Гринбаум, Кайла: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
MBHbot (обсуждение | вклад) |
Спасено источников — 1, отмечено мёртвыми — 0. #IABot (v2.0beta) |
||
Строка 8:
Училась в [[Королевская Академия музыки|Королевской Академии музыки]]. Много выступала с оркестрами под эгидой [[BBC]] — в частности, исполнив в одном из концертов [[Би-Би-Си промс]] фортепианный концерт [[Арнольд Шёнберг|Арнольда Шёнберга]] ([[1945]], первое исполнение в Европе)<ref>{{cite web|url=http://www.schoenberg.at/index.php?option=com_content&view=article&id=586%3Asatellite-collection-g7&Itemid=330&lang=en|title=Greenbaum, Kyla|publisher=Arnold Schönberg Center|lang=en|accessdate=2014-03-26}}</ref>. Среди других значительных достижений Гринбаум — первое в Западной Европе исполнение Второго фортепианного концерта [[Прокофьев, Сергей Сергеевич|Прокофьева]] ([[1956]]) и Прелюдий и фуг [[Шостакович, Дмитрий Дмитриевич|Шостаковича]] ([[1970]]). На протяжении многих лет преподавала фортепиано в Королевской академии музыки и в [[Гилдхоллская школа музыки и драмы|Гилдхоллской школе музыки и драмы]].
В музыке Гринбаум большое значение имеют еврейские темы; в частности, в [[2006]] г. к 80-летию Гринбаум была впервые исполнена её оратория «Песнь песней»<ref>{{cite web |url=http://www.jmi.org.uk/performance/jcd06_songs.html |title=Архивированная копия |accessdate=2008-01-03 |deadlink=да |archiveurl=https://web.archive.org/web/20071213055811/http://www.jmi.org.uk/performance/jcd06_songs.html |archivedate=2007-12-13 }} {{недоступная ссылка|accessdate=2014-03-26}}</ref>.
Кайле Гринбаум посвящена статья видного британского музыковеда [[Ханс Келлер|Ханса Келлера]] «Кайла Гринбаум и психология современного художника» ({{lang-en|Kyla Greenbaum and the Psychology of the Modern Artist}}), оценивающая один из концертов Гринбаум [[1949]] г. как неудачу из-за того, что талант и индивидуальность исполнителя оказались подавлены духом времени, однако важная прежде всего не негативной оценкой концерта, а намётками складывавшейся методики келлеровского анализа музыки.
| |||