Модализм: различия между версиями

16 байт добавлено ,  4 года назад
стилевые правки
м
(стилевые правки)
 
[[File:Modalism1.jpg|thumb|400px|''Г. Форе.'' Сицилиана для скрипки и фортепиано (начальные такты). В тональности g-moll использован модализм ''e'' (аккорд с дорийской секстой выделен цветом). Как модализм можно также рассматривать натуральную (минорную) доминанту с тоном ''f'' в т.3, которая сопоставляется с обычной "гармонической" доминантой (с вводным тоном ''fis'') в т.5.]]
В [[Музыка периода романтизма|романтической музыке]] бурное внедрение модализмов объясняется освоением специфических для романтиков образных сфер: «простонародной» жизни, далекой старины, стилизациями богослужебного (главным образом, католического и православного) пения, «инфернального» или «фантастического» колорита. Модализмы наблюдаются у [[Шопен, Фридерик|Ф. Шопена]] (например, мазурки ор. 24 № 2, op. 41 № 1, ор. 42 № 1, ор. 56 № 2 и др.), [[Григ, Эдвард|Э. Грига]] (Норвежский танец, ор. 72 № 13, романс «Сосна»), [[Лист, Ференц|Ф. Листа]] (Соната для фп. си минор, вступление), [[Форе, Габриель|Г. Форе]] ([[Сицилиана|«Сицилиана»]] op. 78; см. нотный пример), многочисленны «[[испанизм]]ы» [[Бизе, Жорж|Ж. Бизе]], «славянизмы» [[Дворжак, Антонин|А. Дворжака]] и т.д. Велико значение модализмов в музыке русских композиторов (начиная с [[Глинка, Михаил Иванович|М. И. Глинки]]), у всех [[Могучая кучка|«кучкистов»]] (например, [[цыганская гамма]] в партии богатого еврея из «[[Картинки с выставки|Картинок с выставки]]»), у [[Чайковский, Пётр Ильич|П.И. Чайковского]] («сказочный» [[Симметричные лады|увеличенный лад]] в скерцо из [[Симфония № 3 (Чайковский)|Третьей симфонии]], «инфернальный» уменьшённый лад в кульминации первой части [[Симфония № 6 (Чайковский)|Шестой симфонии]]) и у многих других композиторов вплоть до начала XX века («Прелюдия в лидийском ладу» [[Станчинский, Алексей Владимирович|А.В.Станчинского]]).
 
В XX веке к модализмам прибегали композиторы, которые не стремились к радикальным переменам в музыкальном языке (в отличие от авангардистов), но при этом желали обновить и «раскрасить» унаследованную ими от европейских романтиков мажорно-минорную тональность (например, модализмы в начале «Рапсодии в блюзовых тонах» [[Гершвин, Джордж|Дж.Гершвина]] и во многих других его сочинениях).