Композиция (изобразительное искусство): различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Метки: с мобильного устройства из мобильной версии |
Нет описания правки |
||
Строка 1:
{{Значения|Композиция}}
'''Композиция'''(от лат. composition —– «складывание, соединение, сочетание») — основная категория художественного творчества. В самом общем значении — наиболее сложный и совершенный тип структуры: художественно-образный. Иногда композицию сравнивают с живым организмом, в котором гармонично соединены душа и тело. Одно из латинских значений этого термина, употреблявшегося еще в античности, —«построение». По этой причине термин «композиция» иногда смешивают с другим — конструкция (лат. construction – «построение»). Однако различие между ними, особенно в теории и практике художественного творчества, весьма важно.
'''Композиция''' — важнейший организующий компонент художественной формы, придающий произведению единство и цельность, соподчиняющий его элементы друг другу и всему замыслу художника. Композиционное решение в изобразительном искусстве связано с распределением предметов и фигур в пространстве, установлением соотношения объёмов, света и тени, пятен цвета и т. п.▼
Конструкция представляет собой не художественно-образный, а исключительно утилитарный, или функциональный, тип структуры, в которой все элементы связаны с тем условием, чтобы хорошо выполнять свою функцию. Поэтому если композиция — «организм», то конструкция —«механизм», который должен работать отлаженно как часы.
Классическое определение композиции в изобразительном искусстве дал в эпоху Итальянского Возрождения теоретик и архитектор Леон Баттиста Альберти (1404—1472) в трактате «Три книги о живописи» (1435—1436): «Композиция — это сочинение, выдумывание, изобретение» как «акт свободной художнической воли». Примечательно, что к общему смыслу латинского слова здесь прибавляется усиленный пафосом ренессансной эпохи момент «изобретения, выдумывания», свободы воображения, права художника, как тогда говорили, на «сочинение историй» в противоположность средневековой традиции следования образцам (итал. componimento — «сочинение»). Предположительно, такое понимание композиции Альберти заимствовал из классической филологии. Утверждая главной ценностью искусства не «соединение» заранее известного, а новизну, творческое открытие, Альберти, рассуждая о живописи, мыслит как архитектор (в этом отчасти проявилось известное отставание развития живописи от архитектуры). Он рассматривает композицию не в форме завершенной картины, а в качестве метода творческого процесса художника, раскрывающего последовательность и содержание основных этапов работы.
Термин «композиция» Альберти относит не к конечному результату, а к самому процессу творчества. Причем композицию Альберти понимает как «живой организм» и как красоту, к которой «нельзя ничего прибавить, ни убавить и в которой ничего нельзя изменить, не сделав хуже». Согласно определению русского художника и ученого-психолога Николая Николаевича Волкова (1897—1974), композиция — это «конструкция для смысла»,
▲
Теории композиции в изобразительном искусстве посвящены работы В.А. Фаворского, А. Д. Гончарова, И.И. Иоффе, С.М.Даниэля, В.Г.Власова, А.В.Свешникова. В современной теории главную особенность «композиционного организма» связывают с принципом «уникальной целостности», согласно которому идея произведения заключена не в отдельных элементах, а в отношениях и способе связи между ними. Иными словами, единственное, уникальное сочетание элементов и составляет суть композиционной целостности. Эта специфическая целостность основана на следующих принципах:
— новизны;
— ясности;
— выразительности;
— развития.
== Композиционные приемы ==
Строка 55 ⟶ 64 :
== Источники ==
* ''Власов В. Г. Искусство России в пространстве Евразии: В 3 Т. Т. 3. Классическое искусствознание и "русский мир"''. СПб.: Дмитрий Буланин, 2012. С.85-140.
* ''Власов В. Г. Теория формообразования в изобразительном искусстве''. СПб.: Изд-во СПбГУ, 2017.
* ''Гончаров А. Д. О композиции'' // Художник. 1981, № 6. С.34-37. ▼
* ''Левандовский С. О сюжете и композиции'' // Художник. 1981, № 4. С.58-61.
▲* ''Гончаров А. О композиции'' // Художник. 1981, № 6. С.34-37.
{{art-stub}}
| |||