Пейзажная живопись в изобразительном искусстве Ленинграда: различия между версиями

В целом состояние предвоенной ленинградской пейзажной живописи характеризовалось наличием нескольких направлений, естественно дополнявших и одновременно конкурировавших друг с другом, каждое из которых имело своих талантливых представителей. Общим для них являлось реалистическое начало, обращение к современности, принадлежность к одной творческой организации, участие в общих выставках. Такое положение создавало благоприятные условия для развития жанра.

 

В годы войны и блокады ленинградский пейзаж предстал с новой стороны, об этом свидетельствуют сохранившиеся произведения, каталоги выставок военного времени и воспоминания участников событий. Пейзаж передавал непривычный облик города-фронта, по-новому раскрывая его, казалось бы, хорошо знакомые черты. Опустевшие улицы и площади со следами вражеских налётов, обезлюдевшие набережные Невы олицетворяли собой образец воли и выдержки перед лицом тяжёлых испытаний, противопоставляя строгую красоту Ленинграда примитивной силе разрушения.

 

 

Война изменила отношение к пейзажу. В нём увидели возможность в полный голос говорить о патриотических чувствах, о неизбывной любви к родной земле и родному дому, к нашей истории и культуре. Опираясь на опыт русской живописи и лучших советских мастеров, художники искали такую художественную форму, которая позволила бы убедительно передать ощущения и переживания современника.

Уже в 1944–1947 годах в залах ЛССХ и [[Государственный Русский музей|ГРМ]] прошли выставки, на которых пейзаж был представлен особенно широко. Это «Выставка пяти» с участием [[Пакулин, Вячеслав Владимирович|В. В. Пакулина]], персональные выставки [[Тырса, Николай Андреевич|Н. А. Тырсы]], [[Невельштейн, Самуил Григорьевич|С. Г. Невельштейна]], [[Гринберг, Владимир Ариевич|В. А. Гринберга]], [[Тимков, Николай Ефимович|Н. Е. Тимкова]]. В 1946 году на баланс ЛССХ передаётся бывшая усадьба Шаховских в Старой Ладоге для устройства [[Дом творчества художников «Старая Ладога»|творческой базы художников.]] <ref>Конова, Л. С. Санкт-Петербургский Союз художников. Краткая хроника 1932-2009 // Петербургские искусствоведческие тетради. СПб.: 2011, № 20. С. 176.</ref> В 1948 году открывается для художников творческая база на [[Академическая дача|Академической даче]] под Вышним Волочком.<ref>Романычева, И. Г. Академическая дача. История и традиции. СПб.: Петрополь, 2009. С. 14.</ref> Оба эти события сыграли исключительную роль в развитии ленинградской пейзажной живописи. На протяжении 1940-1980-х годов там будут созданы сотни произведений пейзажной и пейзажно-бытовой живописи лучшими мастерами этого жанра, в том числе [[Тимков, Николай Ефимович|Н. Е. Тимковым]], [[Загонек, Вячеслав Францевич|В. Ф. Загонеком]], [[Токарев, Фёдор Васильевич|В. Ф. Токаревым]], [[Осипов, Сергей Иванович|С. И. Осиповым]], [[Варичев, Иван Михайлович|И. М. Варичевым]], [[Маевский, Дмитрий Иванович|Д. И. Маевским]], [[Семёнов, Арсений Никифорович|А. Н. Семёнов]], [[Баженов, Всеволод Андреевич|В. А. Баженовым]], [[Позднеев, Николай Матвеевич|Н. М. Позднеевым]], [[Брандт, Николай Николаевич|Н. Н. Брандтом]], [[Овчинников, Владимир Иванович|В. И. Овчинниковым]], [[Невельштейн, Самуил Григорьевич|С. Г. Невельштейном]], А. И. Васильевым и другими. Для многих живописцев [[Академическая дача|Академичка]] станет главной пейзажной мастерской. Художники обзаведутся там дачами и станут ежегодно проводить в этих живописных местах по многу месяцев.

 

Расширяется география творческих командировок ленинградских художников. Она включает новостройки на Волге, в Сибири, целинные земли, Каспий, Урал и Алтай, Заполярье и многие другие районы. Они обогащали новыми впечатлениями и этюдным материалом и помогали определиться с выбором жанровых пристрастий, подготовив подлинный взлёт ленинградской пейзажной живописи. Популярен в эти годы панорамный пейзаж, получивший развитие в произведениях [[Татарников, Георгий Павлович|Г. П. Татарникова]], [[Овчинников, Владимир Иванович|В. И. Овчинникова]], [[Тимков, Николай Ефимович|Н. Е. Тимкова]], П. Н. Боронкина, [[Баженов, Всеволод Андреевич|В. А. Баженова]], [[Викулов, Василий Иванович|В. И. Викулова]], [[Гуляев, Александр Георгиевич|А. Г. Гуляева]], [[Голубев, Яков Андреевич|Я. А. Голубева]].

 

К началу 1950-х годов сформировались основные видовые направления в ленинградской пейзажной живописи. Существенно расширились тематические границы жанра, что заметно отличало пейзаж от такого, каким мы видели его на последних предвоенных выставках. Одной из ведущих для него стала тема послевоенной колхозной деревни. Изображение природы и крестьянской жизни с характерными приметами времени часто включались в тематические композиции. Примерами могут служить работы [[Мыльников, Андрей Андреевич|А. А. Мыльникова]] [[На мирных полях (картина Мыльникова)|«На мирных полях»]] (1949, ГРМ), В. Д. Авласа «Колхозный пейзаж» (1951), П. Н. Боронкина «На току» (1950), [[Бучкин, Пётр Дмитриевич|П. Д. Бучкина]] «На полевом стане осенью» (1951), В. Вальцева «Колхозный пейзаж» (1951), [[Загонек, Вячеслав Францевич|В. Ф. Загонека]] «Весенний день» (1952), [[Подляский, Юрий Станиславович|Ю. С. Подляского]] «Зябь поднята» (1950), [[Тимков, Николай Ефимович|Н. Е. Тимкова]] «Огни колхозной ГЭС» (1951), [[Ткачёв, Михаил Евдокимович|М. Е. Ткачёва]] «Уборка урожая» (1951) и многих других. Позднее [[Мыльников, Андрей Андреевич|А. А. Мыльников]] использовал этот приём в своей картине «Утро» (1972), в 1960-1980 годы к нему активно обращались [[Загонек, Вячеслав Францевич|В. Ф. Загонек]] («Цветёт черёмуха», 1964, ГРМ), [[Ватенин, Валерий Владимирович|В. В. Ватенин]] («Море и дети», 1971), [[Подляский, Юрий Станиславович|Ю. С. Подляский]] («Они начинали Братскую ГЭС», 1959, ГТГ), [[Корнеев, Борис Васильевич|Б. В. Корнеев]] («Освоение Севера», 1960), [[Позднеев, Николай Матвеевич|Н. М. Позднеев]] («Весенний день», 1959), [[Острова, Лидия Александровна|Л. А. Острова]] («Родные просторы», 1961), [[Савинов, Глеб Александрович|Г. А. Савинов]] («День Победы», 1975, «На Волге в годы гражданской войны», 1980), [[Соколов, Василий Васильевич (художник)|В. В. Соколов]] («Костры походные», 1957), [[Токарев, Фёдор Васильевич|В. Ф. Токарев]] («Утро», 1967), [[Тюленев, Виталий Иванович|В. И. Тюленев]] («Улица детства» 1972, «Рассвет. С ночного» 1965), [[Шаманов, Борис Иванович|Б. И. Шаманов]] («У родника», 1969), А. А. Яковлев («Счастливая», 1969) и многие другие ленинградские живописцы.

 

Большую группу образуют пейзажи центральной и северной России, Поволжья, Приднепровья, Прибалтики, Дона, Урала, Крыма, Приморья, Кавказа, развивавших тему Родины в её широком и современном прочтении. Среди них работы [[Андронов, Николай Иванович|Н. И. Андронова]] «Волга вечером» (1951), Л. К. Богомольца «По Амуру. Плотовщики» (1947, ГРМ)<ref>Живопись первой половины XX века (А—В) / Государственный Русский музей. СПб: Palace Editions, 1997. С. 75.</ref>, «Прибой» (1949), [[Вовкушевский, Ростислав Иванович|Р. В. Вовкушевского]] «Вечер в горах» (1951), [[Голубев, Яков Андреевич|Я. А. Голубева]] «Карельский пейзаж» (1950), [[Горб, Владимир Александрович|В. А. Горба]] «Шторм в Пумпури» (1950), А. А. Ефимова «В Шелонских лесах» (1950), Ф. Э. Заборовского «Волжские огни», «Город на Волге» (обе 1951), [[Моисеенко, Евсей Евсеевич|Е. Е. Моисеенко]] «Гурзуф» (1950), С. И. Осипова «На Волге» (1951), В. Л. Кашутовой «На Каспии» (1951), [[Мыльников, Андрей Андреевич|А. А. Мыльникова]] «Пейзаж с дорогой» (1947), «В лесах Башкирии» (1950), [[Овчинников, Владимир Иванович|В. И. Овчинникова]] «На Волге» (1951), [[Татарников, Георгий Павлович|Г. П. Татарникова]] «В полдень» (1949), «Волжский пейзаж. Солнечный день» (1950), Т. Т. Шевченко «Рижский залив» (1950) и другие.

К ней близка тема современного облика древнерусских городов, в особенности северо-восточной Руси – Пскова, Изборска, Новгорода, Ростова Великого, Твери, Старицы, Кеми, Борисоглебска, Старой Ладоги, с их архитектурными памятниками и укладом жизни. В 1950-1980 годы она нашла своё воплощение в творчестве [[Осипов, Сергей Иванович|С. И. Осипова]], [[Тетерин, Виктор Кузьмич|В. К. Тетерина]], [[Семёнов, Арсений Никифорович|А. Н. Семёнова]], [[Овчинников, Владимир Иванович|В. И. Овчинникова]], [[Гущин, Кирилл Александрович|К. А. Гущина]], [[Канеев, Михаил Александрович|М. А. Канеева]], [[Борисов, Вениамин Иванович|В. И. Борисова]], [[Галахов, Николай Николаевич|Н. Н. Галахова]], [[Беляев, Дмитрий Васильевич|Д. В. Беляева]] и других. Среди созданных ими поэтических образов картины «Мостик через Пскову» (1958), «В Старой Ладоге» (1963), «В Суздале» (1968), «Дом с аркой» (1972), «Зима в Старице» (1974) [[Осипов, Сергей Иванович|С. И. Осипова]], «Галич. Вид на озеро» (1965), «Торжок. Снежный день» (1968), «Изборск. Крепость», «Кострома. Зимний мотив» (1974) [[Семёнов, Арсений Никифорович|А. Н. Семёнова]], «Уголок Суздаля» (1962), «Гороховец» (1971) [[Гущин, Кирилл Александрович|К. А. Гущина]], «Новгородская улица» (1966), «Кижи» (1967), «Псковский Кремль» (1979) [[Канеев, Михаил Александрович|М. А. Канеева]], «Собор Георгия в Старой Ладоге» (1971), «Церковь Георгия» (1972), «Старица» (1974) [[Овчинников, Владимир Иванович|В. И. Овчинникова]], «Старая церковь в Кеми» [[Галахов, Николай Николаевич|Н. Н. Галахова]], «Дворик. Ростов Великий» (1965), «Торжок утром» (1972) [[Семёнов, Александр Михайлович|А. М. Семёнова]] и другие.

 

Среди достижений ленинградской пейзажной живописи 1950-х можно назвать работы «Вечер» (1957), «Ледоход» (1960) [[Абрамов, Николай Алексеевич (художник)|Н. А. Абрамова]], «Осень» (1959) [[Арцрунян, Эдуард|Э. С. Арцруняна]], «Индустриальные огни» (1957), «Спуск на воду танкера «Пекин» (1960) [[Баженов, Всеволод Андреевич|В. А. Баженова]], «На Неве» (1957) [[Байков, Леонид Петрович|Л. П. Байкова]], «На поле» (1957) [[Богомолец, Лев Константинович|Л. К. Богомольца]], «Возвращение с покоса» (1957) [[Варичев, Иван Михайлович|И. М. Варичева]], «Весенний дождик» (1959) [[Выржиковский, Эдвард Яковлевич|Э. Я. Выржиковского]], «Гроза над Волгой» (1957), «Северная весна» (1960) [[Галахов, Николай Николаевич|Н. Н. Галахова]], «Утро индустриальной Невы» (1960) [[Джаков, Крум Стефанович|К. С. Джакова]], «Северная пристань» (1957), «Кижи» (1960) [[Ерёмин, Алексей Григорьевич|А. Г. Ерёмина]], «Байкальский мотив» (1960)[[Загонек, Вячеслав Францевич|В. Ф. Загонека]], «Весна на малой Охте» (1959) [[Захаров, Сергей Ефимович (художник)|С. Е. Захарова]], «Ленинград. Улица Гороховая» (1959) [[Канеев, Михаил Александрович|М. А. Канеева]], «На Жигулёвском море» (1957) О. Н. Карташёва, «Сельский пейзаж» (1960) [[Котик, Борис Васильевич|Б. В. Котика]], «Северная река» (1960) Н. Г. Ломакина, «Колхозные поля» (1957) [[Малыш, Гавриил Кондратьевич|Г. К. Малыша]], « В старом Ханьчжоу» (1956) [[Мыльников, Андрей Андреевич|А. А. Мыльникова]], «Вечер» (1959) [[Натаревич, Михаил Давидович|М. Д. Натаревича]], «Приднепровье» (1957), «Ночь» (1957) [[Овчинников, Владимир Иванович|В. И. Овчинникова]], «После дождя» (1957) [[Осипов, Сергей Иванович|С. И. Осипова]], «На Днепре» (1957), «Новгород» (1960) Ф. И. Пакуна, «На окраине» (1960) [[Песис, Георгий Александрович|Г. А. Песиса]], «У истоков Ангары» (1957) [[Подляский, Юрий Станиславович|Ю. С. Подляского]], «Весной» (1958) [[Позднеев, Николай Матвеевич|Н. М. Позднеева]], «На Волге» (1957) [[Пушнин, Александр Тихонович|А. Т. Пушнина]], «Чусовая. Осенний день» (1957), «Осень на Урале» (1959) [[Савенко, Иван Григорьевич|И. Г. Савенко]], «Ленинградский пейзаж» (1959) [[Савинов, Глеб Александрович|Г. А. Савинова]], «На Неве» (1960) [[Савостьянов, Фёдор Васильевич|Ф. В. Савостьянова]], «В Листвянке» (1959) [[Саксон, Владимир Станиславович|В. С. Саксона]], «Любимый город» (1957) [[Соколов, Андрей Константинович (художник)|А. К. Соколова]], «Весенний поток» (1957) [[Соколов, Василий Васильевич (художник)|В. В. Соколова]], «Здесь будет город заложен» (1957), «Вечерний Невский проспект» (1960) [[Татарников, Георгий Павлович|Г. П. Татарникова]], «Лёд идёт» (1957), «Вечер. Сиреневый час» (1959), «Октябрь. Первый снег» (1960) [[Тимков, Николай Ефимович|Н. Е. Тимкова]], «Парк. Лесотехническая академия» (1959) [[Тулин, Юрий Нилович|Ю. Н. Тулина]], «Майский вечер» (1957) [[Угаров, Борис Сергеевич|Б. С. Угарова]], «Берег Ладоги» (1956) [[Фомин, Пётр Тимофеевич|П. Т. Фомина]], «На пастбищах Алагеза» (1956) [[Хачатрян, Захар Авакович|З. А. Хачатряна]], «Сумерки» (1960) [[Штейнмиллер, Надежда Павловна|Н. П. Штейнмиллер]], «Бугульма. Осень» (1957) [[Язгур, Лазарь Семёнович|Л. С. Язгура]].<ref>1917—1957. Выставка произведений ленинградских художников. Каталог. Л/: Ленинградский художник, 1958. С. 8—34. </ref><ref>Всесоюзная художественная выставка, посвящённая 40-летию Великой Октябрьской социалистической революции. Каталог. М.: Советский художник, 1957. С. 11, 13, 15.</ref><ref>[[Первая Республиканская художественная выставка «Советская Россия»|Республиканская художественная выставка «Советская Россия»]]. Каталог. М: Советский художник, 1960. С. 11, 14, 15, 24, 29, 38, 44, 50, 55, 57, 65, 72, 73, 81, 82, 84, 93.</ref>

 

 

В 1960—1970-е годы язык пейзажной живописи становится значительно богаче. Декоративные решения соседствуют с традиционной тональной живописью, цветовые контрасты – с тонкими колористическими нюансами.<ref>Пейзаж. Выставка произведений живописи художников Российской Федерации. Каталог. Автор вст. статьи И. Н. Филонович. М.: Советский художник, 1978. С. 8.</ref> Ленинградскую пейзажную живопись 1950-1980 годов выделяли богатство сюжетов и тем, разнообразие самих типов пейзажей – от монументально-эпического до камерного и от сюжетно-повествовательного до чисто лирического и пейзажа настроения. Такая многовекторность говорит о реально сложившемся многообразии творческих направлений и стилистических предпочтений в творчестве ленинградских художников. По мнению [[Фёдоров-Давыдов, Алексей Александрович|А. А. Фёдорова-Давыдова]], в этом богатстве видов пейзажа и в различии творческих течений внутри искусства эпохи социалистического реализма «находила своё продолжение одна из хороших традиций русской пейзажной живописи».<ref>Фёдоров-Давыдов, А. А. О нашей пейзажной живописи // Русское и советское искусство. Статьи и очерки. М.: Искусство, 1975. С. 3—7.</ref>