Дукельский, Владимир Александрович: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Berd-port (обсуждение | вклад) →Литература: дополнение |
Berd-port (обсуждение | вклад) →Публикации: дополнение |
||
Строка 57:
[[Марков, Владимир Фёдорович|Владимир Марков]] возводил русские стихи Дукельского к [[классицизм|классицистским]] литературным практикам XVIII века, увиденным через призму [[футуризм]]а: «…ведь именно русские футуристы, так ретиво „сбрасывавшие с парохода“ поэзию, не подозревали того, что возрождали XVIII век с его культурой компанейской дружбы, словесным блеском, общей радостностью миросозерцания и литературной задиристостью. Таким образом, Дукельский не случаен, а в контексте русской зарубежной поэзии и необходим — для установления равновесия и напоминания о других путях. Разве не многозначительно, что композитор указывает на возможность иной ноты, кроме пресловутой парижской».
== Псевдоним или гетероним ==
В статье 2011 года Антонина Максимова для имени Вернон Дюк использовала термин [[псевдоним]]{{sfn|Максимова|2011|с=94}}, но в своей диссертации 2015 года кроме этого{{sfn|Максимова|2015|с=203, 254}} чаще употребила понятие гетероним{{sfn|Максимова|2015|с=53, 105, 117, 118}}. Исследовательница жизни и творчества Дукельского-Дюка упоминала не менее пяти профессиональных его «идентичностей»: два композитора в одном лице, поэт, писатель, публицист, корреспондент радио «Свобода»{{sfn|Максимова|2015|с=54}}. Максимова обратила внимание на важную особенность: в мемуарах «Паспорт в Париж» Дукельский обращался к теме собственного «раздвоения», желая отделить своё «я» от ''[[alter ego]]''{{sfn|Максимова|2015|с=113}}.
== Публикации ==
| |||