Салливан, Артур: различия между версиями

Сэр '''А́ртур Се́ймур Са́лливан''', также '''Са́лливен'''<ref>[[Музыкальный энциклопедический словарь]] (1990), [[Большая российская энциклопедия]] (2015) и др.</ref> ({{lang-en|Sir Arthur Seymour Sullivan}}; [[13 мая]] [[1842 год|1842]], [[Лондон]] — [[22 ноября]] [[1900 год|1900]], там же) — британский [[композитор]] ирландско-итальянского происхождения, [[органист]], [[дирижёр]] и педагог.

 

 

== Биография ==

 

=== Детство ===

Артур Салливан родился 13 мая 1842 года в [[Ламбет (боро Лондона)|Ламбете]], [[Лондон]]{{sfn|Jacobs|1984|p=4}}. Его отец, Томас Салливан (1805—1866), родился в [[Ирландия|Ирландии]], но вырос в [[Англия|Англии]], в лондонском [[Челси]], стал [[капельмейстер]]ом [[Военный оркестр|военного оркестра]], [[кларнет]]истом и преподавателем. Мать Артура Салливана, Мэри-Клементина (урожденная Колен, {{lang-en|Coghlan}}; 1811—1882), была ирландско-итальянского происхождения, но родилась в Англии{{sfn|Young|1971|pp=1—2}}. У Мэри и Томаса было двое детей: Артур и его старший брат — Фредерик. В [[1845 год]]у семья переехала в [[Сандхерст]]; Томас Салливан служил там капельмейстером [[Королевское военное училище|Королевского военного колледжа]], до 1857 года, а также подрабатывал, давая частные уроки музыки. Артур часто проводил время в классах этого военного колледжа, занимаясь сначала на одном [[Духовые музыкальные инструменты|духовом инструменте]], затем на другом, а также на [[фортепиано]]. Таким образом он изучил многие музыкальные инструменты{{sfn|Ainger|2002|pp=6, 22—23}}{{sfn|Jacobs|1984|pp=6—7}}, о чём позже вспоминал:

{|

{{oq|en|I was intensely interested in all that the band did, and learned to play every wind instrument, with which I formed not merely a passing acquaintance, but a real, life-long, intimate friendship. I gradually learned the peculiarities of each… what it could do and what it was unable to do. I learned in the best possible way how to write for an orchestra.}}{{конец цитаты}}

|}

 

В [[1854 год]]у, во время учёбы в бейсуотерской школе, Артур Салливан уговорил отца позволить директору школы отправить его на прослушивание к [[Смарт, Джордж Томас|Джорджу Смарту]], [[органист]]у Королевской капеллы{{sfn|Jacobs|1984|pp=7}}{{sfn|Ainger|2002|pp=24}}. Смарт сердечно принял Артура, который обладая красивым голосом спел у него под фортепианный [[аккомпанемент]]. Подвергшийся вступительному испытанию, через которое он успешно прошёл{{sfn|Scribner's Monthly|1879|p=905}}, несмотря на опасения, связанные с грядущей [[Ломка голоса|ломкой голоса]], Артур был сразу зачислен в Королевскую капеллу. Его определили на обучение к хормейстеру капеллы {{нп4|Хелмор, Томас|Томасу Хелмору|en|Thomas Helmore}}. Как и все певчие мальчики он жил с учителем в старинном доме на Cheyne Walk в лондонском [[Челси]] и получал образование наряду с остальными.

 

 

=== Профессиональное образование ===

В [[1856 год]]у Артур Салливан увидел рекламное объявление о проведении конкурса в [[Королевская академия музыки|Королевской академии музыки]] среди молодых композиторов, победитель которого получит {{нп4|Мендельсоновская стипендия|Мендельсоновскую стипендию||Mendelssohn Scholarship}}{{refn|Эта стипендия обязана своим существованием прежде всего [[Линд, Йенни|Йенни Линд]]. Подавленная преждевременной кончиной [[Мендельсон, Феликс|Феликса Мендельсона]] в 1847 году, она только через год смогла исполнить партию сопрано в его оратории «{{нп4|Илия (оратория)|Илия||Elijah (oratorio)}}», которую он для неё написал. Она сделала это на концерте в 1848 году, собрав 1000 фунтов для стипендиального фонда в его честь.<ref>{{статья|автор=Rosen, Carole. |ссылка=http://www.oxforddnb.com/view/article/16671 |заглавие=Lind, Jenny (1820–1887) |издание=Oxford Dictionary of National Biography |издательство=Oxford University Press |год=2004}}{{subscription}}</ref>|group=n}}. Салливану разрешили подать заявку на этот конкурс, так как он уже достиг 14 лет — минимального возраста для участия. В конкурсе участвовало 24 человека, каждый из которых предоставил жюри свои собственные сочинения. Из этих 24 сочинений два лучших, в том числе Салливана, прошли во второй тур. На следующий день 14-летнего Салливана письмом известили о победе в конкурсе — он стал первым обладателем этой стипендии{{sfn|Scribner's Monthly|1879|p=905}}.

 

Стипендиальная комиссия отправила его на обучение в Королевскую академию музыки, где он учился у [[Госс, Джон|Джона Госса]], учителем которого был [[Эттвуд, Томас (композитор)|Томас Эттвуд]] — ученик [[Моцарт, Вольфганг Амадей|Моцарта]]{{sfn|Mackenzie|1902}}. Игре на [[фортепиано]] Салливан обучался у ректора академии, [[Беннетт, Уильям Стерндейл|Уильяма Стерндейла Беннетта]] и Артура О’Лири. В течение этого года Салливан продолжал петь в Королевской капелле, которая обеспечивала его деньгами на карманные расходы. Стипендия была продлена на следующий год, а в [[1858 год]]у, что биограф Артур Джейкобс назвал «экстраординарным жестом доверия»{{sfn|Jacobs|1984|pp=12—17}}, — на третий год, на этот раз отправив Салливана учиться в [[Лейпцигская консерватория|Лейпцигскую консерваторию]].

 

Хотя стипендия была продлена только на один год обучения, Салливан прожил в [[Германия|Германии]] три года{{sfn|Young|1971|p=15}}. Последний год в [[Лейпциг]]е он провёл с помощью отца, который собрал денег на его проживание, и благодаря Консерватории, которая отложила на время плату за обучение. В Лейпцигской консерватории у [[Риц, Юлиус|Юлиуса Ритца]] и [[Райнеке, Карл|Карла Райнеке]] он изучал композицию, у [[Гауптман, Мориц|Морица Гауптмана]] и [[Рихтер, Эрнст Фридрих Эдуард|Эрнста Рихтера]] — контрапункт, у [[Плайди, Луи|Луи Плайди]] и [[Мошелес, Игнац|Игнаца Мошелеса]] — фортепиано{{sfn|Ainger|2002|p=37}}. Его обучали идеям и технике [[Мендельсон, Феликс|Мендельсона]], но различные музыкальные стили, в том числе [[Шуберт, Франц|Шуберта]], [[Верди, Джузеппе|Верди]], [[Бах, Иоганн Себастьян|Баха]] и [[Вагнер, Рихард|Вагнера]] также оказали своё влияние. В Лейпциге Салливан написал струнный квартет, он был исполнен на концерте в Консерватории в присутствии [[Шпор, Луи|Луи Шпора]], который лично поздравил и похвалил молодого композитора после концерта. За этим сочинением последовали симфонии, сонаты и другие произведения, некоторые из которых были исполнены, но все из них с тех пор были преданы забвению{{sfn|Scribner's Monthly|1879|p=906}}.

 

 

=== 1870-е годы. Первое сотрудничество с Гилбертом ===

 

 

Крупными сочинениями Салливана начала 1870-х были праздничный гимн «Te Deum» (Хрустальный дворец, [[1872 год]]), оратория «Светоч мира» (Бирмингемский фестиваль, 1873 г.), музыка к спектаклям «[[Виндзорские проказницы]]» в Гайети-театре (1874) и «Генрих VIII» в Королевском театре в Манчестере (1877){{sfn|Jacobs|1984|pp=75—76, 108}}. На протяжении всего десятилетия он также продолжал сочинять гимны. В [[1873 год]]у Салливан принял участие в написании песен для рождественской салонной феерии Фрэнсиса Бёрнанда «Миллер и его человек»{{sfn|Howarth|2012}}. Во время государственного визита императора [[Александр II|Александра II]] в Лондон на гала-концерте в [[Альберт-холл]]е 18 мая [[1874 год]]а, на котором он присутствовал, был исполнен гимн «[[Боже, Царя храни!]]» в обработке Салливана для оркестра{{sfn|Complete List of Works|p=4}}.

 

{{Listen2|Имя_файла= Arthur Sullivan, The Lost Chord, Reed Miller 1913 (restored 1).ogg | Название = The Lost Chord (1877) | Описание = Музыка {{nobr|А. Салливана}}, слова {{nobr|[[Проктер, Аделаида Энн|А. Проктер]]}}; <br/>поёт {{nobr|[[:en:Reed Miller|Рид Миллер]]}}, запись [[1913 год|1913]] г. |format = [[Ogg]] |float = right|width = }}

 

В 1875—1877 годах Салливан дирижировал концертами в Glasgow Choral Union, а в [[1876 год]]у — в [[Королевский аквариум|Королевском аквариуме]]{{sfn|Ainger|2002|p=121}}, Лондон. В дополнение к его назначению профессором композиции в Королевской академии музыки, членом которой он был, он был назначен первым директором [[Королевский колледж музыки|Национальной школы обучения музыке]] в 1876 году. Он принял последний пост неохотно, опасаясь, что исполнение обязанностей не оставит времени для сочинения. Салливан не был эффективным директором и оставил эту должность в 1881 году{{sfn|Wright|2005}}. Следующим сотрудничеством с Гилбертом была написанная в 1877 году комическая опера «[[Чародей (опера)|Чародей]]», исполненная 178 раз за сезон{{sfn|Rollins & Witts|1961|p=5}}.

 

Яркая и весёлая музыка «[[Корабль Её Величества «Пинафор»|Корабля Её Величества „Пинафор“]]» была написана в [[1878 год]]у, когда Салливан страдал от мучительной боли от камней в почках<ref>Ainger, p. 155; Bradley, pp. 115—116.</ref>. В 1878—1880 годах она была исполнена 571 раз, став одним из наиболее популярных произведений музыкального театра в мире. Гилберт, Салливан и Карт много лет пытались контролировать соблюдение своих авторских прав заграницей, но так и не смогли добиться этого. Более 150 нелегальных постановок этой оперы было в одной [[Америка|Америке]]<ref>Prestige, Colin. «D’Oyly Carte and the Pirates: The Original New York Productions of Gilbert and Sullivan», pp. 113-48 at p. 118, ''Gilbert and Sullivan [http://kuscholarworks.ku.edu/dspace/handle/1808/5875 Papers Presented at the International Conference] held at the [[Канзасский университет|University of Kansas]] in May 1970'', Edited by James Helyar. Lawrence, Kansas: University of Kansas Libraries, 1971.</ref>. Газета ''[[The Times]]'' отметила, что опера была редкой попыткой создания «национальной музыкальной сцены», свободной от «рискованных французских неуместностей» и без «помощи» итальянских и немецких музыкальных шаблонов<ref>The Times, 27 May 1878, p. 6</ref>. Однако, ''The Times'' и некоторые другие газеты сошлись во мнении, что Салливан способен на более высокое искусство, а его захватила фривольная легкая опера. Подобная критика будет на протяжении всей его карьеры{{sfn|Baily|1966|p=250}}. В [[1879 год]]у Салливан поведал репортёру ''[[The New York Times]]'' секрет их успеха с Гилбертом: ''«Его идеи настолько соблазнительны для музыки, насколько они причудливы и смешны. Его номера… всегда наводят меня на музыкальные идеи»''{{sfn|A Talk With Mr. Sullivan|1879}}. За «Пинафором» последовала опера «[[Пираты Пензанса]]» (1879), ещё один международный успех. Первое исполнение оперы состоялось в [[Нью-Йорк]]е, после чего её 363 раза показали в Лондоне{{sfn|Rollins & Witts|1961|p=7}}.

 

После «Пиратов Пензанса», [[Карт, Ричард Д’Ойли|Д’Ойли Карт]] поставил в апреле [[1881 год]]а следующую комическую оперу Гилберта и Салливана — «[[Пейшенс]]». Она шла в лондонском театре Опера-Комик, где исполнялись и предыдущие три оперы, затем постановку перенесли в новый, больший и самый современный к тому времени [[театр Савой]], построенный на прибыль от предыдущих опер Гилберта и Салливана{{sfn|Rollins & Witts|1961}}. Их последующие оперы будут впервые исполняться именно в этом театре и будут широко известны как «Савойские оперы», а артистов труппы этого театра будут называть «савойярами» ({{lang-en|Savoyard}}). Новая комическая опера «[[Иоланта (опера Салливана)|Иоланта]]» [[1882 год]]а стала четвёртой успешной оперой Гилберта и Салливана и первой премьерой нового театра{{sfn|Jacobs|1984|p=178}}. Написание опер для Савоя приносило существенный доход Салливану, но он стал всё чаще рассматривать своё партнёрство с Гилбертом и Картом как несущественное для его музыкального дарования, скучное и без конца повторяющееся. После «Иоланты» он планировал отказаться от сотрудничества, но столкнулся с серьёзными финансовыми потерями, когда его брокер обанкротился в ноябре 1882 года, поэтому он пришёл к выводу, что продолжить писать оперы для Савоя — наилучший способ поправить своё финансовое положение{{sfn|Ainger|2002|pp=217—219}}. В феврале [[1883 год]]а он и Гилберт подписали соглашение с Картом сроком на пять лет, требующее от них сочинять новую оперу после уведомления за шесть месяцев{{sfn|Baily|1966|p=251}}.

 

[[22 мая]] [[1883 год]]а Салливан был посвящён [[Виктория (королева Великобритании)|королевой Викторией]] в [[Рыцарь-бакалавр|рыцари]] за его «заслуги… оказанные продвижению музыкального искусства» в Великобритании{{sfn|Ainger|2002|p=220}}. Музыкальная элита того времени и многие критики полагали, что это должно положить конец его карьеры как композитора комической оперы, что музыкант-рыцарь не должен опускаться ниже [[Оратория|оратории]] или [[Большая опера|большой оперы]]{{sfn|Baily|1966|p=250}}, поэтому подписавший пятилетнее соглашение Салливан чувствовал себя в ловушке. В середине декабря он попрощался со своей невесткой, вдовой его брата Фреда, которая эмигрировала со своей семьёй в Америку. Старший племянник Салливана, Герберт (Берти), остался в Англии как подопечный своего дяди{{sfn|Ainger|2002|pp=224—225}}.

 

Следующая опера, «Прицесса Ида» (1884) была заметно короче своих предшественниц, хотя Салливана снова высоко оценили. Когда в марте [[1884 год]]а кассовые сборы театра упали, Карт дал уведомление авторам, требующее от них по договору написать в течение шести месяцев новую оперу{{sfn|Jacobs|1984|p=187}}. Близкий друг Салливана, композитор Фредерик Клей, скончался в начале декабря 1883 года, окончив свою карьеру в возрасте 45 лет. Салливан, размышляя над этим, а также о своих собственных проблемах с [[Почка (анатомия)|почками]] и желании посвятить себя более серьёзной музыке, ответил Карту: ''«Я не в состоянии написать ещё одно произведение в характере тех, которые уже написаны Гилбертом и мной»''{{refn|В оригинале: «[I]t is impossible for me to do another piece of the character of those already written by Gilbert and myself».{{sfn|Crowther|1997}}|group=n}}.

 

 

=== Конец 1880-х годов ===

В [[1886 год]]у, Салливан сочинил своё второе и последнее масштабное хоровое произведение десятилетия. Это была кантата для фестиваля в [[Лидс]]е — «Золотая легенда», по мотивам одноимённой поэмы [[Лонгфелло, Генри Уодсворт|Генри Лонгфелло]], которая, не считая комических опер, стала самым известным масштабным произведением Салливана. Кантату исполняли сотни раз в течение его жизни{{sfn|Turnbull|2004}}, а также вплоть до 1920-х годов, но позже она редко исполнялась{{sfn|Jacobs|1984|pp=242—243}} и была впервые записана только в [[2001 год]]у. В Великобритании 1880—1890-х годов среди подобных сочинений чаще исполнялась только «[[Мессия (оратория)|Мессия]]» [[Гендель, Георг Фридрих|Генделя]]. Музыковед и дирижёр Дэвид Рассел Хьюм утверждал, что «Золотая легенда» впоследствии оказала влияние на композиторов [[Элгар, Эдуард|Эдуарда Элгара]] и [[Уолтон, Уильям|Уильяма Уолтона]].

 

 

=== 1890-е годы ===

В апреле [[1890 год]]а серьезно испортились отношения между [[Гилберт, Уильям Швенк|Гилбертом]] и [[Карт, Ричард Д’Ойли|Картом]], когда Гилберт, ознакомясь с финансовыми счетами Карта, возразил против чрезмерных расходов на театральные постановки и дорогостоящее ковровое покрытие для фойе [[Театр Савой|театра Савой]]. Гилберт считал, что это расходы по обслуживанию театра, которые должны оплачиваться только Картом{{sfn|Stedman|1996|p=270}}, без участия партнёрства. Салливан был на стороне Карта, так как тот строил новый театр для его предстоящей большой оперы{{sfn|Ainger|2002|pp=307—308}}. Гилберт подал в суд иск против Карта и Салливана и поклялся никогда больше не писать для Савоя. Таким образом, партнёрство подошло к концу{{sfn|Ainger|2002|p=312}}. Салливан писал Гилберту в сентябре 1890 года, что ему «духовно и физически плохо из-за этого дела. Я до сих пор не оправился от шока, видя наши имена вместе… во враждебном антагонизме из-за нескольких жалких фунтов»{{sfn|Lamb|1973}}.

 

В конце 1891 года, он написал музыку для пьесы «Лесники» [[Теннисон, Альфред|А. Теннисона]], которая хорошо шла в [[1892 год]]у в театре {{нп4|Дейли, Августин|Августина Дейли|en|Augustin Daly}} в [[Нью-Йорк]]е, но потерпела неудачу в следующем году в Лондоне. Биографы и музыковеды, исследующие творчество Салливана, сходятся в осуждении текста Теннисона: Джервейс Хьюз назвал его «легкомысленной белибердой»{{sfn|Hughes|1959|p=24}}, а Перси Янг нашёл его вовсе «лишенным каких-либо достоинств»{{sfn|Young|1971|p=194}}, и расходятся во мнениях относительно музыки Салливана, которая изначально была хорошо принята, однако не впечатлила некоторых биографов. Например, Артур Джейкобс пишет, что в «Лесниках» нет «ни одного запоминающегося номера»{{sfn|Jacobs|1984|pp=335—336}}. Салливан вернулся к комической опере, но ему и Карту пришлось искать других соавторов. На либретто Сидни Гранди, основанном на вольной интерпретации исторического побега [[:en:Dorothy Vernon|Дороти Вернон]] c Джоном Мэннерсом, им была написана комическая опера «[[Хэддон Холл]]» ([[1892 год|1892]]), более серьёзная и романтическая, чем те, которые были написаны в соавторстве с Гилбертом. Она пользовалась скромной популярностью, была исполнена 204 раза и получила похвалу критиков{{sfn|Jacobs|1984|pp=336—342}}.

 

 

В мае [[1897 год]]а в театре [[Альгамбра (театр)|Альгамбра]] состоялась премьера [[балет]]а «Виктория и весёлая Англия» Артура Салливана, написанного по случаю бриллиантового юбилея королевы [[Виктория (королева Великобритании)|Виктории]]{{sfn|Jacobs|1984|pp=372—376}}. Этот балет исполняли шесть месяцев, что считалось большим успехом. Семь картин балета прославляют в целом [[История Англии|английскую историю]] и [[Культура Великобритании|культуру]], а грандиозный финал — [[Викторианская эпоха|викторианскую эпоху]]. Комическая опера «[[Камень красоты]]» ([[1898 год|1898]]), написанная на либретто [[Пинеро, Артур Уинг|Артура Уинга Пинеро]] и [[Карр, Джозеф Уильям Коминс|Коминса Карра]], была основана на средневековой пьесе [[моралите]]. Сотрудничество с этими либреттистами не было успешным: Салливан писал, что Пинеро и Карр были ''«одарёнными и выдающимися людьми, без какого-либо опыта в написании музыки»''{{sfn|Jacobs|1984|p=379|loc=цитата из дневника Салливана|quote=gifted and brilliant men, with ''no'' experience in writing for music|g=n}} и, когда он просил их каких-либо изменений в тексте, они отказывались. Музыка Салливана к тому же оказалась слишком серьёзной для публики театра Савой, опера была осуждена критиками, исполнялась всего семь недель и потерпела провал{{sfn|Jacobs|1984|pp=379—380}}.

Артур Салливан никогда не был женат, но у него были серьёзные любовные отношения с несколькими женщинами. Первой его девушкой была Рэйчел Скотт Рассел (1845—1882), дочь инженера [[Рассел, Джон Скотт|Джона Скотта Рассела]]. Салливан часто бывал у них в гостях в середине 1860-х годов. Родители Рэйчел не одобрили возможного брака с молодым композитором с неопределёнными финансовыми перспективами, но те продолжили встречаться в тайне от родителей. В [[1868 год]]у Салливан параллельно стал тайно ухаживать за сестрой Рэйчел — Луизой (1841—1878). И те и другие отношения прекратились к началу [[1869 год]]а. Сохранилось около 200 писем от обеих женщин, которые позже были изучены биографами Артура Салливана{{sfn|Ainger|2002|p=87}}{{sfn|Jacobs|1984|pp=53—55}}.

 

Самый долгий роман Салливана был с американской светской львицей Фанни Рональдс, которая была старше его на три года и имела двоих детей. Он познакомился с ней в [[Париж]]е около [[1867 год]]а, но серьёзные отношения между ними начались вскоре после её переезда на постоянное место жительства в Лондон в [[1871 год]]у{{sfn|Ainger|2002|pp=128—129}}. Один из современников описал Фанни Рональдс следующим образом: ''«Её лицо было совершенно божественным в своём очаровании, черты её лица были тонкими и изысканно правильными. Её волосы имели темно-коричневый оттенок — châtain foncé, и были очень густыми. …милая женщина, с самой благородной улыбкой, которую только можно представить, и самыми красивыми зубами»''{{sfn|Jacobs|1984|p=88|g=n|loc=цитата из книги|quote=Her face was perfectly divine in its loveliness, her features small and exquisitely regular. Her hair was a dark shade of brown – ''châtain foncé'' [deep chestnut] – and very abundant … a lovely woman, with the most generous smile one could possibly imagine, and the most beautiful teeth}}. Салливан назвал её «самым лучшим певцом-любителем в Лондоне»{{sfn|Ainger|2002|p=167|g=n|loc=цитата из книги|quote=the best amateur singer in London}}. Они часто музицировали вместе, дома или на публике, она часто исполняла [[Песня|песни]] Салливана под его [[аккомпанемент]] на своих известных воскресных вечерах{{sfn|Ainger|2002|pp=128—129}}, в том числе «Потерянный аккорд». Когда Салливан умер, он оставил ей нотный автограф этой песни, наряду с другим наследством{{sfn|Ainger|2002|p=390}}.

 

== Почести и награды ==

* [[Honoris causa|Почётный доктор]] [[Кембриджский университет|Кембриджского университета]] (1876)

* Почётный доктор [[Оксфордский университет|Оксфордского университета]] (1879)

* [[Рыцарь-бакалавр]] (22 мая 1883 г.)

* Член [[Королевский Викторианский орден|Королевского Викторианского ордена]] (1897)