Краски: различия между версиями

 

=== Высыхание и изменение масляных красок ===

{{Main|Олифа}}{{якорь|Высыхание}}

Процесс высыхания или отвердевания красок происходит главным образом от окисления масла в воздухе и отчасти от взаимного действия масла и порошка краски. Это последнее влияние может быть предполагаемо уже на основании того факта, что масло в присутствии некоторых краска сохнет скорее, а других — медленнее; чем само по себе. Так [[свинцовые белила]], умбра ускоряют засыхание масла, а неаполитанская жёлтая, [[краплак]], чёрные краски замедляют его. Трудно высыхающие краски, если они не идут в смешении с скоровысыхающими, требуют прибавки сушек или [[сиккатив]]ов. По скорости высыхания масляные краски можно расположить в следующем приблизительном порядке (начиная с высыхающих скоро). Кремницкие белила и умбра в равной степени, натуральная сиена, кобальт, зелёная окись хрома, веронская земля, жженая зелёная земля (последние 4 приблизительно в равной степени), светлая охра, жженая светлая охра, светлый кадмий, ультрамарин, киноварь, цинковые белила. Всего медленнее засыхают цинковые белила, так же, если не ещё медленнее засыхают крапплак и слоновая кость. Отсюда видно, что кобальт и сиена, содержащие огромное количество масла, засыхают (при одинаковом объёме краски или при одинаковой толщине слоя её) гораздо скорее, чем цинковые белила, содержащие масла по объёму вдесятеро меньше, чем натуральная сиена. Прибавление излишнего масла к краске вообще замедляет высыхание. Непосредственные измерения показывают, что при окислении, сопровождаемом высыханием краски, уменьшается её объём. Это сжатие краски продолжается в ощутительном для весов размере два или три года и достигает 10, 15 и даже 20 % (для различных красок неодинаково) и опять-таки служит указателем значительных химических действий при этом происходящих, так как объём уменьшается не вследствие простого испарения, которому масло не подвержено. Сжатием масляной краски можно объяснить некоторые явления, свойственные масляной живописи. Если, как часто случается, написанное изображение предметов закрыто новым слоем краски, то через несколько времени прежние контуры начинают выступать, так как они обтягиваются пленкой, которая постепенно становится тоньше, и все более и более стягивается и натягивается. По истечении очень многих лет красочная пленка теряет упругость и трескается — обыкновенное явление на старых картинах. Употребление сильных сиккативов, ускоряющих высыхание и, следовательно, и окисление, должно скорее привести к тому же результату, что и замечается на некоторых сравнительно новых картинах нашего времени. Тона красок изменяются с течением времени; в лучшем случае колоритная гармония сохраняется если не полностью, то значительной частью, но часто картины совершенно повреждаются в колоритном отношении. Это особенно замечено на произведениях прошедшего и нынешнего столетий и вызвало много опытов над прочностью К., поведенных особенно настойчиво в ближайшее к нам время. Обыкновенно подвергают сухие К. продолжительному действию света или готовыми акварельными красками. покрывают бумагу и выставляют раскрашенные образцы на солнце. Но этого недостаточно, так как К. могут изменяться от действия комнатного воздуха, также от действия на них масла и, наконец, при смешении красок. Красочные материалы вообще исследованы по отношению к свету, действию кислот и щелочей, действию сероводородного газа. Очень мало материалов, которые выдержали бы все эти пробы, так что многие из таких испытаний оказываются и бесполезными. Искусственный ультрамарин, незаменимая краска, не противостоит даже слабым кислотам, (см. выше), уничтожающим его цвет. Здесь обратим внимание на результаты испытаний готовых акварельных и масляных красок французской фабрикации. Деко, директор фабрики гобеленов, производил опыты в мае и июне 1882 г. Акварельными красками была покрыта бумага, выставленная на солнце на май месяц.