Семирадский, Генрих Ипполитович: различия между версиями

На рубеж 1880—1890-х годов приходится наивысший пик популярности Семирадского, который неизменно получал награды на академических выставках в Петербурге. Публика в живописи Семирадского ценила увлекательность и занимательность сюжетов. Даже названия полотен, по выражению Е. Нестеровой, «звучат как заглавия дамских романов, бьют наверняка и поражают сердца жаждущих приключений обывателей»{{sfn|Нестерова|2004|с=113—115}}. В этот период было создано одно из наиболее известных его произведений — «[[Фрина на празднике Посейдона в Элевзине]]»{{sfn|Карпова|2008|с=163}}. Замысел гигантского по размерам полотна (390 × 763,5 см) относился к 1886 году, когда Семирадский думал об участии в будущей Всемирной выставке в Париже в 1889 году. Одновременно он обратился к работе [[Жером, Жан-Леон|Ж.-Л. Жерома]] «[[Фрина перед Ареопагом|Фрина перед судьями]]» (1861), которого публика обвинила в смаковании наготы. Семирадский хотел создать чувственное произведение, которое, однако, будучи эротическим, останется в рамках приличий{{sfn|Нестерова|2004|с=115—116}}. Для написания пейзажа Семирадский специально ездил в Грецию — в [[Элевсин|Элевзин]] (Элевсин), где некогда устраивались [[ЭлевзинскиеЭлевсинские мистерии|античные мистерии]]{{sfn|Карпова|2008|с=166}}. Картина стала главным экспонатом выставки Семирадского в Академии художеств 1889 года; её посетило около 30 000 человек{{sfn|Карпова|2008|с=168}}. Для наибольшей эффектности Семирадский распорядился затемнить выставочный зал, а картина освещалась электрическими лампами [[Яблочков, Павел Николаевич|Яблочкова]]{{sfn|Карпова|2008|с=172}}. Прямо с персональной выставки «Фрина» была куплена императором Александром III, причём государь впервые заявил о намерении создать в Петербурге музей русского искусства. [[Г. Г. Мясоедов]] при этом возмущённо писал Стасову: «Разве это русская картина?» — и называл Семирадского «чертополохом»{{sfn|Карпова|2008|с=173}}. Специалисты оценивают покупку «Фрины» как элемент имперской пропаганды приоритета государственного над национальным, а равно и внедрения классического образования в России — «педагогического классицизма»{{sfn|Карпова|2008|с=173—175}}. Европейские экспозиции «Фрины» добавили Семирадскому наград: он стал членом Туринской академии и членом-корреспондентом [[Академия изящных искусств (Франция)|Французской Академии изящных искусств]]<ref>[[Сомов, Андрей Иванович|А. И. Сомов]]. [[wikisource:ru:ЭСБЕ/Семирадский, Генрих Ипполитович|Семирадский, Генрих Ипполитович]] // [[Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона]]. T. XXIX, кн. 57. — СПб., 1900. — С. 456.</ref>.