Салливан, Артур: различия между версиями

Во время учёбы в этой школе Артур Салливан, в возрасте 11 лет, уговорил отца позволить директору школы отправить его на прослушивание к [[Смарт, Джордж Томас|Джорджу Смарту]], [[органист]]у Королевской капеллы. Смарт сердечно принял Артура, который обладал красивым голосом и спел у него под фортепианный [[аккомпанемент]]. Подвергшийся различным вступительным экзаменам, через которые он успешно прошелпрошёл{{sfn|Scribner's Monthly|1879|p=905}}, несмотря на опасения, связанные с грядущей [[Ломка голоса|ломкой голоса]], Артур сразу был зачислен в Королевскую капеллу. Его определили на обучение к хормейстеру капеллы [[:en:Thomas Helmore|Томасу Хелмору]]. Как и все певчие мальчики он жил с учителем в старинном доме на Cheyne Walk в Челси. Там он получал образование наряду с остальными, а его преданность музыке постоянно росла.

Следующий, [[1871 год]], был очень насыщенным — он опубликовал свой единственный цикл песен, «Окно», на слова [[Теннисон, Альфред|Альфреда Теннисона]]{{sfn|Jacobs|1984|pp=57—58}}, сочинил первую из серии сюит (музыка к драме), для пьесы «[[Венецианский купец]]» [[Шекспир, Уильям|Шекспира]] в постановке одного из театров [[Вест-Энд]]а, написал драматическую кантату «На берегу и море» для открытия Лондонской международной выставки{{sfn|Jacobs|1984|pp=65—66}}, а также гимн «Вперед, солдаты-христиане» ''(Onward Christian Soldiers)'' на слова [[:en:Sabine Baring-Gould|С. Бэринг-Гулда]], который вошелвошёл в число избранных гимнов [[Армия спасения|Армии спасения]]. В конце года, импресарио [[:en:John Hollingshead|Джон Холлингсхед]] заказал Салливану создать совместно с Гилбертом комическую оперу «[[Феспис (опера)|Феспис]]» в стиле [[Бурлеск (шоу)|бурлеска]] для {{нп4|Гайети-театр|Гайети-театра|en|Gaiety Theatre, London}}{{sfn|Ainger|2002|p=93}}. Эта опера с классическим сюжетом, политической сатирой и пародией на большую оперу напоминала «[[Орфей в аду]]» и «[[Прекрасная Елена|Прекрасную Елену]]» [[Оффенбах, Жак|Жака Оффенбаха]], чьи оперетты были очень популярны на английской сцене, как на английском, так и на французском языках. «Феспис», исполненный как рождественское представление, продержался до Пасхи [[1872 год]]а, что было неплохим сроком для подобного сочинения. После этой оперы пути Салливана и Гилберта временно разошлись, не считая трех баллад, написанных совместно в конце 1874 — начале 1875 года{{sfn|Stedman|1996|pp=94, 126—127}}.

Яркая и весёлая музыка «[[Корабль Её Величества «Пинафор»|Корабля Её Величества „Пинафор“]]» была написана в [[1878 год]]у, когда Салливан страдал от мучительной боли от камней в почках<ref>Ainger, p. 155; Bradley, pp. 115—116. </ref>. В 1878—1880 годах она была исполнена 571 раз, став одним из наиболее популярных произведений музыкального театра в мире. Гилберт, Салливан и Карт много лет пытались контролировать соблюдение своих авторских прав заграницей, но так и не смогли добиться этого. Более 150 нелегальных постановок этой оперы было в одной [[Америка|Америке]]<ref>Prestige, Colin. «D’Oyly Carte and the Pirates: The Original New York Productions of Gilbert and Sullivan», pp. 113-48 at p. 118, ''Gilbert and Sullivan [http://kuscholarworks.ku.edu/dspace/handle/1808/5875 Papers Presented at the International Conference] held at the [[Канзасский университет|University of Kansas]] in May 1970'', Edited by James Helyar. Lawrence, Kansas: University of Kansas Libraries, 1971.</ref>. Газета ''[[The Times]]'' отметила, что опера была редкой попыткой создания «национальной музыкальной сцены», свободной от «рискованных французских неуместностей» и без «помощи» итальянских и немецких музыкальных шаблонов<ref>The Times, 27 May 1878, p. 6</ref>. Однако, ''The Times'' и некоторые другие газеты сошлись во мнении, что Салливан способен на более высокое искусство, а его захватила фривольная легкая опера. Подобная критика будет на протяжении всей его карьеры{{sfn|Baily|1966|p=250}}. В [[1879 год]]у Салливан поведал репортёру ''[[The New York Times]]'' секрет их успеха с Гилбертом: ''«Его идеи настолько соблазнительны для музыки, насколько они причудливы и смешны. Его номера… всегда наводят меня на музыкальные идеи»''{{sfn|A Talk With Mr. Sullivan|1879}}. За «Пинафором» последовала опера «[[Пираты Пензанса]]» (1879), ещё один международный успех. Первое исполнение оперы состоялось в [[Нью-Йорк]]е, после чего её 363 раза показали в Лондоне{{sfn|Rollins & Witts|1961|p=7}}.

После «Пиратов Пензанса», [[Карт, Ричард Д’Ойли|Д’Ойли Карт]] поставил в апреле [[1881 год]]а следующую комическую оперу Гилберта и Салливана — «[[Пейшенс]]». Она шла в лондонском театре Опера-Комик, где исполнялись и предыдущие три оперы, затем постановку перенесли в новый, больший и самый современный к тому времени [[театр Савой]], построенный на прибыль от предыдущих опер Гилберта и Салливана{{sfn|Rollins & Witts|1961}}. Их последующие оперы будут впервые исполняться именно в этом театре и будут широко известны как «Савойские оперы», а артистов труппы этого театра будут называть «[[савойяр]]ами» ({{lang-en|Savoyard}}). Новая комическая опера «[[Иоланта (опера Салливана)|Иоланта]]» [[1882 год]]а стала четвёртой успешной оперой Гилберта и Салливана и первой премьерой нового театра{{sfn|Jacobs|1984|p=178}}. Написание опер для Савоя приносило существенный доход Салливану, но он стал всё чаще рассматривать своё партнёрство с Гилбертом и Картом как несущественное для его музыкального дарования, скучное и без конца повторяющееся. После «Иоланты» он планировал отказаться от сотрудничества, но столкнулся с серьёзными финансовыми потерями, когда его брокер обанкротился в ноябре 1882 года, поэтому он пришелпришёл к выводу, что продолжить писать оперы для Савоя — наилучший способ поправить своё финансовое положение{{sfn|Ainger|2002|pp=217—219}}. В феврале [[1883 год]]а он и Гилберт подписали соглашение с Картом сроком на пять лет, требующее от них сочинять новую оперу после уведомления за шесть месяцев{{sfn|Baily|1966|p=251}}.

В конце 1891 года, он написал музыку для пьесы «Лесники» [[Теннисон, Альфред|А. Теннисона]], которая хорошо шла в [[1892 год]]у в театре {{нп4|Дейли, Августин|Августина Дейли|en|Augustin Daly}} в [[Нью-Йорк]]е, но потерпела неудачу в следующем году в Лондоне. Биографы и музыковеды, исследующие творчество Салливана, сходятся в осуждении текста Теннисона: Джервейс Хьюз назвал его «легкомысленной белибердой»{{sfn|Hughes|1959|p=24}}, а Перси Янг нашелнашёл его вовсе «лишенным каких-либо достоинств»{{sfn|Young|1971|p=194}}, и расходятся во мнениях относительно музыки Салливана, которая изначально была хорошо принята, однако не впечатлила некоторых биографов. Например, Артур Джейкобс пишет, что в «Лесниках» нет «ни одного запоминающегося номера»{{sfn|Jacobs|1984|pp=335—336}}. Салливан вернулся к комической опере, но ему и Карту пришлось искать других соавторов. На либретто Сидни Гранди, основанном на вольной интерпретации исторического побега [[:en:Dorothy Vernon|Дороти Вернон]] c Джоном Мэннерсом, им была написана комическая опера «[[Хэддон Холл]]» ([[1892 год|1892]]), более серьёзная и романтическая, чем те, которые были написаны в соавторстве с Гилбертом. Она пользовалась скромной популярностью, была исполнена 204 раза и получила похвалу критиков{{sfn|Jacobs|1984|pp=336—342}}.