Лейтенант Тарасов: различия между версиями

2 байта добавлено ,  3 года назад
== Конфликт двух сильных личностей ==
{{Mainref|<ref name="Игнатьева">{{статья|автор=Игнатьева Н. А.|заглавие=Право на фильм: «В зоне особого внимания»|издание=[[Искусство кино]]|тип=Печатный орган Государственного комитета Совета министров СССР по кинематографии и Союза кинематографистов СССР|место={{М.}}|издательство=Редакция журнала „Искусство кино“|год=1978|номер=12|страницы=62,63. Тираж — 56 тыс. экз|issn=0021-1788}}</ref>}}
Сложность проблемы, которая вставала перед создателями ленты, на тот момент дебютантами — режиссёром и сценаристом, заключалась в том, что зритель заранее знал, что на экране перед ним разворачивается не настоящее сражение, а - игра. Масштабная, разворачивающаяся по всем правилам [[военные действия|военных действий]], максимально приближённая к боевым условиям, но — игра. Сложным представлялось втянуть в эту игру зрителя, создать атмосферу серьёзности происходящего, так как до этого фильма советские, как и, впрочем, зарубежные режиссёры не пытались строить сюжеты [[приключенческий фильм|приключенческих фильмов]] на основе войсковых учений — учениям не хватало остроты сюжета. Здесь в первую очередь необходимо было знание материала — [[Малюков, Андрей Игоревич|А. Малюкову]] помогал собственный армейский опыт, кроме того, участие в работе над другой военной картиной — «[[Освобождение (киноэпопея)|Освобождение]]» — также сыграло свою роль. Нужны были и такие драматургические ходы, которые бы позволяли специфику военной игры рассматривать сквозь призму обычных человеческих отношений.
 
Сам по себе этот ход — двух главных героев, [[лейтенант]]а и [[прапорщик]]а из южной группы, сразу поставить в конфликтную ситуацию друг к другу — возможно, даже в чём-то элементарен, но именно он обеспечивает действию остроту, дополнительную энергию. Назначив молодого лейтенанта Тарасова командиром взвода, начальник штаба тем самым «убивал двух зайцев»: рассчитывал на инициативу, целеустремлённость, честолюбие Тарасова и подстраховывал его — на всякий случай — огромным воинским и житейским опытом другого ключевого персонажа — [[Прапорщик Волентир|прапорщика Волентира]]. Командирский дебют Тарасова и сто первый разведвыход Волентира должны были — каждый со своими преимуществами — соединиться в одну целенаправленную силу. Однако дело тут не в одной ситуации — в самом типе, новом характере выходящего на арену действий героя. [[Драматургия]] фильма на другом материале поддерживает, продолжает тенденцию, которая уже заявила о себе в некоторых сценариях и фильмах [[1970-е|1970-х]], — тяготение к сильной личности, всё берущей на себя, за всё отвечающей собственной головой.
Анонимный участник