Кинематограф Республики Корея: различия между версиями

Президент молодой республики Корея [[Ли Сын Ман]] в числе первых законодательных действий не только льготировал налогообложение кинематографа, но и стимулировал денежными призами высококлассные фильмы. Очередная экранизация 1955 года народного эпоса «Сказание о Чхунхян» (режиссёр Ли Гю Хван) и картина «Свободная дама» ({{lang-en|Madame Freedom}}, в некоторых источниках — «Свободная жена»<ref name="рос">{{cite web|url=http://world.lib.ru/i/ibraewa_z_n/massowajakulxtura.shtml|title=Киноиндустрия Южной Кореи: от истоков становления до международного признания|author=Ж. Н. Ибраева|date=28.02.2008|work=|publisher=world.lib.ru|accessdate=2011-10-27|lang=ru|archiveurl=httphttps://www.webcitation.org/67ihjjHOS|archivedate=2012-05-17}} со ссылкой на [[Казахский национальный университет имени аль-Фараби]]</ref>, режиссёр Хан Хен Мо) были невероятно успешны («Сказание» посмотрели около 200 000 человек). Высокими сборами они создали финансовую основу последующих съёмок и привлекли к киноиндустрии внимание инвесторов<ref name="кмн">{{книга|автор=Kim Mee Hyun |часть= |ссылка часть= |заглавие=Korean Cinema From Origins to Renaissance |оригинал= |ссылка=http://www.koreanfilm.or.kr/jsp/publications/history.jsp?pageIndex=1&catCd=640103### |викитека= |ответственный= |издание= |место= |издательство=CommunicationBooks |год=2007 |том= |страницы= |страниц=477 |серия= |isbn=978-8984997035 |тираж=}}</ref>. Если до 1956 года производилось не более 20 фильмов в год, то в 1959 году их число превысило 100. Кинематографистам был предоставлен достаточный запас свободы творчества (цензуре подвергалась только прокоммунистическая тематика); они были вольны выезжать за рубеж на фестивали и конкурсы, приглашать в республику иностранных мастеров для обмена опытом в совместных проектах. В 1960 году [[Апрельская революция в Корее]] принесла ещё больше свобод, чему способствовала общественная организация ''Комитет по этике в кино''.

Количественный рост фильмов сопровождался повышением качества и жанрового разнообразия. Выпускались мелодрамы, комедии, триллеры, гангстерские фильмы и фильмов ужасов. Бо́льшая часть была снята в подражание голливудским стандартам и, частично, образцам итальянского и французского кино. Однако новое поколение совсем молодых режиссёров, пришедшее в кинематограф в 1950-х годах, постепенно формировали индивидуальный стиль национального кино. Среди лучших картин этого периода называются фильмы [[Ким Ки Ён]]а<ref>Здесь и далее написание корейских имён и фамилий в соответствии с рекомендациями издания «[httphttps://web.archive.org/web/20040227153509/http://vestnik.tripod.com/russification/movies.html Сеульский вестник]» для кинематографистов, упомянутых на IMDb (первыми указаны фамилии).</ref> «[[Горничная (фильм)|Горничная]]» (иногда — «Служанка», {{lang-ko|하녀}}, Ханё, 1960 год) и [[Ю Хён Мок]]а «[[Шальная пуля (фильм, 1961)|Шальная пуля]]» ({{lang-ko|오발탄}}, 1960 год), а также картины режиссёра [[Син Сан Ок]]а «Цветок в аду» (название в международном прокате, оригинал — {{lang-ko|지옥화}}, латинская транслитерация Jiokhwa, 1958 год) и «Sarangbang sonnimgwa eomeoni» ({{lang-ko|사랑방 손님과 어머니}}, ≈ {{lang-ru|Гость и моя мать}}, 1961 год).

Пришедшая вскоре к власти [[Верховный Совет Национальной Перестройки|военная элита]] утвердила в 1962 году «Закон о художественных фильмах», однако, при формальной строгости, он не создавал помех развитию кинопроизводства. Кроме того, он ставил заградительные барьеры на пути ввоза иностранных фильмов, что стимулировало рост выпуска национальных кинолент. К 1969 году в Южной Корее ежегодно снималось более 230 фильмов и по всей стране было продано свыше 170 миллионов билетов в кинотеатры. Эти показатели были превышены только в 2005 году<ref name="шот">{{cite web|url=http://www.koreanfilm.org/history.html|title=A Short History of Korean Film|author=Darcy Paquet|date=01.03.2007|work=|publisher=koreanfilm.org|accessdate=2011-10-27|lang=en|archiveurl=httphttps://www.webcitation.org/6AMeblsgr|archivedate=2012-09-02}}</ref>.

У двух стран не только общие классические сюжеты «Ариран», «Чхунхян» или вариации на тему боевых искусств. Кинематографисты Северной Кореи учились в СССР раньше, Южной — учатся в России сейчас. Есть и другие общие позиции. Северокорейские политики всегда поддерживали противление южнокорейских коллег увеличению рынка иностранных фильмов, так как «это ведет к дальнейшему подавлению корейской культуры, лишению корейской нации её национальной самобытности, на смену которым приходят американизация, японизация, вестернизация»<ref name="аст">{{cite web|url=http://fenixclub.com/index.php?showtopic=81828|title=Обзор кинематографа Северной Кореи|author=А.Астафьев|date=май 2000|work=|publisher=Киноклуб «Феникс» со ссылкой на факультет журналистики МГУ им. М.В.Ломоносова|accessdate=2011-10-28|lang=ru|archiveurl=httphttps://www.webcitation.org/6AMef2Ons|archivedate=2012-09-02}}</ref>.

* {{cite web|url=http://world.lib.ru/i/ibraewa_z_n/massowajakulxtura.shtml|title=Киноиндустрия Южной Кореи: от истоков становления до международного признания|author=Ж. Н. Ибраева|date=28.02.2008|work=|publisher=world.lib.ru|accessdate=2011-10-27|lang=ru|archiveurl=httphttps://www.webcitation.org/67ihjjHOS|archivedate=2012-05-17}} со ссылкой на [[Казахский национальный университет имени аль-Фараби]]

* {{cite web|url=http://vestnik.tripod.com/articles/korea-cinema-50.html|title=Панорама 50 лет южнокорейского кино|author=Мария Мальцева|date=февраль 2004|work=|publisher=Сеульский вестник № 82|accessdate=2011-11-03|lang=ru|archiveurl=httphttps://www.webcitation.org/67inSqvjh|archivedate=2012-05-17}}