Салливан, Артур: различия между версиями

Учась в Лейпциге он сдружился с [[антрепренёр]]ом [[:en:Carl Rosa|Карлом Розой]] и скрипачом [[Иоахим, Йозеф|Йозефом Иоахимом]]. При посещении [[Синагога|синагоги]]{{refn|Некоторые источники предполагали, что Салливан имел еврейские корни{{sfn|Young|1971|p=2}}, но биограф Артур Джейкобс делает вывод, что никаких доказательств наличия у Салливана еврейских корней не существует.{{sfn|Jacobs|1984|pp=434—435}}|group=n}}, он был настолько поражен некоторым [[Каденция (музыка)|каденциям]] и музыкально-гармоническим последовательностям, что даже тридцать лет спустя он смог вспомнить их и использовать в своей серьёзной опере — «[[Айвенго (опера)|Айвенго]]»{{sfn|Jacobs|1984|p=24}}. Часто бывал в [[Дрезден]]е, где посещал оперу и [[Дрезденская картинная галерея|картинную галерею]]. Игнац Мошелес, который также был его попечителем, требовал от него строгий отчёт расходов. Боясь наказания, Салливан сначала списывал свои тайные визиты в Дрезден на «помадки и носки», траты на которые в конце-концов привели Мошелеса в изумление. Когда тайное стало явным, Мошелес стал выделять ему больше денег, чтобы тот смог посещать Дрезден никого не обманывая. Он высоко ценил Салливана, о чём свидетельствует его переписка, а его подопечный с благодарностью говорил о доброте маэстро{{sfn|Scribner's Monthly|1879|p=905}}.

 

 

=== 1860-е годы. Ранний период творчества ===