Космическая опера: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Nogin (обсуждение | вклад) |
Nogin (обсуждение | вклад) →История жанра: викификация, оформление |
||
Строка 14:
В связи с тем, что Такер предложил термин для уже сложившегося на тот момент явления, невозможно однозначно установить «родоначальников» «космической оперы». Формально ими можно считать любых авторов, вклад которых в фантастику о космических путешествиях несомненен. При этом термин «космическая опера» оказывается одинаково применим к произведениям достаточно широкого жанрового диапазона — например, «марсианские» романы [[Берроуз, Эдгар Райс|Берроуза]] из цикла о Джоне Картере; научно-фантастические «галактические» романы [[Смит, Эдвард Элмер|Э. Э. «Дока» Смита]] из циклов «Космический Жаворонок» и «Ленсмены»; романы [[Гамильтон, Эдмонд|Эдмонда Гамильтона]] о масштабных космических катастрофах, за которые его прозвали «Разрушителем миров» или «Спасителем миров»; [[Космический вестерн|космические вестерны]], ставшие фирменным жанром журнала «[[Astounding Science Fiction (журнал)|Astounding]]» в первые годы его существования; газетные комиксы о [[Флэш Гордон|Флэше Гордоне]] и [[Бак Роджерс|Баке Роджерсе]] и снятые на их основе киносериалы — и так далее. Наиболее ранним произведением, соответствующим «канонам» жанра, можно считать роман [[Сёвисс, Гаррет (писатель)|Гаррета Сёвисса]] «Эдисоновское завоевание Марса» ([[1898]]), вольное продолжение «[[Война миров (роман)|Войны миров]]» [[Уэллс, Герберт Джордж|Герберта Уэллса]], в котором земные учёные во главе с [[Эдисон, Томас Алва|Эдисоном]] летят на Марс и наносят марсианской цивилизации сокрушительный ответный удар.
Жанр «космической оперы» бурно развивался в 1940-е годы как направление подростковой приключенческой литературы (параллельно с концептуальной научной фантастикой в духе [[Кэмпбелл, Джон Вуд|Кэмпбелла]], у которой была своя «космическая опера» — цикл [[Азимов, Айзек|Айзека Азимова]] «[[Основание (цикл)|Основание]]») и обычно ассоциировался с журналами «[[Fantastic Adventures (журнал)|Fantastic Adventures]]», «[[Amazing Stories]]», «[[Captain Future (журнал)|Captain Future]]» и некоторыми другими. В этот период появляются такие определяющие для жанра произведения, как «[[Звёздные короли]]» [[Гамильтон, Эдмонд|Эдмонда Гамильтона]].<ref>Mike Ashley. Time Machines: The Story of the Science-Fiction Pulp Magazines from the Beginning to 1950. — Liverpool University Press, 2001.</ref>
[[Файл:Planet Stories 1949 Summer.jpg|thumb|200px|left|Обложка журнала «[[Planet Stories (журнал)|Planet Stories]]» (лето 1949 года) с иллюстрацией к роману [[Ли Дуглас Брэкетт|Ли Брэккетт]]]]
Характерной особенностью «космической оперы» этого периода является сочетание футуристических и архаических элементов антуража — например, космические корабли и поединки на мечах, ядерные технологии и феодальная социальная структура и т. д. Неприемлемое с точки зрения канонов «строгой» фантастики, столь вольное сочетание анахроничных реалий в то же время способствовало развитию художественной свободы в фантастике и впоследствии регулярно применялось даже наиболее значительными авторами фантастических произведений ([[Ле Гуин, Урсула Крёбер|Урсула Ле Гуин]], [[Вулф, Джин|Джин Вулф]], [[Дилени, Сэмюэл|Сэмюэл Дилени]], [[Герберт, Фрэнк|Фрэнк Герберт]]), что со временем сделало жанр «космической оперы» гораздо более респектабельным. В этот же период очевидные условности жанра были язвительно спародированы в целом ряде произведений — в том числе в романе [[Гаррисон, Гарри|Гарри Гаррисона]] «Билл — герой Галактики» и фильме [[Вадим, Роже|Роже Вадима]] «[[Барбарелла (фильм)|Барбарелла]]» ([[1968]]).
| |||