Ars nova: различия между версиями

Музыка и музыкальная теория французского ''Ars nova'' оказали значительное влияние на формирование музыки и музыкальной теории в Италии XIV века. Это влияние, например, очевидно в трактате о мензуральной музыке [[Маркетто Падуанский|Маркетто Падуанского]] «Pomerium», в ассимиляции итальянцами французских форм [[виреле]] (в форме [[Баллата|баллаты]]) и шас (в форме [[Качча|каччи]]). Вместе с тем, обе эти формы приобрели в Италии развитую специфику, не позволяющую говорить о «механическом заимствовании», а столь популярный во Франции XIV века [[мотет]] не получил сколько-нибудь заметного отклика у итальянских композиторов. В то же время итальянский [[мадригал]], чрезвычайно характерный для Италии XIV века, не был замечен современными французскими композиторами. Наконец, [[Мензуральная нотация|мензуральная теория]], развившаяся в Италии XIV века, обрела неповторимые черты, которые не позволяют свести ей к «простому заимствованию» французских научно-теоретических прототипов.

С учётом указанного своеобразия каждой из двух наиболее развитых в XIV веке музыкальных культур ряд западных музыковедов (особенно англоязычных) относят ныне термин Ars nova только к Франции XIV века, а существовавшую в Италии традицию предпочитают более нейтрально именовать [[:en:Trecento music|"«музыкой Треченто"»]], тем самым исключая эстетическую её оценку и связьимпликацию её связи с французскойфранцузскими «новизнойновшествами». Недостаток термина «музыка Треченто» и в том, что феномен «Новой музыки» не совпадает с «астрономическими» границами века: первые документальные свидетельства о новых светских жанрах датированы 40-ми годами четырнадцатого столетия, а последние регистрируются ещё в 20-х годах пятнадцатого. Сами итальянцы рассматривают Ars nova в Италии как часть музыкально-эстетического и технико-композиционного тренда, общего для Франции и Италии, L'Ars Nova Italiana del Trecento.