Московский мюзик-холл: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
→Литература: Добавлены источники |
Большое внесение текста |
||
Строка 47:
== История ==
Первый концерт Московского Мюзик-холла проходил на сцене театра «Аквариум» в [[1926 год|
Мюзик-холл в то время и в будущем всегда старался привлекать к своей программе артистов эстрады. Именно по этому был переименован в "
Интересно, что в начале Мюзик-Холл действительно состоял практически из "специальных" номеров и мало нес в себе искусства. По очереди выступали солисты с различными номерами: чечетка, жонглирование и другие, при чем изначально афиши пестрили только иностранными именами, таким образом стремясь привлечь публику. Именно Голейзовский и Гутман должны были изменить сложившиеся обстоятельство. Театр двигался в сторону синтетического музыкального спектакля, который был содержательным,но при это развлекал, балансируя где-то между Театром сатиры, опереттой и ревю. Равнение на оперетту четко прослеживалось в выборе актера на центральную роль. Московский мюзик-холл в течение сезона 1928-1929 года выпустил четыре спектакля: «Чудо XXX века»( В последствии был перенесен в Ленинград и приурочен к открытию Мюзик-холла и назывался там «Чудеса XXI века») , «Сто минут репортера», «Туда, где льды» и «С неба свалились». Д. Гутман поставил три из четырех, ни один из последующих сезонов Мюзик-холла не будет столь богат премьерами.
На протяжении 10 лет Московский Мюзик-холл старался завоевывать сердца Москвичей, на его сцене продолжали появляться артисты такие как [[Кульженко, Стефан Васильевич|К. Шульженко]], Л. Русланова, А. Менакер, М. Хрусталев, пока не появилась постановка «Под куполом цирка» в [[1934 год]]у, которая навсегда внесла театр в историю Советского искусства благодаря снятому по сюжету этого спектакля фильм «[[Цирк (фильм, 1936)|Цирк]]» Г. Александрова.▼
Особенный успех (одновременно с осуждением) имел номер «30 английских герлс», подробно описанный и в мемуарах и в работах Н. Шереметьевской. При этом вид полуобнаженных женщин вызвал много критики, хотя и без положительных рецензий не обошлось:
«Номер герлс… никак нельзя рассматривать, как демонстрацию полуобнаженного тела, — возражал рецензент “Известий”. — Центр тяжести — в единообразном повторении одного и того же движения, напоминающем своей четкостью и механичностью движение машин. Это своего рода эстрадная физкультура»<ref>«Известия», 1928, 14 окт.</ref>
▲На протяжении 10 лет Московский Мюзик-холл старался завоевывать сердца Москвичей, на его сцене продолжали появляться артисты такие как [[Кульженко, Стефан Васильевич|К. Шульженко]], Л. Русланова, А. Менакер, М. Хрусталев, пока не появилась постановка «Под куполом цирка» в [[1934 год]]у, которая навсегда внесла театр в историю Советского искусства благодаря снятому по сюжету этого спектакля фильм «[[Цирк (фильм, 1936)|Цирк]]» Г. Александрова.
К сожалению даже такая слава не смогла уберечь театр, шла колоссальная борьба с «буржуазным искусством» и сам жанр эстрады считался ни чем иным, как проявление буржуазии. И в [[1937 год]]у одновременно закрываются Мюзик-Холлы в Москве и Ленинграде.
Строка 87 ⟶ 93 :
== Сцены ==
В
С 1926 - 1936 в здании бывшего цирка [[Братья Никитины|братьев Никитиных]] на [[Большая Садовая улица (Москва)|Большой Садовой, 18]].
| |||