Консонанс и диссонанс: различия между версиями

В XIII веке ([[Иоанн де Гарландия]], [[Франко Кёльнский]]) терции перешли в разряд консонансов (вскоре за ними последовали и сексты). В XIV веке (например, у [[Гильом де Машо|Гильома де Машо]]) трезвучие ещеещё трактуется как мягкий диссонанс (нуждается в разрешении), а в XV веке (например, у [[Бюнуа, Антуан|Антуана Бюнуа]]) применяются уже параллельные трезвучия (что свидетельствует о переходе их в разряд несовершенных консонансов). В XVI веке оба трезвучия полностью перешли в разряд консонансов, причём большое трезвучие рассматривалось как более «совершенное», более чистое по сравнению с малым (см. [[Пикардийская терция]]). На рубеже XVI—XVII веков диссонансы стали вводиться без приготовления консонансами (так делал, например, [[Монтеверди, Клаудио|Монтеверди]], за что он подвергся резкой критике со стороны [[Артузи, Джованни|Артузи]]); в позднеромантической гармонии (например, в «Тристане» [[Вагнер, Рихард|Р. Вагнера]]), а особенно на рубеже XIX—XX веков (поздние сочинения [[Скрябин, Александр Николаевич|А. Н. Скрябина]], произведения композиторов [[Экспрессионизм#Нововенская школа|новой венской школы]], [[Прокофьев, Сергей Сергеевич|С. С. Прокофьева]] и др.) диссонанс уже не обязательно разрешается в консонанс. Примером свободного применения всех созвучий, в том числе и диссонансов, может служить «[[Весна священная]]» [[Стравинский, Игорь Фёдорович|И. Ф. Стравинского]]. В музыке XX—XXI веков градация сонантности осознаётся как многоступенная (вместо двуступенной — консонанса и диссонанса): прима и октава, квинта и кварта, терции и сексты (тритон), мягкие диссонансы (м. септима, б. секунда), острые диссонансы (б. септима, м. секунда).