Вводный тон: различия между версиями

196 байт добавлено ,  4 года назад
оформление
(стилевые правки)
(оформление)
'''Вводный тон'''  ({{lang-de|Leitton}}, {{lang-fr|note sensible}} букв. «чувственная нота»)   ступень [[мажор]]ного и [[минор]]ного [[звукоряд]]ов, лежащая [[полутон]]ом выше или полутоном ниже соседней ступени. Переход от вводного тона, помещённого на [[Доля (музыка)|слабой доле такта]], к соседней ступени на сильной доле такта описывается как переход от [[Лад (музыка)|ладового]] неустоя к ладовому устою, также как ''разрешение'' неустоя в устой. Иногда вводным тоном называется также II ступень мажорного или минорного звукоряда, расположенная [[Целый тон|целым тоном]] выше тоники<ref>''Вахромеев В. А.'' Элементарная теория музыки. — Москва, 1961,. — сС.105; 105.<br>''Способин И. В.'' Элементарная теория музыки. — Москва, 1963,. — сС. 91.</ref> (используется в тех же метроритмических условиях).
 
== Краткая характеристика ==
[[Файл:Leittoene Dur.png|thumb|300px|Восходящий (отмечен красным) и нисходящий (синий) вводные тоны в звукоряде натурального C-Dur]]
[[Файл:Leitton Moll.jpg|300px|thumb|Восходящий и нисходящий вводные тоны в звукоряде гармонического a-moll]]
В [[Тональность|мажорно-минорной музыке]] Нового времени в качестве вводного тона наиболее типична VII ступень мажора и [[Гармонический минор|гармонического минора]]. В C-dur переход от ''h'' (VII ступени, на слабой доле) к ''с'' (I ступени, на сильной доле), в a-moll переход от ''gis'' (VII повышенной ступени) к ''a'' (I ступени) описывается как переход от вводного тона к [[Тоника|тонике]]<ref>''Холопов Ю. Н.'' Гармония. Теоретический курс. — Издание 2. — Санкт-Петербург, 2003,. — сС. 270.</ref>.
 
В расширенной тональности вводные тоны могут быть образованы и на тех ступенях мажорного и минорного звукорядов, которые «изначально» отстоят от своих соседей на [[целый тон]]  — путём их [[Альтерация (музыка)|альтерационного]] повышения или понижения. Например, в C-dur/c-moll при переходе II низкой ступени в I ступень (''des-c'', с соблюдением вышеописанных [[Метр (музыка)|метрических]] позиций) ''des'' описывается как вводный тон к тонике, при ''fis-g'' (вIV—VIV—V) в тех же тональностях ''fis'' описывается как вводный тон к [[Доминанта (теория музыки)|доминанте]] и  т. д. и  т. п.
 
Если переход осуществляется от более высокой ступени к более низкой, такая ступень именуется ''нисходящим'' вводным тоном, если же от более низкой к более высокой,— ''восходящим'' вводным тоном.
 
Ход от вводного тона на полутон вверх или вниз зачастую образует интервал, который является [[Хроматика|хроматическим]] по положению, но [[Диатоника|диатоническим]] по существу (например, упомянутый выше интервал ''gis-a'' в гармоническом ''ля миноре''). В современной гармонии такого рода интервалы иногда обозначаются термином «диахроматические»<ref>''Холопов Ю. Н.'' Там же, с.149-150 149—150.</ref>.
 
== Исторический очерк ==
Понятие вводного тона появилось во Франции XVIII  в. в ходе становления концепции [[Тональность|гармонической тональности]]. Для него французы употребляли метафорический термин ''note sensible'' («чувственная нота», или «чувствительная нота»), причём только по отношению к восходящему вводному тону от VII к I ступени натурального мажора и гармонического минора. С XX века термин «вводный тон» применяют также по отношению к старинной музыке, в которой мажорно-минорной тональности не было. Например, [[Каденция (музыка)|каденцию]] с двумя вводными тонами (в России часто под названием «готическая каденция»<ref>[[Холопов, Юрий Николаевич|''Холопов Ю. Н.'']]. Там же, с.156.</ref>), типичнейшую для музыки XIII-XIVXIII—XIV веков, немецкие музыковеды называют «каденцией с двумя вводными тонами» ({{lang-de|Zweileittonkadenz}}). Анализируя [[церковные тоны]] [[Банкьери, Адриано|А. Банкьери]] (начало XVII века), говорят о «вводных тонах» в описываемых им каденциях многоголосного лада<ref>См., например в статье видного американского музыковеда [[Пауэрс, Гарольд|Г. Пауэрса]]: From psalmody to tonality // Tonal Structures in Early Music, ed. by C. C. Judd. — New York; London, 1998,. — pP. 298.</ref>. Вводные тоны находили даже в [[Монодия|монодическом]] [[Григорианское пение|григорианском хорале]]<ref>[[:de:Gustav Jacobsthal|''Jacobsthal G.'']] Die chromatische Alteration im liturgischen Gesang der abendländischen Kirche. Berlin, 1897.</ref>, хотя для возникновения вводного тона в молитвословной просодии нет [[Метр (музыка)|метроритмической]] предпосылки (нет такта с присущим ему различением сильной и слабой [[Доля (музыка)|долей]]).
 
== Примечания ==
 
== Литература ==
* ''Skrbensky L. H.'' Leitton und Alteration in der abendländischen Musik. Diss. — Prag, 1928.
* ''Вахромеев В. А.'' Элементарная теория музыки. — Изд.Издание 3. — Москва, 1961.
* ''Mackey M. L.'' The evolution of the leading tone in Western European music to circa 1600 A. D. Diss. — Catholic University of America, 1962.
* ''Способин И. В.'' Элементарная теория музыки. — Москва, 1963.
* Leitton // [[Музыкальный словарь Римана|Riemann Musiklexikon]]. — 12te Aufl. — Sachteil. — Mainz, 1967,. — S.513-514 513—514.
* ''Холопов Ю. Н.'' Гармония. Теоретический курс. — Издание 2. — Санкт-Петербург, 2003,. — сС.156-157 156—157.
* Вводный тон // [[Большая российская энциклопедия]]. — Том 4. — Москва, 2006,. — сС. 681.
* Leittöne // ''Amon R.'' Leittöne // Lexikon der Harmonielehre. — 2. Auflage. — Wien : Doblinger, 2015,. — S. 157—159. — ISBN 978-3-90266756902667-4, S. 15756-1594.
 
{{Ступени}}