свой контроль над ходом повествования», сравнивая его первую часть «со зловеще романтическим римейком [[Кроненберг, Дэвид|Дэвида Кроненберга]] „[[Муха (фильм, 1986)|Муха]]“ (1986)». По мнению критика, «в пользу Кэхилла говорит то, что он не является тем типом киноманьяка, которому надо напоминать, что нам время от времени хочется что-то чувствовать (его фильм освежает после сухой чопорности „[[Примесь (фильм)|Примеси]]“ и „[[Связь (фильм, 2013)|Связи]]“)». Подводя итог, Роткопф пишет, что если Кэхилл «продолжит работу с всегда неотразимой [[Марлинг, Брит|Марлинг]] и введёт немного юмора, то станет чем-то большим, чем [[М. Найт Шьямалан]] на своей начальной фазе»<ref name=autogenerated3 />.
 
Питер Дебрюдж полагает, что «ключевые темы Кэхилла — любовь, вера, реинкарнация — предлагают существенно более содержательные идеи», чем типичный фильм большой студии, ставя, в частности, следующие вопросы: «Что если во вселенной существует конечное число душ? Может ли любовь вашей жизни возродиться в иной форме? Доказывает или опровергает реинкарнация существование Бога? Сводят ли гипотетические вопросы вас с ума?». Критик пишет, что фильм "заинтересовывает всеми этими вопросами и более того, постепенно превращает [[Скептицизм|скептика]] в верующего (частая тема последних фильмов Марлинг, включая «[[Группировка «Восток»|Группировку «Восток»Восток“]]"» прошлого года)». Вместе с тем, Дебрюдж указывает, что когда «фильм выходит на серию откровений, предназначенных для того, чтобы взорвать умы людей, Кэхилл вводит каждый сюжетный поворот в настолько драматически замедленным образом, что зрители, кажется, опережают его на каждом шагу»<ref name=autogenerated5 />.
 
=== Оценка работы творческой группы ===
 
Тодд МкКарти обратил внимание на «выдающееся мастерство» при создании картины, особенно отметив «исключительную работу немецкого [[Кинооператор|кинооператора]] [[Маркус Фордерер|Маркуса Фордерера]], изобретательную художественную постановку Тани Биджлани и создающую необходимое настроение музыку Уилла Бейтса и Фила Моссмана»<ref name=autogenerated1 />.
 
Рокки считает, что «фильм притягательно снят Маркусом Фордерером, а Кэхилл сам смонтировал его местами искусно, но в целом довольно уныло, а трогательная и изящная музыка, предающая изменения тональности в картине (нравятся вам эти изменения или нет), является, наверное, одним из лучших достижений фильма»<ref>James Rocchi.
Если Роткопф считает, что «главным достижением фильма является убедительная игра [[Питт, Майкл|Майкла Питта]] в качестве блестящего учёного-медика, увлечённого темой глаз»<ref name=autogenerated3 />, то Дебрюдж просит внести Майкла Питта «в список самых неубедительных учёных мира,… мечтателя с надутыми губами,… эксперименты которого — не более чем прикрытие для его личной фетишизации глаза»<ref name=autogenerated5 />.
 
Характеризуя игру [[Брит Марлинг]], Пуйг отмечает, что она исполняет роль «тихой, вкрадчивой и разумной женщины-учёного, которую отделяют [[Световой год|световые годы]] от [[Нью Эйдж|нью-эйджевого]] типа личности, который представляет Софи». Пуйг пишет, что "«со свойственным ей сочетанием ума и теплоты, Марлинг оживляет образ Карен. Марлинг — которая сыграла лидера секты в «[[Звук моего голоса|Звуке моего голоса]]», радикальную защитницу окружающей природы в «[[Группировка «Восток»|Группировке «Восток»„Восток“]]», и встревоженную женщину, увлечённую космическими исследованиями в «[[Другая Земля|Другой Земле]]» — великолепно подходит на эту роль, донося до зрителя практическую мудрость своей героини"»<ref name=autogenerated6 />.
 
== Сиквел ==