Русская семиструнная гитара: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Строка 118:
<br/>Высотским была создана своя школа семиструнной гитары, учениками которой стали Ветров Алексей Александрович (1812-1877), Белошеин Павел Федорович (1799-1869)<ref>http://www.abc-guitars.com/pages/beloshein.htm</ref>, Ляхов Иван Егорович (1813-1877), Липкин Николай Егорович (н.д.), Фалеев Василий Петрович (н.д.), Кладовщиков Павел Григорьевич (н.д.), [[Полежаев, Александр Иванович|Полежаев Александр Иванович]] (1804-1838), Горбунов Иван Федорович (1822-1864) и [[Григорьев, Аполлон Александрович|Апполон Григорьев]] (1822-1864) - автор Венгерки, благодаря которому [[Стахович, Михаил Александрович (писатель)|Стахович]] впоследствии написал "Историю семиструнной гитары".<ref>Ширялин А.В. «Поэма о гитаре», М.: Молодая гвардия, 1994. — С.43-51. — 160 c. — ISBN 5-235-00229-7</ref>
Как арфист Сихра, при создании своей "Школы игры на семиструнной гитаре", сделал акцент на постановку и работу правой руки (аппликатуру правой руки развивали и его ученики - [[Циммерман, Фёдор Михайлович|Циммерман]] и Свинцов), в то время как Высотский уделил большое внимание приемам для правой руки, включая разработку техники исполнения [[легато]] и [[вибрато]].<ref>Ширялин А.В. «Поэма о гитаре», М.: Молодая гвардия, 1994. — С.20. — 160 c. — ISBN 5-235-00229-7</ref> В.А. Русанов впоследствии отмечал, что несмотря на попытку Сихры создать семиструнную гитару для адаптации арфового строя,
{{Начало цитаты}}...результаты, во всяком случае, получились совершенно обратные: плавность и разнообразие широких [[легато]] и [[Глиссандо|глиссанд]], мягкость и певучесть [[Вибрато|вибрации]] еще более удалили русскую семиструнную гитару от столь родственной гитаре арфы{{Конец цитаты|источник={{Статья
|автор = Русанов В.
| |||