Мария I (королева Англии): различия между версиями
[непроверенная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
c:file:St_Patrick's_saltire.svg переименован в c:file:Saint_Patrick's_Saltire.svg участником c:user:CommonsDelinker по причине File renamed: File renaming criterion #3: To… |
Нет описания правки |
||
Строка 42:
}}
'''Мари́я I Тюдо́р''' ([[18 февраля]] [[1516]], [[Гринвич]]
Этой королеве не поставили ни одного памятника на родине (есть памятник на родине мужа — в [[Испания|Испании]]), её имя ассоциируется с кровавыми расправами, день её смерти (и одновременно день восшествия на престол [[Елизавета I|Елизаветы I]]) отмечали в стране как [[национальный праздник]].
Строка 57:
К осени [[1518 год]]а эпидемия отступила и двор возвратился в столицу и к своей привычной жизни{{sfn|Эрикссон|2007|с=46-47}}.
В это время во Франции на престол вступил [[Франциск I]]. Ему не терпелось доказать свою силу и могущество, для чего он стремился заключить дружеский союз с Генрихом, через брак Марии и французского [[дофин]]а [[Франциск III (герцог Бретани)|Франциска]].
Переговоры завершились к осени 1518 года. Мария должна была выйти замуж по достижении дофином четырнадцатилетнего возраста. Среди условий было и такое: если у Генриха не появится наследника мужского пола, корону наследует Мария. Однако в такую возможность Генрих не верил, так как ещё надеялся на рождение сына (королева Екатерина была на
Детство Марии проходило в окружении большой свиты, соответствующей её положению. Однако родителей она видела весьма редко.
Строка 76 ⟶ 74 :
[[Уэльс]] ещё не был частью Англии, а только зависимой территорией. Управлять ею было задачей не из простых, так как [[валлийцы]] считали англичан завоевателями и ненавидели их.
Принцесса выехала в свои новые владения в конце лета 1525 года с огромной свитой. Её резиденция в [[
В [[1527 год]]у Генрих поостыл в своей любви к Карлу. Помолвка между ним и Марией была расторгнута незадолго до отъезда Марии в Уэльс. Теперь его интересовал союз с Францией. Марию можно было предложить в жёны самому Франциску I или одному из его сыновей. Мария вернулась в Лондон. Она достаточно подросла, чтобы блистать на балах.
Строка 107 ⟶ 105 :
После правления Генриха VIII, объявившего себя главой Церкви и отлучённого папой римским, в стране было разрушено больше половины церквей и монастырей. После Эдуарда, чьи приближённые разворовали казну, на долю Марии выпала сложная задача. Ей досталась бедная страна, которую необходимо было возрождать из нищеты.
За первые полгода на престоле Мария казнила 16-летнюю
Она вновь приблизила к себе тех людей, которые совсем недавно были против неё, зная, что они в состоянии помочь ей в управлении страной. Она начала восстановление в государстве католической веры, реконструкцию монастырей. Вместе с тем на период её правления пришлось большое число казней протестантов.
Строка 145 ⟶ 143 :
Самый ранний из надёжно атрибутированных портретов Марии написал в 1544 году «мастер Джон». На этом портрете 28-летняя Мария всё ещё красива, но её лучшие годы уже позади. Невыразительные глаза, опущенные вниз уголки рта — признаки душевных страданий, перенесённых в 1530-е годы{{sfn|Porter|2010|p=2486}}. Эти же черты, запечатлённые на позднейших портретах, определили восприятие образа Марии историками. {{нп5|Элтон, Джеффри|Джеффри Элтон|en|Geoffrey Elton}} считал, что на них изображена «желчная и ограниченная» женщина, полная противоположность своим отцу и сестре{{sfn|Gibbs|2006|p=296|quote=Her portraits show her a bitter and narrow-minded woman, curiously unlike her father, brother, and sister.}}. Пенри Уильямс писал, что Мария Эворта и Мора — «хмурая, блёклая и подавленная [женщина], лишённая искры [[Адам и Ева#Сотворение|образа Божия]]» и королевского величия{{sfn|Gibbs|2006|p=296|quote=Portraits of Mary Tudor convey very little of the majesty of Kingship … she appears in the paintings by Antonio Mor and Hans Eworth as sour, inhibited, and drab: there is no reflection here of God’s image on earth.}}; это «обыкновенная женщина, способная завоевать наши симпатии, но не внушающая почтения»{{sfn|Williams|1998|p=86|quote=... rather plain woman who wins our sympathy but does not command our respect}}.
Самым выразительным{{sfn|Montrose|2006|p=66: «most striking»}} из прижизненных изображений королевы является портрет в технике [[кьяроскуро]], написанный [[Мор, Антонис|Антонисом Мором]] по заказу Карла V в 1554 году, вскоре после бракосочетания с Филиппом{{sfn|Montrose|2006|p=66}} (в 1557 году этот портрет был воспроизведён в анонимном парном изображении Филиппа и Марии{{sfn|Montrose|2006|p=68}}). Мор, придворный живописец Карла и Филиппа, не был ничем связан с английским обществом и не был заинтересован в лакировке образа Марии; вероятно, что натурализм его картины была продиктован самим заказчиком{{sfn|Montrose|2006|pp=66, 68}}. На портрете Мора Мария, уже немолодая женщина, сидит в естественной позе, её лицо ярко освещено, черты лица — неправильные{{sfn|Montrose|2006|p=66}}. Брошь на шее Марии, украшенная
В правление Марии ходили [[лубок|лубочные]]{{sfn|Montrose|2006|p=69|quote=crude woodcuts}} карикатуры, изображавшие «кровавую» королеву в образе самки со множеством сосков, выкармливающих епископов, попов и испанцев{{sfn|Montrose|2006|p=69}}. Историк XVIII века [[Карт, Томас|Томас Карт]] писал, что в дома вельмож и самой королевы тайно подбрасывали прокламации, на которой Мария была изображена «голой, тощей, морщинистой и усохшей, с дряблыми и невероятно отвисшими грудями…»{{sfn|Carte|1752|p=331|quote=naked, meager, wrinkled, and withered, with flabby breasts hanging down to a strange length}}. Анонимные авторы поясняли читателю, что королева выглядит так потому, что толпящиеся у трона испанцы обобрали её, оставив лишь кожу да кости{{sfn|Carte|1752|p=331}}.
|