Клаузула (музыка): различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Olorulus (обсуждение | вклад) |
Olorulus (обсуждение | вклад) |
||
Строка 8:
В эпоху Возрождения и в Новое время, несмотря на очевидное в музыке становление [[аккорд]]ового мышления и [[Гомофония|гомофонно]]-гармонического склада, многие теоретики вплоть до XVIII века по традиции называли клаузулами [[Каденция (музыка)|каденции]] (как, впрочем, и наоборот);
2) Разновидность техники [[органум]]а, развившаяся во 2-й половине XII — первой половине XIII веков в парижской [[Нотр-Дам школа|школе Нотр-Дам]] (первые рукописи с обозначением clausula датируются XIII веком). В отличие от более древних (неметризованных) органумов клаузулы представляли собой небольшие фрагменты многоголосной [[Метр (музыка)|''метризованной'']] (с использованием [[Модальная нотация|ритмических модусов]]) музыки, которые по мере необходимости вставлялись внутрь «обычных» григорианских распевов [[Мелизматическое пение|мелизматического стиля]]. В типичном случае клаузулы писали на мелизм со словом «Domino» в «[[Benedicamus Domino]]» (формульном версикуле, заключавшем все службы [[Оффиций|оффиция]]), на мелизм фразы «Flos filius»
Подавляющее большинство клаузул написаны в так называемом [[Дискант (техника композиции)|дискантовом стиле]], где [[cantus firmus]] излагался относительно мелкими длительностями, в таких случаях говорят о технике «нота-против-ноты» (punctum contra punctum, отсюда позднейший термин [[контрапункт]]). Реже встречаются клаузулы в так называемом Halteton-стиле, особенностью структуры которых был cantus firmus, ритмизованный одинаковыми и причём очень крупными длительностями. Вследствие такой ритмизации хорал-источник перестал быть распевом ''молитвы'' (каким он задумывался в богослужебной практике изначально) и превратился в «техническое средство» полифонической композиции.
| |||