|
|Цвет = #000080
}}
== fuck\ ==
'''Блюз''' ({{lang-en|blues}} от {{lang-en2|blue devils}} — [[уныние]], [[хандра]]) — вид афроамериканской светской, в основном вокальной, музыки{{sfn|Дубинец|2005|с=616}}. Зародился в конце XIX века в [[Афроамериканцы|афроамериканском]] сообществе Юго-востока [[США]], в среде выходцев с [[Плантация|плантаций]] «[[Хлопковый пояс|Хлопкового пояса]]». Впервые термин использовал [[Джордж Колман]] в одноактном [[фарс]]е «Blue Devils» (1798)<ref name="atilf.fr">[http://atilf.atilf.fr/dendien/scripts/fast.exe?mot=blues. Retrieved October 15, 2010. The «Trésor de la Langue Française informatisé» provides this etymology to the word blues and George Colman’s farce as the first appearance of this term in the English language, see «Blues». Centre Nationale de Ressources Textuelles et Lixicales.{{ref-fr}}] </ref>. С тех пор в литературных произведениях фразу {{lang-en|«Blue Devils»}} часто используют для описания [[Депрессия|подавленного настроения]]<ref name="Tony Bolden">Tony Bolden, Afro-Blue: Improvisations in African American Poetry and Culture, 2004, [[:en:University of Illinois Press|University of Illinois Press]], ISBN 978-0-252-02874-8{{ref-en}}</ref>.
Блюз сложился из таких её проявлений, как «рабочая песня» (англ. [[:en:work song|work song]]), холлер (англ. [[:en:Field holler|field holler]]) (ритмичные выкрики, сопровождавшие работу в поле), выкрики в ритуалах африканских религиозных культов (англ. [[:en:ring shout|ring shout]]), [[спиричуэлс]] (христианские песнопения), шант (англ. [[:en:chant|chant]]) и [[Баллада|баллады]] (короткие стихотворные истории).
Во многом повлиял на современную популярную музыку, в особенности таких жанров как «[[поп-музыка|поп]]», «[[джаз]]», «[[рок-н-ролл]]» «[[соул]]».
Преобладающая [[Музыкальная форма|форма]] блюза — 12-тактовая {{нп3|блюзовая сетка||en|Twelve-bar blues}}, где первые 4 такта зачастую играются на [[Трезвучие|тонической гармонии]], по 2 — на [[Субдоминанта|субдоминанте]] и [[Тоника|тонике]] и по 2 — на [[Доминанта (музыка)|доминанте]] и тонике<ref>Kernfeld, Barry, ed. (2007). Blues progression // The New Grove Dictionary of Jazz;. 2nd Edition. Oxford, UK: Oxford University Press.</ref>. Метрическая основа в блюзе — 4/4. Нередко используется ритм восьмых [[Триоль|триолей]] с паузой — так называемый шаффл.
Характерной особенностью блюза является использование блюзового [[Лад (музыка)|лада]], включающего в себя пониженные [[Медианта (музыка)|III]], [[Доминанта (теория музыки)|V]] и [[Вводный тон|VII]] ступени (т. н. «[[блюзовые ноты]]»). Часто музыка строится по {{не переведено|:en:Call and response (music)|Вопросно-ответная структура (музыка)|структуре «вопрос — ответ»}}, выраженная как в лирическом наполнении композиции, так и в музыкальном, зачастую построенном на диалоге инструментов между собой. Блюз является импровизационной формой музыкального жанра, где в композициях зачастую используют только основной опорный «каркас», который обыгрывают солирующие инструменты. Исконная блюзовая тематика строится на чувственной социальной составляющей жизни афроамериканского населения, его трудностях и препятствиях, возникающих на пути каждого темнокожего человека.
== Истоки ==
[[Файл:RobertJohson.jpg|thumb|right|upright|[[Джонсон, Роберт Лерой|Роберт Джонсон]], влиятельный [[дельта-блюз]]-музыкант]]
Истоки блюза как му
Истоки блюза как музыки начались с далёких времён возникновения рабовладельчества на Американском континенте и завоза рабочей силы из [[Африка|Африки]]. Афроамериканцы работали в те времена на плантациях и, как обслуживающий персонал, выполняли всю самую грязную и непритязательную работу. Вся сложность жизненных отношений [[афроамериканцы|афроамериканца]] выливалась, в том числе, и в творчестве в таких этнических жанрах как {{нп5|холлер (музыкальный жанр)|холлер||Field hollers}}, рабочая песня и [[спиричуэлс]], берущие, в свою очередь корни из этнической африканской музыки, преимущественно ударных битов и народно-религиозной вокальной составляющей. Большим толчком к возникновению жанра послужила отмена в [[1863 год]]у рабства в [[США]]. Всё это является истоками того, что мы сейчас называем блюзом. Несомненно, блюз нужно считать квинтэссенцией африканской народной культуры с прогрессом развития западной культуры и социализации в ней чёрного человека. Родиной блюза считается [[Дельта Миссисипи (историко-географический регион)|дельта реки Миссисипи]].
{{Начало цитаты}}
Многие из тех, кто пел трудовые песни, жили в лагерях лесорубов или в палаточных городках строителей железных дорог, где в свободное время заняться было нечем. И естественно, что по вечерам люди пели. Я уже говорил, что многие негритянские песни могли исполняться в самых разных условиях; одни и те же песни звучали на хлопковых плантациях и в церквях, в военных лагерях и на судоверфях. В свободные часы негру в первую очередь вспоминались трудовые песни, и он их пел. И где-то каким-то образом из них родился блюз — новый, более совершенный вид музыки, призванный рассказать о чувствах и чаяниях трудящихся — мужчин или женщин. Трудно сказать, когда это произошло…
{{Конец цитаты|источник=Д. Л. Коллиер «Становление джаза»}}
[[Файл:OhAintIGotTheBlues-1871.jpg|thumb|Обложка нот 1871 года]]
Боль
Большинство исполнителей блюза до старости продолжали работать на разного рода низкооплачиваемых работах (на плантациях, на речных дамбах), как и практически всё чёрное население США в первой половине XX века. Они бродяжничали по стране, перебиваясь случайными заработками, сохраняя при этом личную независимость, готовые в любой момент продолжить свои скитания. Иногда удавалось устроиться играть на вечеринках и в [[джук-джойнт]]ах, где музыканту редко платили деньгами, а чаще — едой и выпивкой. Таков был характерный стиль жизни исполнителя блюза: тяжёлый физический труд и скудный заработок. Но гитара была рядом всегда, и можно было часто услышать блюз в любом месте: на углу улицы, в вагоне товарного поезда.
Сам же термин встречается лишь в марте 1912 года, когда был опубликован блюз «[[Dallas Blues]]», написанный Хартом Уэндом. Он стал первой в истории полностью блюзовой композицией, появившейся в печати<ref>Duncan, ''Blues Fiddling Classics'', page 30: «This tune was the first 12-bar blues to be published (March 1912). It was written by violinist/band leader Hart Wand from Oklahoma»</ref>. «Oh, You Beautiful Doll» — работа композиторов Тин-Пэн-Элли — была опубликована годом ранее, но только её первый куплет был в формате 12-тактового блюза. В том же 1912 году вышли ещё две песни, имевшие в своём названии слово «блюз»: «Baby Seals Blues» (август 1912; [[водевиль]]ный номер, написанный Артуром Силзом) и «The Memphis Blues» (сентябрь 1912; написан [[Хэнди, Уильям Кристофер|Уильямом Хэнди]])<ref>Davis, ''The History of the Blues'', page 59: "But in a sense, the very first blues was the twelve-bar opening verse to the pop song "Oh, You Beautiful Doll, « which was published in 1911»</ref><ref>Davis, ''The History of the Blues'', page 59: "The composer of the very first copyright «blues» was Hart Wand, a white Oklahoma violinist and bandleader whose «Dallas Blues» was so named because its melody gave a black porter who worked for Wand’s family «the blues to go back to Dallas.» This was followed a few months later by «Bably Seal Blues», a negligible item by the black vaudeville performer Arthur"Baby" Seals and ragtime pianist Arthur Matthews."</ref>. Однако ни одна из них не была настоящим блюзом<ref>Charters, ''The Country Blues'', pages 34-35: "The first was Hart Wand’s "Dallas Blues, " published in March; the second was Arthur Seals’s "Bab Seals' Blues, " published in August; Handy finally brought out his blues in September. Both Handy and Arthur Seals were Negroes, but the music that they titled "blues is more or less derived from the standard popular musical styles of the «coon-song» and «cake-walk» type. It is ironic the first published piece in the Negro "blues idiom, «Dallas Blues,' was by a white man, Hart Wand»</ref>. Точная дата сочинения песни неизвестна, но есть свидетельства, указывающие на то, что «Dallas Blues» была написана не позднее 1909 года<ref>Charters, ''The Country Blues'', page 35.</ref>.
Традиционный блюз также называется архаическим и иногда захолустным ({{lang-en|Downhome}}) и исполняется без аккомпанемента. Является непосредственным наследником народного творчества афроамериканского населения. Этот стиль блюзов продолжает существовать в сельских местностях США и в настоящее время. Наиболее известными его исполнителями считаются Блайнд Лемон Джефферсон и Хадди «[[Ледбелли]]» Ледбеттер.
== Классический блюз ==
<blockquote>
«Единственное, что мы можем утверждать, — это то, что блюз как особый музыкальный жанр, видимо, сложился на основе некоторых форм негритянского трудового фольклора (и прежде всего уорк-сонга) в 80—90-х годах позапрошлого века и что процесс этот завершился к 1910 г. […] Можно предположить, что [кантри-блюз] относится к более ранней стадии эволюции этого жанра и является промежуточной формой между уорк-сонгом и классическим блюзом, окончательно сформировавшимся около 1920 г.»<center>Д. Л. Коллиер «Становление джаза»</center>
</blockquote>
[[Файл:W. C. Handy - The "St. Louis Blues" - First page.jpg|thumb|right|Нотная запись «St. Louis Blues» (1914 год)]]Можно сказать, что формирование классического блюза завершилось где-то в 20-х годах XX века с появлением ансамблей, исполнявших блюзы. В нём утвердились характерные особенности, унаследованные от музыки афроамериканцев, и чётко определилась 12-тактовая форма и гармоническое сопровождение. В этот период блюз постепенно выходит из африканских [[гетто]] и переходит в форму шоу-бизнеса. Примечательно, что в этот период было повальное увлечение вокалистками, поющими блюз. В 1920 году [[Мэми Смит]] записала на грампластинку свой «Crazy Blues» и, ко всеобщему удивлению, пластинка имела небывалый коммерческий успех. Фирмы грамзаписи, почуяв прибыль, набросились на новую музыку. Именно к 1921 году формируется тенденция и начинается её реализация в последующие 12 лет. Начался блюзовый бум.
|
