Пейзажная живопись в изобразительном искусстве Ленинграда: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
дополнение, стилевые правки |
|||
Строка 24:
[[Файл:Rylov Blue Expanse.jpg|thumb|350px|left|[[Рылов, Аркадий Александрович|А. Рылов.]] В голубом просторе. 1918. ГТГ]]
А. Фёдоров-Давыдов ставит картину [[Рылов, Аркадий Александрович|А. А. Рылова]] [[В голубом просторе|«В голубом просторе»]] (1918, [[ГТГ]]) в ряд произведений, «с которых принято обычно начинать историю советской живописи»<ref>А. Фёдоров-Давыдов. Русское и советское искусство. Статьи и очерки. М., Искусство, 1975. С.501.</ref>. Мир природы, переданный автором, откликался и на настроения, царившие в обществе, и на сугубо личные переживания человека. Оптимистический, жизнеутверждающий строй картины был характерен для представлений той части творческой интеллигенции, которая приветствовала революцию, и, подобно Рылову, с первых дней стала работать с новой властью. Революционная обстановка и ожидание перемен, подсказавшие автору замысел произведения, сами получили в нём яркое образное воплощение.
В дальнейшем творчеству [[Рылов, Аркадий Александрович|А. А. Рылову]] также будет свойственно стремление к пейзажу-картине «большого стиля». Это было созвучно исканиям молодых представителей ленинградского искусства 1920-х, в частности, «круговцев», не только в пейзаже, но и в жанре портрета и тематической картины. Крупнейший исследователь пейзажной живописи [[Фёдоров-Давыдов, Алексей Александрович|А. А. Фёдоров-Давыдов]] трактует картину Рылова как ''«героический исторический пейзаж, позволяющий автору свободно передать свои мечты, выразить широкие чувства и общие переживания»''.<ref>Фёдоров-Давыдов, А. А. Картина А. Рылова «В голубом просторе» // Искусство. 1957, № 8. С. 41.</ref>
| |||