Неоготика: различия между версиями

541 байт добавлено ,  2 года назад
оформление
(→‎См. также: Стиль шотландских баронов)
(оформление)
{{Архитектурный стиль
[[Файл:Londres.jpg|thumb|325px|Одно из самых известных неоготических сооружений — [[Вестминстерский дворец]] на набережной [[Темза|Темзы]].]]
|название =
'''Неого́тика''' («новая готика») — наиболее распространённое направление в архитектуре эпохи [[Историзм (архитектурный стиль)|историзма]], возрождавшей формы и (в ряде случаев) [[Каркасная система готической архитектуры|конструктивные особенности]] [[готическая архитектура|средневековой готики]]. Возникло в [[Англия|Англии]] в 40-е годы [[XVIII век]]а. Развивалось во многом параллельно с [[Медиевистика|медиевистикой]] и поддерживалось ей. В отличие от национальных направлений эклектики (таких, как [[псевдорусский стиль|псевдорусский]] или [[неомавританский стиль|неомавританский]] стили) неоготика была востребована по всему миру: именно в этом стиле строились [[католицизм|католические]] [[Кафедральный собор|соборы]] в [[Нью-Йорк]]е и [[Мельбурн]]е, [[Сан-Паулу]] и [[Калькутта|Калькутте]], [[Манила|Маниле]], [[Гуанчжоу]] и [[Киев]]е.
|изображение =Londres.jpg
[[Файл:Londres.jpg|thumb |325px|Одноподпись из самых известных неоготических сооружений — =[[Вестминстерский дворец]] на набережной [[Темза|Темзы]].]]
|участники =
|концепция = возрождение [[готическая архитектура|средневековой готики]]
|страна = Великобритания
|дата_основания = 1740-е
|дата_распада = XX век
|важнейшие_постройки = [[Вестминстерский дворец]], [[Тауэрский мост]], [[Нойшванштайн]], [[Особняк Зинаиды Морозовой]], [[Здание венгерского парламента]]
|нереализованные_проекты =
}}
 
'''Неого́тика''' («новая готика») — наиболее распространённое направление в архитектуре эпохи [[Историзм (архитектурный стиль)|историзма]], возрождавшей формы и (в ряде случаев) [[Каркасная система готической архитектуры|конструктивные особенности]] [[готическая архитектура|средневековой готики]]. Возникло в [[Англия|Англии]] в 40-е годы [[XVIII век]]а. Развивалось во многом параллельно с [[Медиевистика|медиевистикой]] и поддерживалось ей. В отличие от национальных направлений эклектики (таких, как [[псевдорусский стиль|псевдорусский]] или [[неомавританский стиль|неомавританский]] стили) неоготика была востребована по всему миру: именно в этом стиле строились [[католицизм|католические]] [[Кафедральный собор|соборы]] в [[Нью-Йорк]]еЙорке и [[Мельбурн]]е, [[Сан-Паулу]] и [[Калькутта|Калькутте]], [[Манила|Маниле]], [[Гуанчжоу]] и [[Киев]]еКиеве.
 
В [[XIX век]]е [[англичане]], [[французы]] и [[немцы]] оспаривали друг у друга право считаться родоначальниками готики, однако пальму первенства в возрождении интереса к средневековой архитектуре единодушно отдают [[Великобритания|Великобритании]]. В [[викторианская эпоха|викторианскую эпоху]] [[Британская империя]] как в метрополии, так и в колониях вела огромное по размаху и функциональному разнообразию строительство в неоготическом стиле, плодами которого стали такие общеизвестные сооружения, как «[[Биг Бэн]]» и [[Тауэрский мост]].
 
В [[Россия|России]] востребованность неоготики была ограничена придворными кругами и католическими общинами крупных городов, которые строили [[каприз (архитектура)|архитектурные капризы]] и [[костёл]]ы, соответственно. В русскоязычной литературе для обозначения сдобренной национальными элементами неоготики употребляется термин «[[псевдоготика]]», так как подлинной готики на территории Древней Руси не существовало.
 
== Историки ==
«Римской» эстетике классицизма уже в конце XIX века патриотически и националистически настроенные романтики стали противопоставлять художественные вкусы «варварской», германско-кельтской Европы. В своём роде это было противопоставление разума и чувств, [[Рационализм (философия)|рационализма]] и [[иррационализм]]а. Эта несовместимость римской эстетики и эстетики «варварской», то есть не римской, вызвала к жизни само название «готики». Как известно, название «готический» возникло в эпоху Ренессанса для обозначения архитектурного стиля, противоположенного в своей эстетике рациональному римскому строю. [[Готы]], разрушившие [[Древний Рим]], были для деятелей Ренессанса воплощением всего «варварского», что и определило выбор названия «варварского», не римского архитектурного стиля.
 
Возвращаясь к древнеримским идеалам, [[Ренессанс]] упорно видел во всем неримском печать «варварства», хотя с инженерной точки зрения готические соборы, несомненно, представляли большой шаг вперёд по сравнению с [[романская архитектура|романскими соборами]]. Поэтому на рубеже XIX века, когда вслед за крахом [[Французская революция|Французской революции]] по Европе прокатилась волна разочарования классицистическим рационализмом и идеалами Просвещения, востребованной оказалась естественная (в [[Руссо, Жан-Жак|руссоистском]] понимании), «природная» архитектура, предположительно сохранившая под покровом христианской догматики дух Европы, существовавшей до прихода на север Европы римлян. [[Файл:Inveraray Castle from above.jpg|thumb|250px|[[Замок Инверари|Замок]] шотландского [[Кемпбеллы|герцога Аргайла]] на озере [[Лох-Файн]] (1746-89) — один из первых в Европе памятников неоготики.]]
 
Распространению неоготики в Европе способствовали сочинения писателей-романтиков. [[Рене де Шатобриан|Шатобриан]] посвятил немало вдохновенных страниц готическим руинам, доказывая, что именно средневековое храмовое зодчество наиболее полным образом запечатлело «гений христианства». Местом действия и главным героем [[Собор Парижской Богоматери (роман)|первого исторического романа]] на французском языке является готическое сооружение — [[Собор Парижской Богоматери]]. В викторианской Англии [[Джон Рёскин]] взволнованной, цветистой прозой обосновывал «нравственное превосходство» готики над прочими архитектурными стилями. Для него «центральным зданием мира» являлся [[Дворец дожей]] в [[Венеция|Венеции]], а наиболее совершенным из всех стилей — [[итальянская готика]]. Взгляды Рёскина разделяли художники-[[прерафаэлиты]], черпавшие вдохновение в искусстве средних веков.
 
== Ранняя британская неоготика ==
[[Файл:Fonthill - plate 11.jpg|thumb|[[Фонтхилл-эбби]] — загородный дом английского писателя [[Бекфорд, Уильям|У. Бекфорда]] со 100-метровой готической башней (строился в 1795—1813 гг.).]][[Хорас Уолпол]], автор [[замок Отранто (роман)|первого готического романа]], не только поместил его действие в средневековом [[замок Отранто|замке Отранто]], но и пожелал иметь нечто подобное в качестве загородной [[вилла|виллы]]. В 1748 году он приобрёл поместье [[Строберри-хилл]] под [[Лондон]]ом с тем, чтобы придать его интерьерам вид макабрической старины. Часть поместья, впрочем, была оформлена в стиле [[рококо]], и такое соседство создавало готическим интерьерам усадебного дома репутацию вычурного [[каприз (архитектура)|архитектурного каприза]] наподобие более раннего увлечения «[[шинуазри|китайщиной]]». Примеру Уолпола последовали и другие аристократы, в частности, [[герцог Аргайл]], стилизовавший под средневековый замок своё шотландское поместье [[замок Инверари|Инверари]]; в разработке проекта принимал участие брат [[Адам, Роберт|Роберта Адама]], [[Адам, Уильям|Уильям]]. [[Файл:Fonthill - plate 11.jpg|thumb|left|300px|[[Фонтхилл-эбби]] — загородный дом английского писателя [[Бекфорд, Уильям|У. Бекфорда]] со 100-метровой готической башней (строился в 1795—1813 гг.).]]
 
Подлинный расцвет английской готики наступает в конце XVIII века в связи с [[великая французская революция|разочарованием англичан во французских идеалах]] и поисками национального архитектурного стиля. Сын лондонского мэра, [[Уильям Бекфорд]], в 1795 году начал в [[Уилтшир]]е строительство внушительного поместья [[Фонтхилл-эбби]] с восьмиугольной 90-метровой башней, которая трижды обрушивалась за 30 лет. Усадьба Бекфорда произвела неизгладимое впечатление на современников, и слава о ней облетела всю Европу. Вскоре после смерти владельца башня в очередной раз обвалилась, и здание было снесено. Его непростая строительная история свидетельствует о несовершенном понимании архитекторами начала XIX века [[Каркасная система готической архитектуры|конструктивных особенностей средневековой готики]].
Победное шествие неоготики по колониям [[Британская империя|Британской империи]] раскидало здания в этом стиле по всему Земному шару. Неоготическими храмами, в частности, изобилуют [[Австралия]] и [[Новая Зеландия]].
 
Во II-й половине XIX века [[Общество искусств и ремесел]] и Общество в защиту древних зданий, возглавляемые видным [[прерафаэлит]]ом [[Моррис, Уильям|Уильямом Моррисом]], поставили на повестку дня вопросы о возрождении свойственной средневековью целостности художественного восприятия. Моррис и его сторонники стремились воскресить не только и не столько внешний вид средневековых зданий, сколько их любовное наполнение предметами [[декоративно-прикладное искусство|декоративно-прикладного искусства]] ручной работы («[[Красный дом (Лондон)|Красный дом]]» Морриса, 1859). Как раз этого единства и не хватало крупным викторианским проектам вроде вокзалов и торговых центров: «колпак» из дробного готического декора, как правило, надевался на современные стальные конструкции. За средневековым фасадом часто скрывалась ультрасовременная «начинка»  из продуктов [[промышленная революция|промышленной революции]], причём этот диссонанс характеризует период эклектизма не только в Англии (ср. перекрытия [[Шухов, Владимир Григорьевич|В. Г. Шухова]] в московском [[ГУМ]]е).
 
== Неоготика в Северной Америке ==
В [[США]] отношение к неоготике поначалу было настороженным, отчасти по причине сохранявшегося антагонизма с прежней метрополией, а отчасти потому, что [[Томас Джефферсон]] и другие [[отцы-основатели США|отцы-основатели]] считали наиболее подходящей архитектурой для республики-наследницы античных идеалов свободы не готику, а [[палладианство]] и [[неогрек]]. [[Нью-Йорк|Нью-йоркская]] [[Церковь Троицы (Нью-Йорк)|церковь Троицы]] (1846) свидетельствует о том, что в половине XIX века американцы ещё только начинали осваивать язык неоготики. Гораздо более уверенно исполнен в подражание храмам средневековой Европы католический [[Собор Святого Патрика в Нью-Йорке|собор Святого Патрика]] в том же городе (1858-78).
 
Во второй половине [[XIX век]]а во вне крупных городов [[Соединённые Штаты Америки|США]] получил распространение стиль '''[[плотницкая готика]]''' ({{lang-en|Carpenter Gothic}}, также известный как '''сельская готика''', {{lang-en|Rural Gothic}}) — разновидность деревянной архитектуры, стремившейся подражать каменной неоготике<ref name="essential">{{cite web
| url = http://www.essential-architecture.com/STYLE/STY-Carpenter.htm
| title = Carpenter Gothic Architecture
| archivedate = 2012-08-05
}}
</ref>.
Помимо США, плотницкая готика также получила распространение в восточных провинциях [[Канада|Канады]]<ref>{{cite web
| url = http://www.ontarioarchitecture.com/carpenter.htm
 
== Неоготика в Центральной Европе ==
[[Файл:Oberbaumbrücke mit U-Bahn.jpg|thumb|325px|Восстановленный в средневековых формах мостМост [[Обербаумбрюкке]] через [[Шпрее]] (1894-96)., Берлин]]
[[Файл:Neuschwanstein-castle-Bavaria - panoramio.jpg|мини|Сказочный [[Нойшванштайн]] («новый лебединый утёс») в Баварии]]
[[Файл:311004 wien-votivkirche-am-abend 1-480x640.jpg|thumb|Венская [[Вотивкирхе]] известна утончённостью внутреннего декора, следующего заветам поздней готики.]]
Раньше, чем в других странах континентальной Европы, неоготику «распробовали» [[англоманы]] в различных государствах, составивших впоследствии [[Германия|Германию]]. Князь крошечного [[Анхальт-Дессау]] повелел в качестве каприза построить в своём «[[парковое королевство|парковом королевстве]]» близ [[Вёрлиц]]а готический домик и церковь. Ещё раньше, при строительстве [[Потсдам]]а, прусский король [[Фридрих II (король Пруссии)|Фридрих II]] распорядился придать монументальный средневековый облик [[Науэнские ворота|Науэнским воротам]] (1755). Однако, как и в Британии, эти примеры немецкой неоготики XVIII века единичны.
 
Всплеск немецкого [[национализм|национального чувства]] в период романтизма и особенно после [[Революция 1848—1849 годов в Германии|революции 1848—1849 годов]] вылился в движение, направленное на завершение «[[долгострой|долгостроев]]» средневековья и, в первую очередь, [[Кёльнский собор|Кёльнского собора]] — одного из самых масштабно задуманных зданий средних веков. В 1880 году, когда строительство собора завершилось, при высоте в 157 метров он стал самым высоким зданием мира. Через несколько лет его рекорд побила другая достроенная церковь — 161-метровый [[Ульмский собор]]. Несколько раньше был очищен от позднейших наслоений важнейший памятник баварской готики — [[Регенсбургский собор|собор]] в [[Регенсбург]]е. [[Файл:Neuschwanstein castle.jpg|thumb|left|300px|Сказочный [[Нойшванштайн]] («новый лебединый утёс») сочетает вкрапления подлинной готики с фантастическими привнесениями.]]
 
По примеру англичан немецкие правители бережно восстанавливали разрушенные средневековые замки. В некоторых случаях инициатива исходила от частных лиц. Значительных реставрационных работ потребовал главный замок [[Тевтонский орден|Тевтонского ордена]] — [[Замок Мариенбург|Мариенбург]]. Немецкие государи не скупились на финансирование строительства новых замков, которые были призваны превзойти все средневековые образцы. Так, прусское правительство профинансировало возведение грандиозного [[замок Гогенцоллерн|замка Гогенцоллерн]] в [[Швабия|Швабии]] (1850-67), однако и он померк перед словно вышедшим из волшебной сказки замком [[Нойшванштайн]], строительство которого развернул в [[Альпы|Альпах]] в 1869 году баварский король [[Людвиг II (король Баварии)|Людвиг II]].
 
Формы, ранее свойственные исключительно церковной архитектуре, немецкие архитекторы с успехом применяли при строительстве сугубо светских зданий, каковы ратуши в [[Вена|Вене]], [[Мюнхен]]е и [[Берлин]]е, а также протяжённый и в своём роде уникальный комплекс гамбургских верфей — [[Шпейхерштадт]]. В связи с превращением [[Гамбург]]а в главный порт [[Германская империя|Германской империи]] в этом городе велось особенно масштабное неоготическое строительство, включавшее возведение самой высокой в мире церкви — [[Николайкирхе (Гамбург)|Николайкирхе]] (разрушена во время [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]]). Новые храмы нередко сооружались из неоштукатуренного кирпича в традициях [[кирпичная готика|кирпичной готики]] — таковы [[висбаден]]ская [[Маркткирхе (Висбаден)|Маркткирхе]] и [[Фридрихсвердерская церковь]] в Берлине. [[Файл:311004 wien-votivkirche-am-abend 1-480x640.jpg|thumb|180px|Венская [[Вотивкирхе]] известна утончённостью внутреннего декора, следующего заветам поздней готики.]]
 
[[Австро-Венгрия]] в своём восприятии неоготики следовала по пути других германских наций. Здесь острую конкуренцию неоготике составляли другие ретроспективные стили — [[неоренессанс]] и [[необарокко]], хотя именно неоготика воскрешала в памяти средневековую мощь [[Священная Римская империя|Священной Римской империи]], наследниками которой видели себя австрийские [[Габсбурги]]. Следуя примеру других государств, они позаботились о завершении затянувшегося на шесть веков строительства пражского [[Собор Святого Вита|собора св. Вита]]. Из собственно неоготических проектов выделяются своими размахом и пышностью венская [[Вотивкирхе]] (1856-79) и [[здание Венгерского парламента]] в [[Будапешт]]е (1885-94).
 
== Неоготика во Франции и Италии ==
[[Файл:Неоготика 19 век - panoramio.jpg|мини|[[Здание венгерского парламента]], Будапешт]]
В [[романские страны|романских странах]] на протяжении XIX века господствовали стили, укоренённые в классической традиции, — неоренессанс, необарокко и [[боз-ар]]. В престижной [[Школа изящных искусств|Школе изящных искусств]] преподавателям [[академизм|академической]] выучки было чуждо преклонение перед средневековым искусством, поэтому будущие архитекторы изучали преимущественно наследие античности и [[Ренессанс]]а. По причине отсутствия собственных специалистов по неоготике для стилизации под готические соборы вновь возводимых зданий — напр., парижской [[базилика Святой Клотильды|базилики Святой Клотильды]] (1827-57) — архитекторов приходилось приглашать из-за рубежа.
 
Во [[Франция|Францию]] неоготика пришла поздно и сразу получила ярко выраженную археологическую направленность. Роман [[Гюго, Виктор|Виктора Гюго]] «[[Собор Парижской Богоматери (роман)|Собор Парижской Богоматери]]» (1830) прозвучал гимном во славу средневековой архитектуры и призывом к сохранению её наследия. Предметом всеобщего внимания поначалу стал [[собор Парижской Богоматери|выведенный в романе собор]]. В дальнейшем речь шла, как правило, также не о строительстве новых зданий, а о [[реставрация|реставрации]] шедевров французского средневековья, будь то [[Сент-Шапель]], [[Мон-Сен-Мишель]], грандиозное [[аббатство Везле|аббатство в Везле]], древние укрепления [[Каркассон]]а или горный [[замок Роктайад]]. К осуществлению практически всех реставрационных проектов приложил руку неутомимый [[Виолле-ле-Дюк]], стремившийся довести даже недостроенные в средние века сооружения до последней степени завершённости.
 
В [[Италия|Италии]] неоготика также воспринималась именно как движение, направленное на реставрацию и завершение строительства великих памятников прошлых лет. Ещё [[Наполеон]] перед коронацией велел достроить грандиозный [[Миланский собор]] и пообещал выделить на это средства; работа над завершением Дуомо растянулась до 1965 года. Самым крупным проектом итальянского неоготического движения стал объявленный в 1864 году конкурс на проектирование и возведение [[фасад]]а величайшей сокровищницы [[чинквеченто]] — собора [[Санта-Мария-дель-Фьоре]] во [[Флоренция|Флоренции]]. Одновременно достраивались фасады других незавершённых храмов — флорентийской [[базилика Санта-Кроче|базилики Санта-Кроче]] и [[собор Святого Януария|Неаполитанского собора]].
 
== Неоготика в России ==
[[Файл:Tsarevo2.jpg|thumb|150px|Усадебная церковь в Царево (1805-15, арх. [[Еготов, Иван Васильевич|И. В. Еготов]])]]
{{Main|Русская псевдоготика}}
 
[[Русская псевдоготика]] конца XVIII — начала XIX вв. — это в значительной степени романтические фантазии на темы западного средневековья, которые отражают идеализированное представление заказчиков о средних веках, как эпохе торжества христианства и [[рыцарский турнир|рыцарских турниров]]. Первые в России попытки архитектурных стилизаций под готику относятся к 1770-м годам, когда [[Юрий Фельтен|Ю. М. Фельтен]] по заказу [[Екатерина II|Екатерины II]] выстроил в диковинных для [[Петербург]]аПетербурга формах [[Чесменский путевой дворец]] и [[Чесменская церковь|церковь при нём]], а [[Баженов, Василий Иванович|В. И. Баженов]] по её заданию занялся проектированием обширной [[Царицыно (дворцово-парковый ансамбль)|Царицынской усадьбы]] под [[Москва|Москвой]].
 
[[Файл:Фото путешествия по Беларуси 162.jpg|thumb|[[Церковь Святой Троицы (Гервяты)|Костёл Святой Троицы]] (арх. [[Михневич, Вацлав|Вацлав Михневич]], 1899-1903 гг.) в дер. [[Гервяты]], [[Беларусь]], согласно ряду опросов, самый красивый костёл Беларуси]]
 
В отличие от европейских коллег, русские стилизаторы, особенно в ранний период, редко перенимали [[Каркасная система готической архитектуры|каркасную систему готической архитектуры]], ограничиваясь выборочным украшением фасада готическим декором вроде [[Стрельчатая арка|стрельчатых арок]] в сочетании с заимствованиями из репертуара [[нарышкинское барокко|нарышкинского барокко]]. В храмовом строительстве также преобладала традиционная для православия [[крестово-купольный храм|крестово-купольность]]. О глубоком понимании языка готических архитектурных форм говорить тут не приходится ввиду большой временной и пространственной дистанции, разделяющей новые постройки с их средневековыми прототипами.
Со второй половины XIX века псевдоготические фантазии уступают место усвоенным по западной литературе формам «интернациональной» неоготики, основным полем для применения которых в России становится строительство католических [[костёл]]ов для прихожан [[поляки|польского]] происхождения. Таких храмов было построено множество на всём протяжении [[Российская империя|Российской империи]] от [[Красноярск]]а до [[Киев]]а. Как и в [[Скандинавия|Скандинавии]], архитекторы восточноевропейских костёлов предпочитали следовать традициям кирпичной готики. По заказам частных лиц иногда возводились сказочные фантазии с готическими элементами вроде декоративных башенок и [[Машикули|машикулей]] — такие, как [[Ласточкино гнездо (Крым)|Ласточкино гнездо]]. В таких сооружениях верность средневековой традиции уступала место соответствию здания ожиданиям дилетанта-заказчика.
 
<center><gallery perrow="5" caption="Архитектурные фантазии на темы готики в царской России" perrow="4">
[[Файл:Tsarevo2.jpg|thumb|150px|Усадебная церковь в Царево (1805-15, арх. [[Еготов, Иван Васильевич|И. В. Еготов]])]]
File:Gothic Chapel Peterhof tonemapped.jpg|[[Церковь святого Александра Невского (Петергоф)|Церковь Александра Невского]] в [[Петергоф]]е (1831-34, арх. [[Шинкель, Карл Фридрих|К. Ф. Шинкель]])
[[Файл:Фото путешествия по Беларуси 162.jpg|thumb|[[Церковь Святой Троицы (Гервяты)|Костёл Святой Троицы]] (арх. [[Михневич, Вацлав|Вацлав Михневич]], 1899-1903 1899—1903 гг.) в дер. [[Гервяты]], [[Беларусь]], согласно ряду опросов, самый красивый костёл Беларуси]].
File:MosOblast 05-2012 Marfino Estate 04.jpg|Усадьба [[Марфино (усадьба)|Марфино]] близ [[Лобня|Лобни]] (1837-46, арх. [[Быковский, Михаил Доримедонтович|М. Д. Быковский]])
FileФайл:Gothic Chapel Peterhof tonemapped.jpg|[[Церковь святого Александра Невского (Петергоф)|Церковь Александра Невского]] в [[Петергоф]]е (1831-34, арх. [[Шинкель, Карл Фридрих|К. Ф. Шинкель]])
FileФайл:MosOblast 05-2012 Marfino Estate 04.jpg|Усадьба [[Марфино (усадьба)|Марфино]] близ [[Лобня|Лобни]] (1837-46, арх. [[Быковский, Михаил Доримедонтович|М. Д. Быковский]])
Файл:New Peterhof station 4.JPG|[[Новопетергофский вокзал]] (1855-57, арх. [[Бенуа, Николай Леонтьевич|Н. Л. Бенуа]])
FileФайл:Crimea South Coast 04-14 img10 Gaspra Swallows Nest.jpg|[[Ласточкино гнездо (Крым)|Ласточкино гнездо]] (1911-12, арх. [[Шервуд, Леонид Владимирович|Л. В. Шервуд]])
FileФайл:Польский костел в Самаре.JPG|[[Храм Пресвятого Сердца Иисуса (Самара)|Польский костёл в городе Самаре]] (1902-06, арх. [[Богданович-Дворжецкий, Фома Осипович|Ф. О. Богданович-Дворжецкий]])
FileФайл:Krasnoyarsk kray philarmonic society, the organ hall.jpg|[[Храм Преображения Господня (Красноярск)|Польский костёл в городе Красноярске]] (1909-11, арх. [[Соколовский, Владимир Александрович|В. А. Соколовский]])
</gallery></center>
 
== Закат неоготики ==
Вслед за завершением в 1906 году мюнхенской [[Паульскирхе (Мюнхен)|Паульскирхе]] увлечение неоготикой в Германии и Австро-Венгрии резко пошло на спад. Помимо прочих, для этого были идеологические причины: после долгих дебатов стало ясно, что готический стиль беретберёт своё начало во враждебной Франции и национальным германским стилем считаться не может. Дробному до избыточности готическому декору пришло на смену [[неороманский стиль|возрождение строгих форм]] [[романский стиль|романского стиля]], лучшие образцы которого сохранились именно в Германии.
 
== См. также ==
* [[Стиль шотландских баронов]]
{{Стили историзма}}
* [[Готическая архитектура]]
* [[Испанский фальсификатор]]  — работал в стиле неоготики в конце XIX  — начале XX века.
 
== Примечания ==
{{Навигация}}
{{примечания}}
 
{{Стили историзма}}
 
[[Категория:Неоготика|*]]