Трубадуры: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Юлия 70 (обсуждение | вклад) |
Olorulus (обсуждение | вклад) →Музыка: стилевые правки |
||
Строка 91:
Подавляющее большинство трубадурской музыки зафиксировано в [[Квадратная нотация|квадратной нотации]], заимствованной из григорианики. Поскольку в квадратной нотации ритм не выписывался, ритмическая транскрипция музыки трубадуров ныне представляет значительную проблему. Раньше считалось, что песни трубадуров и труверов следует расшифровывать в трёхдольной мензуре<ref name="Пэрриш, Оул 1975"/>{{rp|14}}<ref>[[Модальная нотация|Модальное]] прочтение ритмики заложили П.Обри и Ж.Бек ещё в начале XX века. См. подробней: ''Haines J.'' The footnote quarrels of the modal theory: A remarkable episode in the reception of Medieval music. In: Early Music History, vol. 20 (2001), pp. 87–120.</ref>. Современные исполнители-[[Аутентизм|аутентисты]] интерпретируют их также в двухдольной мензуре, либо используют так называемый рапсодический (то есть свободный, вне строгой метрической сетки) ритм. Мелодии трубадуров и труверов, в поздних памятниках зафиксированные в [[Модальная нотация|модальной]] и [[Мензуральная нотация|мензуральной]] нотации, ясно указывают на трёхдольную мензуру<ref>''Karp Th.'', op.cit.</ref>, что трактуется некоторыми учёными как аргумент для модальной ритмической транскрипции более ранних ''немензуральных'' памятников. Однако противники ретроспективной экстраполяции не считают это аргументом и ссылаются на общую тенденцию модальной ритмизации, характерную для позднейших обработок некогда «ритмически свободных» мелодий.
Некоторые мелодии сочинялись самими трубадурами, например, в жизнеописании [[Джауфре Рюдель|Джауфре Рюделя]] сказано, что он сложил о графине Триполитанской песни «с прекрасными мелодиями и простыми стихами»{{sfn|Провансальская литература|1974|с=176}}. Возможно, что в творчестве именно этого трубадура музыка считалась компонентом, сравнимым по значимости с текстом. Считается, что чаще трубадуры сочиняли свои стихи на уже известную музыку, авторы которой ("композиторы"), как правило, неизвестны. Среди авторских особенно популярны были мелодии ''Reis glorios'' и ''S’ie·us quier conseil'' Гираута де Борнеля, которые использовались другими трубадурами (и труверами) особенно часто. Современные исследования тщательно протоколируют контрафактуры, при этом "автором" считается тот трубадур, в песне которого данная мелодия зафиксирована раньше других.
В некоторых песнях нет точного соответствия мелодии и текста. Вероятно, в этих случаях мелодия была изначально написана для других слов или даже для стихов на другом языке. В средневековом комментарии к эстампиде [[Раймбаут де Вакейрас|Раймбаута де Вакейраса]] ''Kalenda maya'' (одна из наиболее известных трубадурских мелодий) говорится, что трубадур сочинил текст по просьбе маркиза Монферратского на музыку [[эстампи]]ды{{#tag:ref|Одна из ранних форм инструментальной музыки, название танца происходит от окситанского ''estamper'' («топать»)<ref name="Пэрриш, Оул 1975"/>{{rp|32}}.|group="K"}}, подслушанную им у двух неизвестных жонглёров, которую те исполняли на [[виела]]х<ref name="Британ">{{britannica-link|606759|troubadour (lyric artist)}}</ref>{{sfn|Песни|1979|с=240}}. Та же мелодия известна с текстом «Вечно вздыхаю» ({{lang-fr|Souvent soupire}}), однако, неясно, была ли она источником вдохновения для Раймбаута или, наоборот, сама является позднейшей имитацией мелодии, использованной Раймбаутом.
| |||