Кнопф, Фернан: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Worobiew (обсуждение | вклад) м →Преамбула: оформление; кир. → lat. |
Agafoklea (обсуждение | вклад) м оформление |
||
Строка 26:
'''Ферна́н Кнопф''' ({{lang-fr|Fernand Khnopff}}), полное имя '''Фернан-Эдмон-Жан-Мари Кнопф''' — [[Бельгия|бельгийский]] художник, график, скульптор и искусствовед, главный представитель бельгийского [[символизм]]а.
== Биография ==
Отец Кнопфа был судьей в [[Брюгге]], принадлежал к аристократической австрийской семье, переселившейся в Бельгию в
В 1877 году он побывал в [[Париж]]е, где на него большое впечатление произвёл [[Делакруа, Фердинан Виктор Эжен|Эжен Делакруа]]. В [[Англия|Англии]] он познакомился с [[Прерафаэлитизм|прерафаэлитами]], которые оказали большое влияние на его стиль — [[Бёрн-Джонс, Эдвард|Бёрн-Джонс]], [[Россетти, Данте Габриэль|Россетти]], [[Уоттс, Джордж Фредерик|Уоттс]]. По словам Филиппа Жюллиана, это «один из тех редких декадентов, что являются художниками и эстетами». Он входит в образ светского денди: «Весьма проницательные металлические глазки, слегка заостренный подбородок, презрительный рот… прямая осанка, безупречный костюм, простота манер. Отвращение к неряшливости. Вчерашний пастор, почти превратившийся в денди». Таким видит его [[Верхарн, Эмиль|Верхарн]]<ref>{{Cite web|url=http://booksonline.com.ua/view.php?book=155908&page=23|title=Энциклопедия символизма: Живопись, графика и скульптура онлайн, с. 23 |author=|website=booksonline.com.ua|date=|publisher=|accessdate=2017-02-19}}</ref>.
В [[Всемирная выставка (1878)|1878 году на Всемирной выставке]] в Париже он познакомился с художником [[Моро, Гюстав|Гюставом Моро]] и в последующем обратился к символизму. Он считается одним из основателей группы [[Общество XX]]. В 1892 году работы Кнопфа участвовали в салоне ''Salon de la Rosenkreuzer|Rose-Croix'', а также в выставке [[Венский сецессион|Венского сецессиона]]. В течение сорока лет художник воспроизводил Брюгге в многочисленных сериях, по памяти и по фотографиям. Часто он изображал абсолютно пустынный квартал, безлюдный, но аккуратный и ухоженный, без признаков флоры и фауны, строения, погруженные в беззвучный подсчет собственных кирпичиков и частиц. Несмотря на свою замкнутость, со временем Кнопф получил признание и почёт. Позднее он даже был награждён бельгийским [[Орден Леопольда I|Орденом Леопольда]].
В своих живописных работах Кнопф выбирает тёмные, слегка [[морбидность|морбидные]] (болезненные, мертвенные) тона, которыми он удерживает на холсте мистические фантазии. В первую очередь Кнопф оказал влияние на немецкий символизм, например, на [[Штук, Франц фон|Франца фон Штука]], и [[югендстиль]]. На картинах Кнопфа часто встречаются женские образы в виде [[сфинкс]]ов и [[химера|химер]]: ''«Спящая гарпия», «Одиночество»'' (1894) и ''«Искусство, или Нежность сфинкса»'' (1896). Его творчество не ограничивается живописью — он занимался также скульптурой, пастелью, тонированным рисунком, гравюрой, декоративным оформлением театра «Де ла Монне» в Брюсселе, писал портреты и пейзажи и создавал иллюстрации.
| |||