Открыть главное меню

Изменения

→‎Тронный зал: Екатерина в мундире не Семеновского полка,а Преображенского.
Основной элемент декорирования зала — живопись, ей отведены наиболее значимые места в интерьере. Западную торцовую стену почти сплошь занимают четыре полотна работы Р. Петона, изображающие эпизоды Чесменского сражения, тем самым образуя сюжетную связку с предыдущим залом. Английский живописец [[Ричард Петон]], узнав о сражении, сам предложил российскому посланнику в Лондоне [[Мусин-Пушкин, Алексей Семёнович|А. С. Мусину-Пушкину]] написать несколько картин на эту тему. Его желание было воспринято благосклонно, и в [[1772 год]]у четыре картины прибыли в Петербург. Сначала они располагались в [[Зимний дворец|Зимнем дворце]]; затем при создании Тронного зала были перевезены в Петергоф. Ричард Петон, в отличие от Якоба Гаккерта, не имел точных сведений о дислокации кораблей, поэтому картины лишь приблизительно трактуют события сражения. Тем не менее они были исполнены на высоком профессиональном уровне и обладают несомненными художественными достоинствами. Рядом, над дверными порталами, в лепном обрамлении размещены парадные портреты [[Пётр I|Петра I]] и [[Екатерина I|Екатерины I]], на противоположной стене симметрично им расположены портреты [[Анна Иоанновна|Анны Иоанновны]] и [[Елизавета Петровна|Елизаветы Петровны]] (все созданы [[Генрих Бухгольц|Генрихом Бухгольцем]]); в простенки между окнами второго яруса помещены 12 портретов родственников Петра I.
 
Центральное место восточной стены занимает конный портрет Екатерины II, самое крупное живописное полотно зала. Картина, которая называется ''«Шествие на Петергоф»'', создана в 1762 году [[Эриксен, Вигиллиус|В. Эриксеном]]. Екатерина изображена в мундире полковника [[СемёновскийПреображенский лейб-гвардии полк|Преображенского полка («Поход на Петергоф»)]] верхом на любимом коне Бриллианте. На полотне зафиксирован исторический момент [[Эпоха дворцовых переворотов|дворцового переворота 28 июня 1762 года]], когда Екатерина, которую только что провозгласили императрицей, возглавляет поход гвардии из столицы в Петергоф для окончательного отстранения от власти своего супруга [[Пётр III|Петра III]]. Современники отмечали, что это самый похожий портрет императрицы. У этой картины богатая событиями история. После смерти Екатерины вместо работы В. Эриксена зал украсил гобелен ''«Пётр I спасает рыбаков в Ладожском озере»'' (зал при этом получил название Петровского); картина же переместилась в петергофский [[Английский дворец]]. В [[1917 год]]у вместе с другими ценностями Английского дворца она была эвакуирована в Москву; какое-то время находилась в [[Оружейная палата|Оружейной палате]], затем — в [[Государственная Третьяковская галерея|Третьяковской галерее]]. Лишь в [[1969 год]]у при восстановлении зала портрет вернулся на своё историческое место.
 
С живописными полотнами перекликаются гипсовые барельефы, дополняющие интерьер. По сторонам от ''«Шествия на Петергоф»'' расположены аллегорические мелальоны [[Прокофьев, Иван Прокофьевич|И. П. Прокофьева]] ''«Истина и Добродетель»'' и ''«Правосудие и Безопасность»'' (оба созданы в 70-е годы XVIII века); прямо над ними — барельефы на исторические сюжеты ''«Возвращение [[Святослав Игоревич|князя Святослава]] с Дуная после победы над [[Печенеги|печенегами]]»'' (1769 год; автор [[Иванов, Архип Матвеевич|А. М. Иванов]]) и ''«Крещение [[Княгиня Ольга|княгини Ольги]] в Константинополе под именем Елены»'' (1773 год; работы [[Козловский, Михаил Иванович|М. И. Козловского]], впоследствии создавшего скульптуру фонтана ''[[Самсон (фонтан, Петергоф)|«Самсон, раздирающий пасть льва»]]''). Указанные барельефы воссозданы в послевоенные годы Г. Михайловой и Э. Масленниковым.
5

правок