Колтрейн, Джон: различия между версиями
[непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Нет описания правки |
Ping08Bot (обсуждение | вклад) м replaced: Еще → Ещё, replaced: перешел → перешёл |
||
Строка 14:
|Псевдонимы = Trane (Трейн)
|Коллективы = [[Miles Davis Quintet]]<br />[[John Coltrane Quartet]]<br />[[John Coltrane Quintet]]
|Сотрудничество = [[Miles Davis]]<br />[[Eric Dolphy]]<br />[[Duke Ellington]]<br />[[Thelonious Monk]]<br />[[Тайнер, Маккой|McCoy Tyner]]<br />[[Джонс,
|Лейблы = [[Prestige Records|Prestige]]<br />[[Blue Note Records|Blue Note]]<br />[[Atlantic Records|Atlantic]]<br />[[Impulse! Records|Impulse!]]
|Сайт = [http://www.johncoltrane.com www.johncoltrane.com]
Строка 55:
Несмотря на относительно короткую жизнь и карьеру (он стал известен широкой публике только в возрасте 33 лет, а умер, не дожив до 41 года), Джон Колтрейн до сих пор является одной из самых известных и противоречивых фигур джазового мира. Он играл в разных, чуть ли не противоположных стилях, и это служило причиной столь же противоположных отзывов критиков о его музыке. Однако уже давно никто не подвергает сомнению грандиозный вклад Колтрейна в современный джаз и влияние на творчество подавляющего большинства саксофонистов второй половины XX века. Он оставил огромное наследие в истории джаза, во многом предопределив развитие этого стиля на долгие годы.
Джон Колтрейн сам никогда не отзывался о технике своей игры как о совершенной или безукоризненной:
''«Я посвящаю совсем немного времени самостоятельным гармоническим исследованиям в библиотеках и подобных местах. Я обнаружил, что нужно оглянуться на старые вещи и увидеть их в новом свете. Я не закончил с этими исследованиями, потому что еще не освоил все в своей игре. Я хочу прогрессировать, но не хочу зайти так далеко, что не смогу видеть, что делают другие.'' ''Я чувствую, что должен уделить еще немного времени изучению ритма с помощью прошлого».''<ref>{{Cite web|url=https://jazzpeople.ru/jazz-in-faces/90let-sodnya-rozhdeniya-dzhona/|title=90 лет со дня рождения Джона Колтрейна|author=|work=|date=|publisher=|lang=|accessdate=}}</ref>
Строка 63:
Колтрейн умер от рака печени в больнице Хантингтона на Лонг-Айленде 17 июля 1967 года в возрасте 40 лет. Его похороны были проведены четыре дня спустя в Лютеранской церкви Святого Петра в Нью-Йорке. Служба была открыта квартетом Альберта Айлера и закрыта квартетом Орнетт Коулман. Колтрейн похоронен на кладбище Пинелаун в Фармингдейле, Нью-Йорк.
Смерть Колтрейна удивила многих в музыкальном сообществе, которые не знали о его состоянии. Дэвис сказал, что «смерть Колтрейна потрясла всех, застала всех врасплох. Я знал, что он не выглядел слишком хорошо ... Но я не знал, что он был таким больным или даже больным вообще».
== Дискография ==
Строка 114:
== Инструменты ==
В 1947 году, когда он присоединился к группе «King Kolax Band», Колтрейн
В начале 1960-х, во время его работы с [[Atlantic Records]], он все больше играл на саксофоне-сопрано. А также к концу своей карьеры он экспериментировал с флейтой в своих живых выступлениях и студийных записях (Live at the Village Vanguard Again!, Expression). После того, как близкий друг Джона [[Долфи, Эрик|Эрик Долфи]] умер в [[1964 год в музыке|июне 1964 года]], мать Эрика, как сообщается, подарила Джону [[Флейта|флейту]] и [[бас-кларнет]], которые принадлежали Эрику.
Строка 121:
== Личная жизнь и религиозные взгляды ==
В [[1955 год
Вторая жена [[Колтрейн, Элис|Колтрейна, Элис]], оказавшаяся позже с ним до конца его жизни, также призывала ко своим духовным убеждениям. В [[1955 год
Колтрейн родился и вырос в [[Христианство|христианской]] [[Семья|семье]], и был под влиянием [[Религия|религии]] и духовности уже с самого раннего детства. Его дед по материнской линии, преподобный Уильям Блэр, был министром в Африканской методистской епископальной сионской церкви в [[Хай-Пойнт (Северная Каролина)|Хай-Пойнте]], [[Северная Каролина]], и его дед по отцовской линии, преподобный Уильям Х. Колтрейн, был министром Африканской сионской церкви в Гамлете, Северная Каролина. Критик Норман Вайнштейн отметил параллели между музыкой Колтрейна и его опытом в южных церквях, в которых он уже заниматься музыкой именно там, с юношества.
В [[1957 год
После "''[[A Love Supreme]]''", множество названий и содержаний песен и альбомов Джона были связаны с духовными вопросами: "''Ascension''" ("''Вознесение''"), "''Meditations''" ("''Медитации''"), "''Om''" ("''[[Ом (мантра)|Ом]]''"), "''Selflessness''" ("''Самоотверженность''"), "''Amen''" ("ш"), "''Ascent''" ("''Восхождение''"), "''Attaining''" ("''Постижение''"), "''Dear Lord''" ("''Дорогой Господь''"), "''Prayer and Meditation Suite''" ("''Молитвенная и медитативная сюита''"), and "''The Father and the Son and the Holy Ghost''" ("''Отец, Сын и Святой Дух''"). В коллекцию книг Колтрейна входили Евангелие Шри Рамакришны, Бхагавада Гиты, и Парамахансы Йогананды - "''Автобиография Йоги''". Последняя из них описывает, по словам Лавецолли: "''Это был поиск универсальной истины, это путь, который Колтрейн уже принял. Йогананда считал, что и восточные, и западные духовные пути были одинаково эффективны, и писал о сходстве между [[Кришна|Кришной]] и [[Христос|Христом]]. Эта открытость к различным традициям резонировала с Колтрейном. Джон также изучал [[Коран]], [[Библия|Библию]], [[Каббала|Каббалу]], [[Астрология|астрологию]] с одинаково равным желанием и увлеченностью''". Джон также исследовал [[индуизм]], [[Кришнамурти, Джидду|Джидду Кришнамурти]], африканские истории, [[Философия|философские]] учения [[Платон
В октябре [[1965 год в музыке|1965 года]], Колтрейн записал альбом "Om", ссылаясь на [[Ом (мантра)|священный слог в индуизме]], который символизирует бесконечность всей [[Вселенная|Вселенной]]. Колтрейн написал в буклете: "''Ом - это как "первый слог, изначально это слово слов, слово силы''". В 29-минутной записи содержатся песнопения из индуистской [[Бхагавадгита|Бхагавадгиты]] и [[Буддизм|буддийской]] [[
Духовное путешествие Колтрейна было связано с его расследованием мировой музыки. Он верил не только в универсальный музыкальный строй, невзирая на этнические различия, но и в то, что чтобы быть в состоянии использовать мистический язык самой музыки, нужно понимать весь музыкальный строй". Исследование Джоном [[Индийская музыка|индийской музыки]] привели его к мысли, что определенные звуки и [[Гамма (музыка)|гаммы]] могут "наводить конкретные эмоциональные смыслы". По словам Колтрейна: "''цель музыканта -понимать эти силы, управлять ими и получать ответ от аудитории''". Колтрейн сказал: "''Я хотел бы донести до людей эмоцию что-то вроде счастья. Я хотел бы узнать этот способ, так, чтобы если я хочу, чтобы это был дождь, то пусть сразу начнется дождь. Если один из моих друзей болеет, то я хотел бы играть определенную песню, и он бы выздоравливал. Когда бы у него не было денег, я бы выпускал новую песню и тут же бы он получал все свои деньги, которые ему так нужны''".
|