'''Музыкальная поэтика''', правильней '''поэтическаясозидательная музыка''' ({{lang-lat|musica poetica}}) — термин в музыкальной теории XVI — XVIII веков, обозначавший музыкальную композицию (как артефакт музыкального творчества), а также технику музыкального сочинительства. Прилагательноe ''poetica'' в словосочетании ''musica poetica'' обозначало не поэзию (искусство стиха), а {{lang-grc|ποίησις}} в прямом смысле — творчество, созидание. Впервые термин появился в книге [[Листениус, Николаус|Николая Листения]] «Основы [[Григорианский хорал|плавного распева]]» ([[Виттенберг]], 1533)<ref>Наряду с ''musica poetica'' Листений употреблял словосочетание ''musica fabricativa'' (от лат. fabricare — производить, изготавливать), которое однако не приобрело статус термина.</ref>. Концепция поэтической музыки получила широкое распространение в немецкой музыкальной науке барокко. Значительные труды, посвящённые теории и/или технике музыкальной композиции, создали Генрих Фабер (1548), [[Бурмейстер, Иоахим|Иоахим Бурмейстер]] (1606), Иоахим Тюрингский (1624), Иоганн Андреас Хербст (1643), [[Кирхер, Афанасий|Афанасий Кирхер]] (1650), [[Принц, Вольфганг Каспар|Вольфганг Каспар Принц]] (1676) и др.
Музыкальная поэтика подразделяется на «сортизацию» ({{lang-lat|sortisatio}}) и «композицию» ({{lang-lat|compositio}}). В то время как сортизация ориентируется на (уже известный в истории) жанр, композиция практически описывает технику [[контрапункт]]а. В барочных трактатах, посвящённых музыкальной поэтике, большое место отводится [[Музыкальная риторика|музыкальной риторике]].
