Ведель, Артемий Лукьянович: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
исправление |
Нет описания правки |
||
Строка 1:
{{Значения|Ведель}}
{{Музыкант
| Страна =
| Имя = Артем Лукьянович Ведель
| Оригинал имени = {{lang-uk|Артем Лук'янович Ведель}}
Строка 8:
| Дата рождения = 1767
| Дата смерти = 14.7.1808
| Место рождения = {{МР|Киев}}, [[
| Место смерти = {{МС|Киев}}
| Профессии = {{Композитор|Российской империи}}, [[Регент (дирижёр)|регент]], {{певец|Российской империи}}, {{скрипач|Российской империи}}, {{дирижёр|Российской империи}}
| Жанры = [[Хоровой концерт]], [[Литургия]]
| Викисклад =
}}
'''Арте́м(ий) Лукья́нович Ве́дель''' ({{lang-uk|Артем Лук'янович Ведель}}; 1767<ref>По другим сведениям — 1770 или 1772 год</ref>, [[Киев]],
рукописна спадщина // Артем Ведель. Божественна Літургія та 12 духовних
хорових концертів / під ред. Колесника В. — Київ, Едмонтон, Торонто,
2000 р.</ref> — [[украинский язык|украинский]] композитор (автор многоголосной церковной музыки), [[
== Биография ==
Строка 24:
Родился в семье киевского мещанина Лукьяна Власовича и Елены Григорьевны Ведельских, предположительно в апреле 1767 года. Усадьба семьи Ведельских находилась на [[Подол (Киев)|Подоле]] в приходе Рождество-Предтечинского (Борисоглебской) церкви. Дом с огородом и садом стоял на углу современных улиц Братской и Андреевской. Здесь Ведель жил до 1788 года, с апреля 1792 до весны 1796 года и с лета 1798 до августа 1799 года. В отцовском доме композитор также закончил свой жизненный путь в 1808 году.
Отец Веделя Лукьян Власович Ведельский (1730—1815) был художником-резчиком, имел собственную мастерскую, изготавливал [[иконостас]]ы. Фамилия композитора Ведель — вероятно,
Ведель учился в [[Киевская духовная академия|Киево-Могилянской академии]] в 1787 году, прошёл курс в классе философии включительно, где получил основательное гуманитарное и музыкальное образования. В Киево-Могилянской Академии Ведель начал сочинять свои первые музыкальные произведения, дирижировать студенческим хором и оркестром, выступать как солист и скрипач. Певец из хора, которым руководил Ведель в Академии, рассказывал впоследствии исследователю В. Аскоченскому: «… это был красивый юноша с глазами, излучающими свет, имел нежный голос, спокойный характер и был очень тактичным».
=== Работа в Москве ===
В 1788 году командирован митрополитом Киевским и Галицким, протектором Киево-Могилянской Академии С. Миславским с малолетними певцами в [[Москва|Москву]], где руководил часовнями генерал-губернатора Москвы [[Еропкин, Пётр Дмитриевич|Петра Еропкина]] (до 1790 года), а после его отставки — [[Прозоровский, Александр Александрович|Александра Прозоровского]]. Эти капеллы по художественному уровню и значению занимали в империи выдающееся место вслед за Придворной императорской капеллой. То есть уже тогда талант Веделя был признан музыкальными кругами и получил высокую оценку. Формально Ведель был зачислен на службу и получал зарплату на строительстве в Кремле помещения «присутственных мест» (с {{сс3|17.3.1788}} по {{сс3|27.5.1791}} года), впоследствии он числился подканцеляристом в штате VI Депутатского Сената (с {{сс3|28.5.1791}} до {{сс3|1.12.1792}}). Во время пятилетнего пребывания в Москве композитор имел возможность познакомиться с музыкальной культурой России и Западной Европы. 1 декабря 1792 года по просьбе Веделя он
=== Возвращение на Украину ===
С конца 1792 Ведель живёт в родительском доме. Некоторое время снова руководил хором Киево-Могилянской Академии. В Киеве тогда особенно славились церковные хоры, а из светских — хор и музыкальная капелла генерала [[Леванидов, Андрей Яковлевич|А. Леванидова]] при штабе украинского пехотного корпуса. В начале 1794 Ведель возглавил капеллу. В то же время руководил хором солдатских детей. Леванидов высоко ценил и уважал талант Веделя и всячески способствовал его музыкальной деятельности. Очень быстро продвигался он и в военной службе, {{сс3|1.3.1794}} года был назначен канцеляристом штаба, {{сс3|27.4.1795}} года — младшим адъютантом, а {{сс3|24.9.1796}} года — старшим адъютантом штаба с капитанским рангом. Музыкальная деятельность Веделя в это время была очень плодотворной. В 1793—1795 годах он написал 6 концертов, возможно, ещё и ряд других композиций, которые не были подписаны и датированы автором.
В марте 1796 Артемий Ведель переехал в Харьков, что было связано с назначением генерала Леванидова генерал-губернатором Харьковского наместничества. Здесь А. Ведель организовал новый наместнический хор и оркестр, преподавал пение и музыку в
В Харькове очень высоко ценили композитора и его произведения. Концерты Веделя изучались и исполнялись в Харьковском коллегиуме, пели их и в церквях. В начале 1797 по приказу императора [[Павел I|Павла I]] корпус Леванидова расформирован, Харьковское наместничество ликвидировано и Леванидов оставил Харьков. Царским указом все «неположенные» по штатному расписанию полковые капеллы были ликвидированы, и Ведель подал рапорт с просьбой об отставке. Указом Государственной военной коллегии от {{сс3|12.10.1797}} года Ведель «от воинской службы на собственное пропитание отставлен с тем же чином с ношением мундира».
Строка 40:
В то время музыкальная культура претерпевает значительные притеснения: повсеместно сокращают штаты хоров и их обеспечение. В церквях запрещают петь духовные концерты (псалмы, молитвы), которые непосредственно не касаются службы, запрещают распространённые на Украине канты и колядки — то, что уже органично вошло и срослось с национальным богослужением.
Ведель перешёл работать в гражданское ведомство Алексея Григорьевича Теплов<nowiki/>а, губернатора новосозданной Слободско-Украинской губернии. Теплов, который в молодости получил прекрасное музыкальное образование, относился к Веделю наилучшим образом. Композитор продолжал свою музыкальную деятельность, начатую при генерале [[Леванидов, Андрей Яковлевич|А. Леванидове]]: руководил губернской капеллой, был капельмейстером вокального класса в
В конце лета 1798 года Ведель выехал в Киев. Жил в родительском доме на [[Подол (Киев)|Подоле]], работал над новыми произведениями. Написал два концерта: «Боже, законопреступници восташа на мя» ({{сс3|11.11.1798}} года) и «Ко Господу внегда скорбити мы». Исполнялись эти концерты в Киевском Братском Богоявленском и Софийском соборах. Но возможностей применить свои способности Ведель, очевидно, не видел. Он писал своему ученику: «Я совершенно неустроенный в моей судьбе. Ни то ни сё, но что делать?»
=== Преследования и заключение ===
В начале 1799 года он стал послушником [[Киево-Печерская лавра|Киево-Печерской Лавры]]. В Лавре композитор, по воспоминаниям прот. Петра Турчанинова и иеромонаха Варлаама (Зубковского),
В конце весны того же года была найдена книга «Служба Нилу Столбенскому», где на пустых страницах якобы рукою Веделя в символической форме было написано пророчество об убийстве действующего царя [[Павел I|Павла I]], названного убийцей. Против Веделя немедленно возбудили «секретное дело». Именно из-за «секретности» дела всё, что происходило в тот период, покрыто тайной: из-за отсутствия на протяжении 200-лет архивных документов, найденных лишь недавно, распространились легенды, выдумки и откровенная клевета, в частности о «долгом Странствии по Малороссии», во время которого композитор «присоединился к секте [[Иллюминаты|иллюминатов]]».
Строка 79:
Как и [[Березовский, Максим Созонтович|Березовский]] и [[Бортнянский, Дмитрий Степанович|Бортнянский]], Ведель придерживался традиций партесного пения. Концерты многочастные (преимущественно 3 и 4-частные), большинство из которых построены по принципу темпового и тонального контрастов, в ряде случаев целостность цикла скрепляется тематическими связями между частями. Нередко части концертов имеют 2-4 относительно самостоятельных раздела, состоящих из экспозиционного изложения, развития и окончания.
Мелодика Веделя выразительная, охватывает значительный диапазон и тесно связана со словом. Выразительность мелодики усиленная ритмикой, отмечаемый сложностью и разнообразием ритмических рисунков. С классическим стилем связана
Гармонический язык имеет все признаки развитой тональной системы, увеличению напряжения способствует использование альтерированной субдоминанты, а также альтерированной доминанты. В ансамблях Ведель часто использует трехголосную аккордовую фактуру, свойственную кантам. Хоровая фактура существенно влияет на образность и формообразование. Свойственное сопоставление ансамблевых звучаний с туттийными, изменения в хоровой фактуре являются динамизирующими факторами.
| |||