Семибревис: различия между версиями
[отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Olorulus (обсуждение | вклад) оформление |
Olorulus (обсуждение | вклад) Нет описания правки |
||
Строка 3:
== Краткая характеристика ==
Первые упоминания термина semibrevis относятся к XIII веку<ref>См.: Semibrevis // [[Словарь музыкальных терминов|Handwörterbuch der musikalischen Terminologie]]. Fasz. 15. München, 2015, Sp. 1109.</ref>. Они находятся в теоретических трактатах [[Иоанн де Гарландия|Иоанна де Гарландии]], Магистра Ламберта, [[Франко Кёльнский|Франко Кёльнского]], [[Иоанн де Грокейо|Иоанна де Грокейо]], ряда [[Анонимные музыкальные трактаты|анонимов]] («Discantus positio vulgaris», Аноним Санкт-Эммерама и др.), и как правило даны в контексте учения о [[Ритм (музыка)|ритме]] многоголосной музыки<ref>Например, у Франко Кёльнского: «Дискант — это согласное звучание нескольких различных [одноголосных] распевов, в котором эти различные распевы пропорционально
До 1600 года длительность семибревиса равнялась — в зависимости от установленной мензуры — половине или одной трети [[Бревис (музыка)|бревиса]]. Семибревис был наименьшей длительностью, которая использовалась в [[Лигатура (нотация)|лигатурах]]. В эпоху Ренессанса и некоторое время в эпоху барокко семибревис был своеобразной точкой отсчёта, например, в [[Ритм (музыка)|ритмике]] того времени «нормативным» считался [[тактус]], охватывавший величину семибревиса ({{lang-it|tactus alla semibreve}}). Через величину семибревиса теоретики этих исторических эпох стремились найти абсолютное выражение [[Темп (музыка)|темпа]] (сравнивали семибревис с биением сердца, тиканьем маятника, размеренным шагом и т.д.).
|